成纪梨园：文武场面，板胡特点与发展

第六章　文武场面

板胡：也叫“胡胡子”。秦腔文场拉弦乐器之一，胡琴的一种。板胡是秦腔文场的领衔乐器，所以有“文场一把手”之称。板胡分高音、中音、低音三种，秦腔所用为中音板胡。其构造为：琴筒用半个椰壳制成，无音窗(俗称“贯钱”)，琴皮为薄桐木板制，琴杆较二胡略粗短，为檀木或乌木；张弦两根，按五度关系定弦，内1外5，目前多系金属弦，琴弓长而粗，弓毛系马尾，多而紧硬，弓毛夹在两弦之间往来擦弦而发音。另外有弦轴两轸以及琴码等。音响高亢、嘹亮、雄劲。20世纪二三十年代，取代原二股弦的文场领衔地位，并在指法、弓法、形制上作了一定革新。其弓法技巧有推、拉、慢、快、抖、连、垫、顿、掘、抽等，指法技巧有按、搂、揉、滑、泛、弹、打等。

二胡：秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。其构造为，琴筒用木制，直径八九厘米，一端蒙以蟒皮或蛇皮，一端置音窗，琴杆木制，上装弦轴二轸，上轴缚内弦，下轴缚外弦，按五度关系定弦，即内5外2，琴弓以细竹做成，上缚马尾，弓毛夹于两弦之间，往来擦弦而发音。音响柔和、清亮、饱满。在文场乐队中，除担任伴奏外，有时还领奏、独奏部分旋律片断。

高胡：也叫“秦二胡”。秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。属高音类乐器。能给板胡蒙上一层柔和音色，故作为板胡的包音乐器，有“文场二把手”之称。其形制、构造、弓法、指法、把位、定弦等，均与二胡同。音响明朗清澈，华美飘逸。

中胡：秦腔文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。属中音类乐器。其形制、构造与二胡同，只是略长大。按五度关系定弦，即内1外5。音响广阔、饱满、深沉。

京胡：也叫“胡琴”。秦腔早期文场拉弦乐器之一。形似二胡而短小，琴杆、琴筒用竹做成，琴杆置两轸，琴筒直径约5厘米，一端蒙蟒皮。张弦两根，按五度关系定弦，即内5外2。奏时使琴弓马尾擦弦发音。音响刚劲、嘹亮。

低胡：也叫“闷胡子”。秦腔早期文场拉弦乐器之一。胡琴的一种。其形制、构造与二胡同但长大。琴筒为圆形，蒙以马皮或羊皮，弦用特制牛筋弦，弓擦两弦而发音。其音域较中胡低一个八度，音响低沉闷厚，定弦为内5外2。属秦腔文场的低音乐器。新中国成立后渐被大提琴、倍大提琴取代而淘汰。

琵琶：秦腔文场拨弦乐器之一。初名“批把”，“弦鼗”。出于胡中，马上所鼓。推手前曰批，引手却曰把，故名。秦代又根据鼗（tao）的形式，创造出一种直柄，圆形音箱，竖抱演奏的弹拨乐器，故称“弦鼗”。至汉定型为四弦十二品位，方称“琵琶”。后又不断改进方定型。现代琵琶有了很大发展，由丝弦改为尼龙缠钢丝弦，品位增至二十三至二十五个，可奏十二个半音，可转十二个调，扩大了音域和音量。音响清脆明亮。新中国成立后，秦腔将其吸收为伴奏乐器，并已成为其文场的主要拨弦乐器之一。缠、老、中、子四弦的空弦音分别定3、7、6、3。

三弦：也叫“弦子”，“三弦子”。秦腔文场拨弦乐器之一。前身可能是秦代“弦鼗”，元代始有“弦子”之名。音箱为木质，扁平近椭圆形，两面蒙蟒皮，俗称“弦头”；以琴杆为指板，无品，张弦三根，上设三轸，右二左一，琴颈长约100厘米，以指甲或“拨子”拨弄发声。有大、小之分。大三弦又称“书弦”、“大鼓三弦”、“京弦”，秦腔即用大三弦，音响浑厚而响亮，并富有穿透力，属低音类乐器。缠、老、子三弦的空弦音分别定1、5、1。

扬琴：也叫“打琴”。秦腔文场击弦乐器之一。据传其前身为波斯（今伊朗）及阿拉伯一带流行的一种古击弦乐器，约在明、清时传入我国广东沿海一带，后渐次传入内地。琴身呈梯形，两侧安装弦轴、弦钉，张钢丝弦。另置钥匙用以拧转弦轴，调节音高。双手持琴竹（又称“琴键、琴笕”）敲击琴弦发音，传统扬琴有两排马八挡式、两排马十挡式，两排马十二挡式等多种规格。演奏时有单打、双打、轮音、琶音、衬音、顿音等技巧。高音区清脆嘹亮。新中国成立后为秦腔文场所吸收，并成为文场主要伴奏乐器之一。

阮：秦腔文场拨弦乐器之一。据传为东汉时人参照琴、筝、筑、箜篌等乐器创制而成。圆形音箱、真柄，十二品位，四弦。唐武则天时，发展为十三品位，称为阮咸。现经改革，品位增加到二十四个，并扩大了音量：有大、中、小三种，常用有大阮和中阮，并吸收借鉴琵琶、月琴的指法，使其技巧不断丰富。该乐器自明末清初，就已成为秦腔文场的主要伴奏乐器之一。

月琴：秦腔文场拨弦乐器之一。古时称阮为月琴，今之月琴由阮演变而成。形似阮，但琴颈较短，音箱为木制，有圆形、六角形、八角形多种，扁平，琴面琴背均为薄桐木板，琴颈与面板设八个品位，张弦四根，一、二弦和三、四弦各为一组，定同音，两组均按五度关系定弦，即内5外2，用拨子拨奏而发音。

筝：秦腔早期文场拨弦乐器之一，春秋时开始流行于秦地，故史称“秦筝”。刘熙《释名·筝》条就有“施弦高急筝筝然也”的记载，当知筝以音响效果命名。用梧桐木刳凿成长方形音箱，面板呈弧形。汉、晋前为十二弦，后增为十五或十六弦。

近年来改革制成二十一、二十五弦，并设有机械变音装置，能转十二调。音箱底部平，设音孔二，称“越”；筝面置弦，弦下设撑弦柱（称“雁柱”），每弦一柱，可左右移动以调节音高，按五声音阶定弦。传统演奏技法为：用右手大、食、中三指，或大、食两指，或大、中两指弹弦，左手食、中指或中、无名指捺弦，以取得推、按、颤、揉等变化音。

琥珀：秦腔早期文场弹拨乐器之一。形似琵琶。皮革为面，四弦一柱。又名“琥珀词”、“浑不似”、“火不思”。《通雅·乐器》载：“火不思”、“即今之琥珀词也。元志，天乐一部琵琶管篌，二火不思，二胡琴……今山、陕、中州皆弹琴唱词，其制似之，盖浑不似转语也。”明时已为秦腔伴奏乐器之一。清陆次云《圆圆传》就有“群姬唱西调，操阮、筝、琥珀”的记载。今已绝迹。

笛：秦腔文场吹奏乐器之一。古时称竹制直吹的洞箫为“遂”(笛),现今的笛是由古时称之为“横吹”的管乐器发展而来。俗称“笛子”、“横笛”。历代所流传的笛子种类很多，如竹笛、铁笛、玉笛、芦笛等。后三种都不普遍。竹笛有吹孔一，指孔六，近吹孔另有一膜孔，蒙以芦膜或竹膜。尾部常有两个定音孔（起调音作用）和两个放音孔。其型制大小不一，最常用者，有“梆笛”、“曲笛”两种，梆笛体小，音色清脆，曲笛体大，音色醇厚。秦腔过去多用曲笛（即梅花笛）而今多用梆笛，并作为文场定调乐器。但早期东路秦腔吹奏曲牌多用昆笛（两支^bB调，筒音=2）及腔笛（F调）和笨笛（^bB调，筒音=2）。

笙：秦腔文场吹奏乐器之一。起源甚早，春秋、战国以及秦、汉之时，就已成为乐场的重要乐器之一。从曾侯乙墓出土的笙来看，有竹管十四根，竹簧片。笙管分两排插在匏（葫芦）制的笙斗上。南北朝至隋、唐时期，有十九簧、十七簧、十三簧数种。并将笙斗改为木制。明、清时期，广泛应用于民间器乐合奏和戏曲、说唱伴奏中。有方、圆、大、小各种不同类型。普遍流行的是十三簧和十四簧笙。现代常用的笙，笙管（又称笙笛）竹制，排成马蹄形，装在铜制圆形笙斗上，左面密排，右留缺口，可容右手食指插入。簧片铜制，演奏时多吹奏三或四个音组成的和音。早期秦腔尤其明代西秦腔的伴奏中本无它，清吴长元《燕兰小谱》就有“西秦腔，其器不用笙笛”的记述。至清才入秦腔文场行列，特别在东路秦腔中，不仅成为主要伴奏乐器，还设有专用笙管演奏的曲牌。秦腔常用的腔笙（即伴奏唱腔的笙，G调）、列笙（即中音笙，较腔笙略大）、翁笙（即低音笙，又较列笙略大）。皆属十四孔笙。

管：秦腔文场吹奏乐器之一。前身为隋、唐的筚篥（又名“头管”或“笳管”）。近代的管，主要流行于我国北方。木制，上开八个按音孔（前七后一），管口插一苇制哨子，哨子有大有小，吹奏时常以更换大、小哨子的方法调节音高。管有大、中、小三种，大的长约33厘米，中的长约24.5厘米，小的长约18厘米。大管比小管约低四度。音色高亢。

唢　呐：也叫“喇叭”。秦腔文场吹奏乐器之一。小者称为“叽呐”或“海笛”。自明正德元年（1506年）以来已在我国普遍使用。形制为在椎形木管上开八个按音孔（前七后一），木管上端装一细铜管，铜管上端套以苇制芦哨，下端承接一个铜制喇叭口。其音色高亢明亮，有的民间艺人能以控制气息吹奏出优美的箫音。除用于戏曲、歌舞伴奏外，也用于独奏、合奏。尤其在民间婚丧喜庆节日的吹打乐队和锣鼓乐队中，大都用唢呐。秦腔乐队中，取用的是关中民间唢呐，多为两支，一般单独吹奏专门曲牌，不参与文场伴奏，其音高是固定的，但可通过改变指法，作正调（筒音为1=F）、凡调（筒音为1=^bB）等变调。

叽　呐：也叫“海笛”。秦腔吹奏乐器之一。唢呐的一种。大者为唢呐，小者为叽呐或称海笛，其音色高亮尖细。

马　号：也叫“大号”、“长号”、“三节号”、“喇叭”。秦腔吹奏乐器之一。形制细而长，约105厘米，铜质。秦腔中不参与文场伴奏，仅在开场和收场时吹奏，演唱喝场时，有时也用于渲染气氛，还常模拟马嘶等效果。新中国成立后被淘汰。(www.xing528.com)

牛角鳖：也叫“牛角”。秦腔吹奏乐器之一。水牛角制。其历史久远，与原始狩猎、巫觋等活动有关。秦腔中多在番王起兵、坐帐时吹奏。

板　鼓：也叫“干鼓”，京剧则称“单皮”。秦腔武场打击乐器之一，也是文、武场面的指挥乐器。形制为：鼓身呈圆形，硬木制作，扁平，鼓面略隆起，直径约25厘米，中间为圆孔，上小下大，上者为“鼓心”，鼓面蒙以猪皮或牛皮，鼓心直径约为7厘米。演奏时，将鼓架于三条腿折叠的鼓架上，用两根细竹签（通称为“鼓签”或“鼓楗子”）敲击鼓心而发音。音色清脆。音高为5。有单击、双击两种，单楗击奏时，鼓师左手挎牙子，右手将楗击鼓心。牙子只击板（强拍），鼓楗只点眼（弱拍），也可加花加点。双楗击奏时，则双手执鼓楗击奏，或轮或滚，或擂或者双楗齐下，变化十分丰富。除配合演员歌唱、表演、说白击奏各种鼓点外，还常用许多无声的手势指挥文、武场面进入各种演奏，如指、边、扔、撇、划、扬、撤、分、领、抄等技巧，故有场面“主心骨”之称。

暴　鼓：秦腔武场打击乐器之一。板鼓的一种，形制与板鼓同，但稍大。音色暴闷，音高为7。秦腔中多用于武将等身份较高、性格刚烈的角色出场之时。参见“板鼓”条。

堂　鼓：也叫“大鼓”。秦腔武场打击乐器之一。鼓身为木制，上下略小，中部隆起，两面蒙以牛皮。演奏时置于四脚木架上，用鼓槌敲击而发音。音色雄浑。剧中常用于升堂、升帐、交战等场面，以渲染舞台气氛，也用于唢呐曲牌的伴奏。

战　鼓：秦腔武场打击乐器之一。形制与堂鼓同，但鼓面较小，鼓身较长，似同腰鼓。音色坚实，音响高于堂鼓，多用于武将出场和战斗场面。

梆　子：也叫“桄桄子”。秦腔武场打击乐器之一。由两根长短不一的枣木制成。长者呈圆形，短者呈方形，演奏时两手各执其一，相击而发音，音色清脆，其声桄桄然，音高为5。在剧中起击节定眼作用。为秦腔代表性击奏乐器，秦腔之所以称梆子腔者，由来概源于此。

牙　子：也叫“板”、“拍板”；因用檀木制，所以又叫“檀板”。秦腔武场打击乐器之一。由数片宽约6厘米、长20余厘米的红木或黄杨木板制成。分两组，一组为2～3片木板，用绳缚在一起，一组为一片木板，两组以绳穿系，演奏时挎于左手拇指之上，使其相互碰击而发声，其声清脆。音高为5。主要用于歌唱按拍，并辅助板鼓指挥其他乐器。通常与板鼓合称为“鼓板”。

大　锣：秦腔武场打击乐器之一。铜制圆形扁平，直径约30厘米，有锣面，锣边两部分，锣边上端凿两孔以穿绳。演奏时左手提锣绳，右手持锣槌，击其锣面中心而发音，音响亮亢。剧中多用于武将或袍带人物上、下场，以及战斗和突变情节的气氛渲染。打法有轻、重、闷、掩、揣、边等技巧，它与小锣、铙钹同系秦腔武场的重要铜器击乐。

木　鱼：秦腔武场打击乐器之一。原用于佛教“梵呗”（宗教歌曲）伴奏，清代始用于民间器乐合奏。形制为桑木或椿木制作，刻其如鱼形，中空，10～15厘米，用小木槌敲击发声。近年来制有大小不等的成套木鱼，在民间乐队中使用。但在秦腔乐队中仅作为辅助乐器，用以烘托庵观寺观寺院的沉静气氛，曲牌伴奏也时有所用。

手　锣：也叫“小锣”。秦腔武场打击乐器之一。铜制，圆形，锣面略凸起，直径约20厘米，演奏时左手食、拇指扣锣边，右手持锣板（长约17厘米的木片）棱击锣心或锣边而发音,音响清脆。音高为5。它与大锣、铙钹同为秦腔武场的主要乐器。剧中多配合文人、女旦或诙谐人物上、下场，以及各种小动作表演，有时也用于渲染轻松、嬉闹气氛。

钩　锣：秦腔武场打击乐器之一。铜制，圆开扁平，直径65～70厘米，锣面稍凸起。演奏时置于木架上，用锣槌敲击而发声。音色散而噪，音高为3，故称“工字锣”。多用于较大身份的角色表演、开道等，唢呐曲牌中也用。

风　锣：也叫“神锣”。秦腔武场打击乐器之一。铜制，圆形，直径约55厘米，有锣面，但无锣边，顶端凿两孔以穿绳，悬于木架之上，演奏时以锣槌轻击而发声。音响沉闷，怪诞，富于振动，故作为特殊铜器配合神仙、鬼怪出场，或用于渲染某种阴森、恐怖的舞台气氛，平时一般较少用到。

疙瘩锣：也叫“乳锣”、“包锣”。秦腔武场打击乐器之一。铜制、圆形扁平，锣心为凸起的疙瘩，形似乳状。发音沉长含蓄，秦腔的辅助铜器。

马　锣：秦腔武场打击乐器之一。铜制，圆形，与手锣同状，但较小，直径13～15厘米。有锣面和锣边，演奏方法也与手锣同，剧中多用以表现神鬼鸟兽出场等。

汤　锣：也叫“银锣”。秦腔武场打击乐器之一。形制与马锣同，但体积更小，直径仅3～5厘米。音响高尖清脆。平时不常用，仅在鬼神出场时偶尔一用。

云　锣：秦腔武场击奏乐器之一。铜制、圆形，有律。分九面云锣、三面云锣等多种，秦腔多用三面云锣。因锣面薄厚不一，故能发出不同音高，悬于木框之间，以小锣槌敲击锣心面发音。音响清脆、明亮、恬静。后因不易为唱腔伴奏而渐废，仅在曲牌伴奏或渲染寺院气氛偶尔一用。

铙　钹：也叫“大铙”、“大镲”。秦腔武场打击乐器之一。铙与钹为两种乐器，形制相似而略有区别，可通称为铙钹、铜钹、铜盘、镲，或分称为铜铙、铜钹等。铙与钹皆铜制，直径30～32厘米左右，中间隆起呈半圆状。但铙的隆起部分较小，其发音比较响亮；钹的隆起部分较大，发音较浑厚。秦腔所用铙钹，实为铙。每副两片，相击发音。音高为7。轻击常用于轻快、爽利的音乐或舞台动作，重击则用于强烈或紧张场面，磨击（即交叉击）可使音延续不断，捂击（即煞击，击后立刻将铙片贴附胸前）可不使音波继续振动，发出短促的闷音，剧中带有悲剧性的场合以及身份较大的角色出场表演时，多用饶钹为主的锣鼓点配合。

铰　子：也叫“小钹”、“小镲”。秦腔武场打击乐器之一。形制与饶钹同，仅体形较小，故属小件铜器类。多用于小生、小旦上、下场，也用于吹打曲牌的伴奏。

水　镲：秦腔武场打击乐器之一。形如饶钹，但体积略大，多为单面，平悬于木架，以木槌敲击镲面而发音。剧中多用于模拟水声，划桨等效果。

碰　铃：也叫“碰钟”，古称“星”，秦腔则称“水子”、“水水”、“铜星星”等。秦腔武场打击乐器之一。起源尚早，北魏云冈石窟中已有演奏碰铃的雕塑。铜制，形如铃。口径约3厘米，顶部有孔，一副两个，用绳串连，相互碰击而发声。声音清脆悠婉，音高为5。秦剧中多用于伴奏曲牌及特殊唱词。