通过一些川剧录音实践，笔者发现川剧无论是录音棚录音还是实况录音，对于乐器的辅助拾音都是有共通性的，主要应从以下四点对其录制质量进行衡量：（1）音色的平衡；（2）录制信号的电平和动态范围；（3）声像的纵向和空间定位；（4）声像的横向定位。
就笔者川剧录音实践的经验而言，为了取得以上四个方面比较好的录制效果，在具体录音时可以参照以下步骤确定乐器组拾音的基本思路：
1.到达现场后，利用简单的“拍掌”办法测试录音场地的声学质量，查看是否有声学障碍，或利用仪器查看录音场地施工图纸，确定场地的混响半径。
2.确定好乐手的位置，保证乐手在录音过程中能互相看得见、听得见，加强演员之间的交流。在声学条件不好的录音场地，可以加入声学反射板或吸音板。
3.要在现场前期听取乐器的演奏，判断乐器之间的音色和音量的平衡。如果乐器组的声音缺乏平衡，可以尝试着移动乐手的位置或加入声学障板来解决。
4.若川剧乐队要设置立体声传声器组，首先要考虑的就是川剧乐队音色的平衡。川剧乐队音色的平衡是由传声器组的特性和拾音时传声器组的位置决定的。其中传声器组的频响曲线是决定性的因素，它不仅与传声器本身有关，还与传声器选择的指向性也有关系。全指向传声器具有平直低频响应，而心形传声器高频略有提升，正好可以补偿录音时由于距离乐队过近而造成的高频衰减。其次，川剧乐队信号的电平和动态范围主要决定于传声器组和乐队间的拾音距离，川剧乐队声像纵向和空间的定位除了决定于传声器组和乐队间的拾音距离外，还决定于传声器的指向性，以时间差定位的拾音制式可以提高整个乐队的空间感（采用心形、全指向性的AB拾音制式）。川剧乐队声像的横向定位主要决定于有效拾音角是否适合乐队宽度，采用强度差定位的拾音制式将有精确的声像定位（XY、MS拾音制式）。需要注意的是，当传声器组距离声源较近时，所有拾音方式都会有“Zoom”或“Ping-Pong”效应（特别是AB制式）。(www.xing528.com)
5.在具体设置传声器组的时候，首先应将站在设置的位置上仔细听现场乐队的演奏，根据听音情况，以混响半径为设置传声器的起始点，对传声器位置作进一步调整。传声器的最佳位置往往是在混响半径附近，这主要决定于所录剧目的风格和后期制作的要求。需要注意的是现场听到的音响效果并不意味着是录音后重放的效果，往往好的现场听音效果和录音重放效果是不同的。传声器组的有效拾音角应当略大于乐队的宽度，以保证一定富余量。
6.在监听的时候，应当注意查看：乐队的输入电平是否平衡，动态范围是否合适？是否有某些频段过分突出、过分强调某一乐器？乐队的声像是否靠后或突出，缺乏空间感？若靠后就要缩短拾音距离，若靠前就要增加拾音距离。乐队声像的横向定位是否平衡？若乐队声像太窄就要减小有效拾音角，若乐队声像集中到两边就要增大有效拾音角；若乐队声像在两扬声器间不平衡，则应调整传声器相对于乐队的位置。在调整时，应避免同时调整传声器太多参数，以免造成调整的混乱。
7.一般情况下，如果增加传声器组到乐队的拾音距离，往往可以同时提高主观评价的各个方面。因为随着拾音距离的增加，乐队声源辐射将更加均匀，地板的反射作用将逐渐加强，乐队的整体频谱则更趋于平衡。同时减小了乐队的动态范围，减小了额外噪声，扩大了有效拾音角对乐队的覆盖面，调整了乐队总体的声像分布，使乐队声像更加紧凑。如果增加传声器的高度，将拾取到更多乐队的混响声，提高了直达声/混响声的比例；降低传声器的高度，将有更多低频成分和由地板造成的早期反射声被拾取；调整传声器的轴向，使其指向乐队中强度较弱的乐器，可以提高其在乐队中的平衡，丰富演奏的细节。如果对某一乐器感觉还不是特别满意，可以使用辅助传声器。
8.使用辅助传声器主要是为了弥补个别声音较弱的乐器，和主传声器相比其一定是处于从属地位。在使用辅助传声器时，一定要注意3:1原则。所谓的3:1原则就是讲：如果一个辅助传声器与一个乐器之间的距离是1m，则不应该在乐器3m的范围内设置另一只辅助传声器，否则容易产生梳状滤波效应，造成声音品质降低。
最后，在正式进行录音之前最好能先进行一段试录，然后录音师同鼓师、琴师共同试听、评价，对录音方案作进一步调整，以达到最好的效果。
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