新世纪交替时期的东亚戏剧介绍

第十章　新世纪交替时期的东亚戏剧

新世纪交替之际，国际经济一体化趋势更为明显，经济、政治的国际交流日趋频繁，国际问题的解决更多依赖于国家、地区和国际组织间的磋商、谈判。与此同时，文化交流也随着国际互动的升温而加深，在全球经济一体化的过程中，文化的多样性更为凸显。一体化与多样性并存，也使得文化的交流形式与互动过程更显多元。当然，在日趋进步的当代，仍有一些文化问题难以解决，这不仅是不同文化之间冲突与碰撞的结果，同时也是各国和各地区面临的共同难题。因此，在国际化的今天，我们既可以看到文化的交流所带来的各种繁荣景象，同时也不能忽视人类文化发展过程中面临的问题。这是新时期文化发展的国际化特点，也是戏剧交流互动所呈现的当代面貌。

具体说来，一方面，在共同的国际环境和文化背景下，这一时期，除了朝鲜之外的东亚戏剧及其互动交流活动更加繁荣。不仅交流的形式多样，而且互动范围和涉及面十分广，是为戏剧互动交流史之最，其特点可概括为多元化，主要体现在三个方面：

一、东亚传统戏剧与新兴戏剧形式的互动交流。

自近代以来，在西方戏剧文化的影响下，以话剧为代表的新兴戏剧形式逐渐占据东亚各国剧坛的主流地位。东亚传统戏剧市场相对缩水，但仍十分重要。其与话剧、歌剧、舞剧、肢体剧等新兴戏剧形式的交流逐渐增多，一方面是基于东亚戏剧固有的传统戏剧文化和表演的存在；另一方面也为东亚传统戏剧的改良与创新，提供了重要手段和方便途径；再一方面，这也是话剧等新兴戏剧形式创新发展的需要。

二、戏剧艺术与其他姊妹艺术的互动交流。(www.xing528.com)

戏剧艺术的综合性是戏剧与其他姊妹艺术互动交流的基础。就中国传统戏剧而言，音乐、舞蹈、美术、武术、语言艺术等元素共同为戏剧的形成增添了重要的砝码。因此，在中国戏剧发展史中，戏剧与其他姊妹艺术的互动交流从未中断过，尤其是以戏剧与曲艺的各种交流最为显见。这样的交流在东亚各国的传统戏剧中普遍存在。在新时期，广播、电影、电视、网络等新媒体成为现代人生活中的主流媒介，随之而来的广播电视艺术、电影艺术等新兴艺术形式也为戏剧的发展提供了更为广阔的平台，戏剧与电影、电视艺术的交流和互动蔚然成风，是这一时期最为突出的特点。

三、东亚戏剧互动交流以其内部交流为主，同时与西方戏剧交流的程度日趋加强。

东亚戏剧互动交流的过程从未中断，这一点更体现在民间艺术的交流中。新世纪交替时期，东亚戏剧的互动交流愈加频繁，交流的层次也日益提升，民间与官方的交流日渐加强，各类文化年活动的展开，为当代人重新认识东亚文化的共通共融特点，提供了良机；为东亚的共同繁荣与国民之友谊，提供了文化基础。与此同时，东亚戏剧的互动不仅仅局限在东亚一隅，随着国际交流的发展，东亚戏剧也逐渐走出东亚，在欧美等国演出，形成了更大规模的交流模式。而东西方文化的差异，此时已经成为交流的基础，文化的摩擦、碰撞、博弈，逐渐在日趋频繁的戏剧交流中转化为合作、发展、共荣之态势。

另一方面，这一时期虽然各国戏剧文化交流与发展态势良好，但同时也面临着共同的问题，这是不能忽视的。近代以来东亚各国由于西方文明的冲击，其固有的文化传统基础逐渐萎缩，传统文化的生态场发生了变化，导致包括传统戏剧在内的非物质文化遗产的生存状况逐渐恶化。因此，对传统戏剧等重要的非物质文化遗产的保护与传承，显得十分迫切，这是东亚各国乃至世界各国与地区共同面临的问题。在东亚的日本、韩国，早在20世纪下半叶就已经构建了“无形文化财”保护体系，其中日本在20世纪60年代就颁布了《文化财保护法》。2001年，联合国教科文组织公布了第一批人类口头与非物质文化遗产代表作，中国传统戏剧的代表——昆曲，以及日本传统戏剧——能乐，均赫然在列。从此，拉开了世界范围内“非遗”保护的序幕。以中国为例，2011年6月1日，颁布实施了《中华人民共和国非物质文化遗产法》。截止2011年底，国务院共分三批公布了国家级非物质文化遗产名录，其中传统戏剧有157种。此外，在中国各省、市、自治区以及各地级市均有“非遗”名录。“非遗”保护已经渐成体系。

21世纪，将传统戏剧作为“非遗”保护与传承的重要项目，已经成为世界各国的重要文化使命。对于传统戏剧的保护、传承、发展，东亚各国乃至世界各国与地区，则更需要良好的交流、互动与合作。