在笔者所录制的川剧中，舞台组主传声器使用了ORTF，MS以及三点式录音方式。从后期比较、分析效果来看，这三种制式各有各的优点，它们各自的拾音特点如下：
经过后期的大量试听，笔者总结出在一般选择情况下主传声器的制式选择可以大致地分为三种情况：
（一）在录音棚录音的情况下，由于演员演出的场地是按正式舞台等比例缩减，总面积较小，传声器所需要拾取的舞台空间感稍弱，故最好选择ORTF制式。ORTF制式既保留了时间差拾音方法良好的厅堂特性，也保留了强度差拾音方法声像定位准确的优点。拾取的声音比三点式和MS制式拾取的声音更自然一些。而且用ORTF制式的立体声\单声道兼容性比三点式要好。对于既要良好拾音，也要制作川剧电视剧、拍摄川剧DVD的剧目，ORTF制式无疑是最合理的一种选择。
（二）当非录音棚录音，演出场地需要现场扩声时，虽然三点式是三种制式中受现场扩声影响比例最大的，但仍旧是拾取空间感最好的一种。在锦江剧场录制的《晴雯撕扇》这一出戏，现场扩声音响设置在了台口的下方，背对着舞台上主传声器的拾音范围，对舞台上的主传声器干扰最小，可以较为明显地听出三点式的优点。但是当三点式传声器需摆放在乐池中的时候，ABC中的C传声器距离打击乐很近，受干扰很大。若不能将C传声器尽量靠近舞台边缘、背对打击乐放置，则需要根据传声器能摆放的位置来决定使用哪一种制式。或者也可以为打击乐设置一只辅助传声器，指向板鼓，在后期声像处理时作调整，将这一只传声器的声像放置在A传声器的一边，这样既增加了板鼓和提手的“鼓板感”，也将打击乐声像展开成了一个面。
（三）当非录音棚录音，演出场地只需要现场返送的时候，需要依据舞台现场返送音响的位置来决定主传声器组的设置。若返送音响搁置在了舞台下方，这时处理的方法与第二种方法中锦江剧场的处理方法相同，使用三点式最好。但若是返送音响放置在了舞台上，并且面向演员，进入了主传声器的拾音范围，这种情况下返送对舞台上声像定位的干扰甚至比现场扩声还大。这种情况下最好使用ORTF制式或MS制式。
不同制式传声器组信号定位的通常具体设置参考如下：
1.多点制式，从左至右：传声器1—传声器5
传声器1
传声器2
传声器3(www.xing528.com)
传声器4
传声器5
ORTF L传声器
ORTF R传声器
2.ORTF制式
总的来说，无论是哪一种制式，主传声器的作用都是营造舞台的空间感，因此，为了加强演员声音的响度，还是要以无线传声器的信号为主。多点式传声器信号一般比无线传声器信号低约6dB，ORTF制式和MS制式一般比无线传声器低约3dB。
3.MS制式
-S传声器
M传声器
+S传声器
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