医家、书家柯与参：当代陇原艺术名人集萃

医家、书家柯与参

柯肃成

先父柯与参在现当代甘肃中医界可谓首屈一指，他的书法技艺同样在陇上书坛享有一席之地。

柯与参（1903—1978），原名敏、字与参，自号河上医工，斋号观生堂。甘肃宁县人。1923年毕业于甘肃省立第一师范学校，先后在临洮师范、兰州师范学校任国文教员，在省图书馆、省参议会供职。后因爱妻病故，立志学医，以“不为良相、变为良医”自勉，遂走向医学道路。他先博览中医经典、精研历代医家学案，后赴上海、北京等地游学于国内医坛大师，“博采众家之长”“熔各家学说于一炉”，最终形成了自己的学术特点，在临床辨症施治中运用各家精华得心应手，尤长中医妇科、儿科和疑难杂症，甘肃著名的中成药“健儿素”“参茸固本还少丹”就出自他的配方。 此外，他为弘扬中医学术，传承中医事业也做出了一生奉献。建国前创办了甘肃第一个中医学术期刊《国医月刊》。建国后致力于全省中医发展和中医教育事业，桃李遍三陇，医誉满西北。他去世后，省医药研究所整理出版了《柯与参医疗经验荟萃》，部分医方被收入《中国历代名医名方全书》中。他的生平及学术思想被录入原卫生部长崔月犁主编的《中国当代医学家荟萃》。2012年，省卫生厅评选了甘肃已故现代十大名医，先父名列之首。

先父建国前曾任中央国医馆理事，甘肃国医分馆馆长，兰州陇右中学校长，民国参政会参政员等职。新中国成立后，先后担任甘肃省人民政府文教委员会委员，甘肃省卫生厅副厅长兼省中医学校校长， 甘肃中医学会理事长，甘肃中医学院筹备领导小组组长等职。是省政协第三、四届常委，民盟甘肃省委委员。

先父的成才之路，颇有传奇色彩。他幼年丧父，家境贫寒，但对同龄人能上私塾就读非常仰慕，经常潜入乡间私塾偷听先生授课，因此举打动了教书先生，就免费收了这个穷学生。由于他勤勉吃苦，聪明好学，颇得先生赏识，遂教他作诗习字，处世为人，励志进取，并游说乡贤、大户人家为先父求学资助。1920年，17岁的他在乡间众人的资助下来到兰州，考入甘肃省立第一师范学校。由于他为人忠厚，学业突出，受到时任校长杨汉公先生的垂青。汉公先生是当时著名的大儒，精研宋明理学，时有“圣人”之称。汉公先生对这个来自边远山区的穷学生特别关注，认为是可造之才，便时常在学业上给予指导，经济上给予帮助，毕业时并将自己的女儿许配给他。因此，先父在省城立稳了足根，并借杨汉公先生在甘肃学界的声望，结识了很多甘肃的社会贤达和名流学士，极大地开阔了他的眼界和思想追求，增加了各方面的学养。逐步养成了熟读诸子百家，吟诗作赋，参禅礼佛，习字赏画，收藏文玩，鉴赏碑帖等文人的雅趣生活，也使自己步入了陇上文人的生活圈子。

先父柯与参，除在医学方面独有建树外，他的书法成就也在甘肃有很大影响。早在上世纪20年代初，就狠下工夫练字，最初受前清馆阁体书风影响，字体结构规整严谨但缺乏个性。1925年，时逢兰州大绅刘尔炘先生65岁寿辰，杨汉公为刘先生撰写了贺寿幛，特意交先父抄写后送至刘宅，刘先生见后很有点惊异，专问杨汉公先生：寿文不错，但字非先生笔迹。杨先生道：字确非我书，是女婿代笔。刘先生说：笔性不错，大有前途，但需人点拨，可否将女婿带来一见。随后先父登门拜谒刘先生，先生见面前是个20多岁的年轻人，大加激励，他说可惜现今科举停了，不然凭这笔字必能登榜。刘先生又说：字虽规整，但要成“写家”还得用功，形成了个人风格才能有出路。先父答道：先生说得有理，从我的性格来说喜欢规矩之字，把字写成“歪扭七八”有点风格，但很难做到。并说：楷书如画家画人，人大家都见过，画的如何人人都可分辨，其他字体如画鬼，画得再好，人没见过鬼，不好分辨。刘先生笑道：虽然你的比喻有一定道理，但书画同源，追求的是“精、气、神”和意境，如作诗一样，不是像与不像，而是自己对书法的感悟。先生又说：按你喜欢楷书来说，也得精学一家，字字有出处，笔笔有着落，靠实一家方能领悟书法妙理，也才能发扬光大，不然写一辈子字只能算个“书奴”。刘先生的这番话使先父对书法的认识豁然开朗，受益匪浅。此后，他有闲暇时必登刘宅观先生写字，学习先生的用笔方法和习字心得。(www.xing528.com)

先父受到刘尔炘先生的启发后，开始收集历代碑帖，观摩名家墨迹，临习晋、唐名碑更加刻苦，最终选定专攻欧体唐楷，以欧阳询《化度寺碑》《九成宫碑》为范本，一临便是十年，深得欧字真髓。上世纪四十年代，先父已成甘肃名医，并以善书欧体榜书出名，求写匾牌的人络绎不绝，兰州城中多数中药店的牌匾都是先父手迹，如“庆仁堂”“万全堂”以及地名牌匾“中山林”“青年农场”，和学校牌匾“陇右中学”“兰州女子中学”等等。由于求字者日益增多，用楷书应酬很费时间，故先父又开始练习行草，初学苏轼后学赵孟頫 ，最终形成自己的行草风格，就是中锋用笔，擒纵自如，曲直有度，锋芒圭角，笔画中处处露出他浑厚凝重的楷书功底。一次范振绪先生看到父亲的行草作品，对先父说：你的字很受看，脱了俗，比我写得好！先父深受鼓舞。随后便经常与陇上书画名流进行交流，探讨书法理论。像范振绪、水梓、张映川、黄文中、牟月秋、魏振皆 、冯国瑞、王新令等都与父亲过从甚密。有些朋友对先父的楷书功夫非常佩服，而对他一成不变缺少个人风格提出意见，先父笑答道：追求变化是每个书家的必寻之路，而其真正变成个人东西的很少，与其变不出名堂，不如坚守自己的喜好，功夫过硬了，人一看就知你写谁的字，别人写不过你，你不就有立足之地了吗。事实真如父亲所说，1964年中国对外文化交流协会，第一次在全国征选书法作品赴日本香港展览交流，甘肃候选书家作品几十幅，被文化部邀请的评选专家选中的是：魏振皆的魏碑、牟月秋的甲骨，柯与参的唐楷、徐祖蕃的汉隶。这些不同书体的作品代表了甘肃当时书法的最高水平。甘肃书法名家何裕先生曾对笔者谈到先父的书法时说：你父亲是一个规矩人，一个执著的人，他不会把字写成“伸胳膊跷腿”来虚张声势，他的严谨性格成就了他，他的欧字当推甘肃第一。

先父在书法理论方面，也是极讲法度，讲究执笔，坚守中锋，推崇“拨镫法”。常道：心正则笔正，笔正则字正，笔斜则心斜，心不正则字不正。记得省内一名青年书法家求教先父写楷书的心得，先父说：明代憨山大师有句话“收乾坤于笔端”你去领悟，简单说就是“净、清、正”，精力不集中你就写不出好字。足见先父书法理论上的深悟。他虽在书法创新方面有点墨守成规，然非常赞同包世臣的《艺舟双楫》书论，在习字时一直追求端庄与古拙，清秀与飘逸的结合。晚年临习汉隶、魏碑，尤喜《泰山经石峪》的朴拙。1977年，受水天中先生之邀，他以经石峪书体自撰“水唯善下成江海；人以无私至大同”的对联，参加生前最后一次省文联举办的书画展。此外，他对书法的鉴赏眼力极高。上世纪50年代末一次先父到上海出差，巧遇王新令先生，两人专程拜访书法大家沈尹默先生。因王先生早年跟随于右任先生与尹默先生有过从，多年后再次拜访，尹默先生十分热情，当尹默先生得知先父也是习字之人时，很快话题转入书法，碑帖和书家作品。在谈到书法鉴赏时，先父与尹默先生观点非常一致，尹默先生大悦，并征求先父对他写“二王”的看法。先父说：“二王”柔中带刚，欠功力者不可为，沈先生可谓国内第一家，但先生以写核桃大小的字最佳，达到神形兼备，再大就有点散气。尹默先生说：柯先生真乃法家，点到了写“二王”的弱点。他又说：写好“二王”大字很难，把握了结构，气韵不到，注重了气韵，字体走形，因此学“二王”关键在用笔于指腕间，“拨镫法”外没有捷径了。

先父柯与参一生虽对书法热爱备至，但他毕竟不是专攻书法之人，特别是建国后他身兼数职多忙于公务和医务，少有写字时间，对很多求字者多得不到回应，最多答应省、市书法交流展览，因此他的作品在民间较少。许多书画爱好者只知其名，未见其字，也有知他是个医家，不知他还是个书家。欣逢省政协文史委收集整理陇上书画家史料和作品，编辑出版陇上艺术家专辑，笔者欣然受约为先父撰写艺术生平，一是对先父“半生翰墨半生医”的缅怀；二是感谢省政协给我提供了这样一个介绍他“半生翰墨”的机会。

（作者系柯与参次子,甘肃省新闻出版局新闻报刊处处长）

柯与参 书法

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