环绕声发展现状及研究成果

3.4　环绕声录音发展现状及研究成果

环绕声节目的拾音方法和录制技术的选择，国际上现通用的有几十种拾音方式，主要有Decca Tree，INA3，INA5（心形阵列的布局），OCT（最佳心形传声器系统），OCT-Surround，人工头+双8字（伪双耳效应的环绕声拾音方式），Double M/S（双M&S），Fukada Tree，NHK的Hamasak square和IRT（广播技术学院传声器十字）。在使用时应注意以下几点：

一、空间环境感及包围感

多声道环绕声与双声道立体声相比，最大的不同点就是空间环境感更接近于真实的声场。双声道立体声只是在听音者前方展开一个面，而环绕声是将听音者包围于整个声场之中。通过比较得出，大尺寸组合的拾音方式（如DT+Hamasaki，AB+PZM等）比小尺寸组合的拾音方式（D-MS，INA5，OCT-S等）表现出来的空间环境感及包围感要好。

二、声像定位、清晰度及音质

在有环境传声器拾取空间信息的基础上，对前方主传声器拾取空间感的要求不像双声道立体声那样强烈，而对声像定位的要求更加突出。前方心形指向传声器组合（如INA3，INA5，OCT等）比全方向传声器组合（如DT，AB等）的声像定位及清晰度要好。在清晰度和定位方面，心形指向的Fukada Tree组合比全指向组合好。与立体声拾音相似，全指向组合的主传声器比心形指向组合的主传声器音质柔和、松弛、低音丰富。而心形指向传声器组合的音质就略显发紧、发硬。像OCT方式那样可以在两边增加两只全方向传声器，经过低通来弥补低频的不足是十分必要的。这虽然对低频能有所改善，但音质还是明显不如全指向传声器组合的方式。声像定位与音质的矛盾始终存在，应根据不同节目制作的需要来取舍。

三、环境传声器

环境传声器与主传声器的距离不能太大，如果时差过大，清脆的打击乐会产生明显的回声，而低音会产生拖沓、滞后的尾音。如果能吊装，是最好的解决方法，既能达到要求，又不影响视线。环境传声器应尽可能高一些，使掌声均匀，不至于太近，也可减少观众噪声的干扰。在选用的几种环境传声器中，IRT与Hamasaki square和PZM相比前方声源定位明显。Hamasaki square左后、右后用心形指向的改进方式效果更好，特别是有后方声源的节目。环境传声器与主传声器信号的比例大约调整在-6dB～-8dB左右较为合适。(www.xing528.com)

四、辅助传声器

乐队中设置必要的辅助传声器比双声道立体声录音更加重要。环绕声的纵深感比双声道立体声要好很多。双声道立体声虽然有一定纵深感，但终究只是前方的一个平面。当切换成环绕声时，不但被声场包围，同时感到声源在纵深表现上也被展开，乐队前排声部向前突出，后排声部更向后缩。所以较弱的声部和个性表现不够的声部向后缩的感觉比立体声更明显。给这些声部设置辅助传声器适当推出，不但能平衡与其他声部的音量，还能找回其应有的位置。

五、中置与超重低音

环绕声系统的中置音箱提高了中间声像定位的稳定性，并扩大了听音区域，特别是对有独唱、独奏的节目。对于一般音乐节目来说，全频带的监听音箱低音已经够了，可以不用超重低音。

六、整体综合感

通过反复的试验对比，最后得出必要的辅助点传声器和心形指向组合的主传声器以及大尺寸组合的环境传声器，这种三层拾音设置，整体综合感较好。