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艺术家的创造性思维,环境的描写

时间:2023-03-28 理论教育 版权反馈
【摘要】:选择本身就是一种创造性,形象思维的创造性在很大程度上是以选择什么形象才堪称艺术典型来界定的。特别是摄影艺术,景物的选择技术几乎成为摄影艺术创造性思维的关键问题。因为形象思维的艺术创作也需要以其必要的知识结构为其硬件系统,否则其创造性思维就成了无源之水了。

艺术家的创造性思维,环境的描写

第一节 环境的描写

通常在人们的思想中都把环境因素当作外在的东西,只起到陪衬作用,好像只有人物的塑造和故事情节的安排才是艺术创造性思维的真谛,这未免有失偏颇。文学艺术的创作有两种情况:一种是写人的文学艺术,一种是专门写景的艺术。不论哪一种艺术,其中的环境描写都是一种创造性思维。艺术家要来描写或拍摄的外界环境的景物几乎数不胜数,究竟要选择哪个镜头来加以放大,这就是个创造性的思维活动了。首先是艺术家自己的思想感情,喜欢哪个镜头,不喜欢哪个镜头;然后还要考虑到自己选择的场面和景象会在别人的心目中产生什么影响和社会效果。这里的一系列选择性思维活动就是创造性思维活动。

专门写景的文学艺术。

美术摄影诗歌电影、音乐等艺术形式都有很多是专门描写景物的。这些艺术作品中的景物往往比真实的客观实物还引人入胜,有的人甚至花费高价去购买和欣赏这些画面。俗话说,醉翁之意不在酒,人们喜欢的并不是这些景物的本身,而是欣赏艺术家的创造性劳动的产品。

著名画家徐悲鸿画的马要比世界上的活马更像马。如果用比例尺去量一下马身上的各个部分的尺寸比例,就会发现二者之间并不吻合,现实中的活马很少能达到艺术家创造的理想马的水平。这里表现出的创造性思维活动是一种抽象和概括,而不是照搬实物的写实艺术。徐悲鸿为了表现马的艺术形象,他不仅观察了许多活马,而且还从解剖学上去研究了马的骨骼比例,他的画抽象地表现了马身上的各种尺寸比例,又掌握了各种马在奔跑时的豪放风姿;换言之,徐悲鸿画的各种马都具备了其自然形态上的知识结构,可资涵盖一切马。因此,徐悲鸿画的马,在莫斯科引起了轰动,纷纷赞不绝口地伸出大拇指,说这马比真马更像马。显然这是说徐悲鸿创造的马能够充分的表现出马的共性和本质,马的奔放风采得到了充分的展示,现实中的活马反而很少有机会能一展风姿。(www.xing528.com)

由此可见,在创造性思维活动中,形象思维同理论思维(抽象思维)有一个共同特点,都需要具备一定知识结构来作为它的硬件系统。艺术家的灵感创作也不是无中生有,而是相关知识发展到一定程度的开花结果。

许多小说和故事片电影都有着关于自然环境和社会环境的景物描写。这些景物并不是毫无选择的拍照,而是为了达到一定目的精心设计。比如,当作者歌颂的人物不幸殉难时,往往把镜头摇向苍松翠柏和高山白云;当主人公心情不佳时,往往会出现电闪雷鸣或者是秋风扫落叶的景象。在中国红军长征时,毛泽东同志的诗词中有这样一个名句:雄关漫道真如铁,而今迈步从头越……作者为什么把未来的征途比喻成又冷又硬的铁呢?为什么又把西下的太阳比喻成血(残阳如血)呢?这些景物的选择都是精心的设计,既要表现出路途的坎坷,目标的遥远,又要使人读了不至于心灰意冷。借用景物来抒发作者的情感,从而又染指读者心绪,这种创造性思维活动的创造性,主要表现在景物的选择上。选择本身就是一种创造性,形象思维的创造性在很大程度上是以选择什么形象才堪称艺术典型来界定的。典型形象的创作不仅是指人物塑造,也应包括景物选择。特别是摄影艺术,景物的选择技术几乎成为摄影艺术创造性思维的关键问题。

英国著名作家狄更斯的作品中对于景物的描写并不是很多的,这不是由于他记不住或不注意自己周围的环境因素。据说狄更斯的记忆力之高达到惊人的程度,当他和朋友一起在街上散步时,可以打赌,每走过一条街道,他都可以将沿街各家商店的名字背诵出来。在狄更斯的小说中并没有毫无选择的罗列许多同主题无关的景物。这件事可以说明两个道理:一是任何艺术创造都要有选择性,没有选择性也就没有创造性,否则就成了自然主义;二是说明作为一个作家具有良好的记忆力,这是形成其必要的知识库,从而建树起自己的知识结构所必须的条件。因为形象思维的艺术创作也需要以其必要的知识结构为其硬件系统,否则其创造性思维就成了无源之水了。

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