表演程式脚姿：戏曲男女武将的英武表现

第一章　表演程式

脚　姿：演员两脚的各种表演姿态。两脚构成的位置则称“脚位”。戏剧人物的一戳一站，都有其规定的姿态和造型，脚姿和脚位，既是表演功力的基础，又同身段、手势、眼神结合成一个整体，形成各种不同的程式动作和站式。因此，演员掌握其最基本的脚姿和站式，不仅能增强对腿部的控制能力，还可以懂得在舞台表演中如何运用两面身形（即子午相）。

八字式：脚位的一种。两脚尖向左右分开，呈八字形，脚跟靠拢。此式多为文生所用。秦腔《打镇台》王镇演唱时即取此脚位作为站式用。

丁字式：脚位的一种。左脚向前半步，右脚上半步横站，右脚窝与左脚跟靠拢，两腿绷直，左、右脚位呈丁字形。此式为武将常用。秦腔《荆轲刺秦》中荆轲、《黄鹤楼》中赵云出场亮相均取此脚位。

平膀式：扎式的一种。左脚在前，右脚在后，左脚尖向左方稍斜，右脚尖朝右前方，左右两腿呈交叉状；同时抬左、右臂与肩平，扣腕掌心朝外，配合以甩头、变脸，身稍向右前方，目视左前方亮相。此为男平膀式。女平膀式与此大致相同，仅两臂两腿稍弯曲。戏曲多用于男女武将出场亮相，以表现英武之气。如秦腔《黄鹤楼》中赵云、《破洪州》中穆桂英均用此式穿插表演。

上马式：扎式的一种。右腿单立，左腿弯曲抬起并包脚，同时右臂高举，左臂弯曲至胸前，左掌心朝下全握拳，呈勒马状，目视前方亮住相，此为男上马式。女上马式则与此式基本相同，仅左腿不高抬，两腿作前后交叉状，右腿在后，脚尖着地。戏中多用于角色出场扎式亮相，并多在扎式中演唱【尖板】之后再收式。如秦腔《赶坡》薛平贵出场时即有此式。

坐马式：扎式的一种。两腿跨开，两脚相距约半米，左右脚撇成大八字，两腿弯曲略下蹲，大腿斜垂于小腿上，势同骑于马背。戏中生、旦、净通用，多用于挥鞭催马或勒马亮相时的表演，如秦腔《荆轲刺秦》中荆轲与秦舞阳出场均有运用。

弓箭式：也叫“前弓后箭”。扎式的一种。左脚向右方跨出一大步，脚尖向左方，左腿弓起，大腿平，小腿直，左胯开，右腿绷直。此为左弓箭式。右弓箭式则反之。戏中多为武将表演。

魁星提斗式：扎式的一种。右腿单立，左腿弯曲前后伸出，右脚底朝上，同时右臂向上前方撩起，左臂向下后方伸出而手心朝外，并呈半握拳，身向右斜，目视前方亮住相。此式多为武将、短打武生专用。

踮丁式：脚位的一种。右脚向右前方上一步，膝盖绷紧，绷脚面脚尖点地，同时左腿绷直，左脚满脚着地。此为“右前踮丁式”。若左脚在前踮起，则称“左前踮丁式”。反之，则为“右后踮丁式”或“左后踮丁式”。戏中，“前踮丁式”生角常用，“后踮丁式”旦角常用。秦腔《拾玉镯》中傅朋、孙玉姣，《断桥》中许仙、白云仙等均有贯穿运用。

台　步：也叫“步法”。戏曲五法的一种。即人物在舞台表演中的各种行走姿态。台步不仅有生、旦、净、丑各行当的区别，同时在本行当内，也根据不同剧情赋予不同的台步去表现人物的不同思想感情。如行船时的“云步”、急切心情时的“垫步”、“趋步”、“滑步”，安闲时的“跨步”，“蹍步”，酒醉时的“醉步”等都是。

趋　步：也叫“错步”。台步的一种。左脚直上半步，右脚跟踮起，随即右脚赶左脚往前错动，顺势右脚直上半步，左脚跟踮起。如此反复向前。戏中多系人物急切行进时用。秦腔《走雪山》中曹福有此台步表演。

云　步：台步的一种。上身不晃动，不腆腹，不撅臀部，两脚并齐碾动横行。向左方移动时，脚掌向左方挪动半步，接着脚跟也向左方挪动半步。如此反复进行。向右方移动时，动作相同，脚位则反。戏中多用于行船或心绪兴奋之时。秦腔《藏舟》胡凤莲摇橹荡舟时有此表演。

蹉　步：台步的一种。前脚向前迈起，后脚随即蹉上一步，占有前脚位置，使前脚更向前迈进一步，如此双脚不停磋动前行。并做到上身不晃动，两腿骑马式，步子要密、要匀。戏中多用于匆促行进或心绪兴奋之时。秦腔《走雪山》中曹福、《徐策跑城》中徐策均有此表演。

滑　步：也叫“后跌“。台步的一种。分生、旦两种。生角“滑步”，左脚先向前迈进一步，左脚落地，顺势右脚迈步向前滑出，身向后仰，同时左臂折袖上撩，右臂向右后方下缓，顺势右腿伸直抬起，右脚尖稍向左同时左脚弯曲，臂部着地，左腿盘成坐状，右手撑地，旦角“滑步”，右脚向前上一步，左脚跟上一步，随即右脚向前滑出，右脚面绷紧，腰往后闪，同时右臂向右后方下缓，左手上撩成撑掌，眼看右手，随即双脚弯曲下蹲成盘卧状，以臀部着地，右手扶地。戏中往往和“栽步”相连，表现人物急切行进或被惊恐吓倒。秦腔《断桥》中许仙、《走雪山》中曹玉莲等，均有此表演。

绊　步：也叫“搭黄瓜架”。台步的一种。左脚跟踮起以脚掌碾动，右脚向右外方画圆即向左脚右方倒步，左臂向胸前摆动，右臂向右侧摆动，随即右脚掌碾动，左脚向左外方画圆即向右脚右方倒步。右臂向胸前摆动，左臂向左侧摆动，两脚不停绊步前行，戏中常用于两脚沉重，不听使唤或步履蹒跚表演。秦腔《游西湖·杀生》裴瑞卿，《五台会兄》杨延昭等均有穿插运用。

醉　步：台步的一种。左脚向右脚前倒步，左脚落地，右脚向右前方上一步，左稍拖起，身体略向右倾斜，顺势左脚向左前方迈一步呈八字步，随即右脚向左脚前作倒步动作，两脚不停碎步前行。戏中常用于表现人物酒醉步履失控形态，秦腔《五台会兄》杨延昭归山途中有此表演。(www.xing528.com)

跪　步：台步的一种。右脚向前上一步成右弓步，左腿跪地（女旦则双膝跪地），双手按掌，随即左膝盖向前搓动行进，右脚满脚着地搓动，后脚赶前脚交替不停向前跪步搓行。戏中多用于含冤负辱、激动或哀告之时。秦腔《法门寺》公堂之傅朋、《窦娥冤》法场之窦娥均有表演。

碎　步：也叫“花梆子步”。台步的一种。双脚跟踮起，右脚以脚掌碎步前行或横行，后脚赶前脚，双脚不停地碎步。走碎步身体要稳而不僵，腰部擎劲，戏中多用于表现花旦轻松、活泼之态。秦腔《拾玉镯》中孙玉姣、《三请樊梨花》中樊梨花等均有此表演。

老生步：也叫“老头步”。台步的一种。两腿稍弯曲，胸部稍扣，以大八字步先迈左脚，脚跟踮起，后抬脚掌，步迈出后满脚着地，同时右臂向前稍摆动。左臂相随向后摆动，头部稍向前摆动，依此顺势迈右脚，左右脚交替前行。戏中多用于表现老生沉重行走姿态，秦腔《打金枝》中堂侯、《徐策跑城》中徐策均有此表演。

老旦步：台步的一种。以丁字式起步，左腿稍弯曲，左脚跟踮起，随即左脚稍勾脚面，微擞脚尖向前迈出，同时右臂稍向前晃动，左臂稍向后摆动（有时也可扶杖）。左脚落地时，满脚着地，同时头部稍作点动，趁势以此式迈出右脚，如此两脚交替迈步款款前行。戏中，专用于表现老旦沉稳，缓慢与庄重的行进姿态。秦腔《杨门女将》中佘太君，《拷红》中崔夫人等出场均有此表演。

矮子步：也叫“矮子”，“矮步”。台步的一种。两手抱肩，双腿下蹲，两脚跟踮起，以脚掌向前移进。但臀部不能坐腿跟。戏中多用以表现人物矮小或滑稽、鬼祟、偷摸行动。秦腔《十五贯》中娄阿鼠、《三岔口》中刘利华均有此表演。

兰花掌：手姿中掌式的一种。大拇指往回收拢，置于中指第一骨节，食指、无名指、小指微后翘，掌心稍凹。此系旦脚专用手势。表演中若以此式自下经胸前向额头上部撩起，手背朝前者称“撩掌”，掌心朝上者称“缓掌”，若以此式将双手自下向胸窝前撩起，掌心朝上者称“摊掌”，掌心朝下者称“按掌”。秦腔《赶坡》中王宝钏、《拷红》中红娘、《火焰驹》中芸香等表演中均有穿插运用。

方　拳：手姿中拳式的一种。食指、中指、无名指、小指攥握在掌心，拇指收拢并靠在食指第二骨节，形成有棱角的方圈。此式系生、净专用。表演中若双手以此式从身体两侧向上撩起，待举到头顶上方立即翻腕握拳，即称“举拳”或“虎抱头”。秦腔《五台会兄》杨延昭在“洒家的劈拳下来了”道白之后的手势表演即是，若将两臂上抬，双手向里扣腕，两拳架于两胯边，拳的虎口朝前，则称“架拳”。表演中武生常以此式表示英武之气，走卒则以此式作架车虚拟之状。秦腔《回荆州》中赵云“亮相”，杂角孙尚香推车均有穿插表演。

翘指拳：手姿中拳式的一种。食指、中指攥握在拳心，拇指收拢并靠在食指和中指第二骨节上，同时无名指、小指则向掌心弯曲，使小指第一骨节微微翘起。此式生、旦皆用。若以此拳双手坐腕握于胸前（右拳在前，左拳在后），双臂呈半弧状，称“握拳”。戏中多以此表现勒马状。秦腔《古城会》中关羽、《辕门斩子》中穆桂英出场时均有穿插表演，若以此拳两手从身体两侧撩至两肘旁，或两拳架于两胯边（两拳虎口朝前），则称“端拳”或“架拳”，秦腔生、旦武将亮相、扎式、拉架子，均有穿插表演。

兰花指：手姿中指式的一种。食指向外伸直，拇指向手心收拢，其余三指向掌心弯曲，中指尖轻按在拇指尖上，呈兰花形状。此式系旦角专用。演出中双手若以此式双臂经胸前向右外方缓一圆圈，顺势向上方一指，即称“迎风指”，若顺势向右前侧下方指出，则称“倒影指”。戏中旦角专用，可在唱、念中穿插表演，或借以指天、指物、指人、指事等。

剑　指：也叫“双指”。手姿中指式的一种。生、旦有别。生角剑指为食指、中指并拢伸直，无名指、小指向掌心弯曲，拇指向掌心收拢贴靠在无名指、小指第一骨节上；旦角“双指”则小指向掌心弯曲却微微翘起，拇指向掌心收拢以指尖轻按在无名指指头上，戏中若旦角以此式之右手向右外侧上撩至右额头上方翻腕：左手上撩至胸前翻腕，双臂呈半弧状亮住相，即称“抱月式”。秦腔《拾玉镯》孙玉姣出场有此表演，若生角左拳变拳向胸窝前收拢，随即右臂向右侧甩出，同时右掌变双指向右侧指出，身向右前方亮住相，即称“提拳双指”。秦腔《黄鹤楼》赵云出场亮相即有穿插表演。

赞美指：手姿中指式的一种，“赞美指”生、旦姿势有别。旦角赞美指为：拇指向外挑出，其余四指向掌心弯曲，食指和中指指尖轻按在拇指第一骨节之上。生、净“赞美指”为：拇指伸直向外挑出，其余四指向掌心收拢攒拳。戏中若双手呈赞美指经胸前向左外方缓去，即称“双手赞指”。此式多系花旦常用。秦腔《拾玉镯》孙玉姣偷瞧傅朋即用此式，若一手提拳，一手呈赞美指，则称“单手赞指”或“提拳赞指”，多系生、净常用。秦腔《打焦赞》焦赞暗暗夸赞杨排风武艺高强即以此式。

贬意指：手姿中指式的一种。食指、中指、无名指向掌心弯曲收拢，小指略伸直，拇指向掌心收拢，指尖贴靠在小指第二骨节上。此式生、旦、净、丑角色通用。戏中多用于表现轻蔑、小瞧对方等情绪。

盘　手：手势动作的一种。右手叉腰，左手托掌，并向外侧缓半弧圈后收于左胯，再向左方撤出成半弧圈翻腕,使手背朝下,随即左掌自左向右再向左经脸前盘绕8字形，此式为“正盘手”。“反盘手”与此同，仅动作反之。戏中多为旦角常用，尤其花旦、小旦手帕盘花表演中运用较多。

云　手：有正反两种。正云手为：左手五指伸直，手心向上，臂肘弯曲，手掌齐胸，右手五指伸直，手心向下，臂肘弯曲，手掌齐眉，然后左手绕过前胸逐渐向左外方推去，变为攥拳式，再由左方平肩自内向外画半弧圈，拳向左前方推直与肩平，左手自右方向左，扣左腕，往右方拉开，手心向右外方向，与肩平。反云手动作则与正云手相反。戏中武生、武旦表现其英武雄姿，或潜行疾走、整盔束甲、亮相拉架子以及花旦耍扇、耍帕等舞蹈中多有穿插运用。

小五花：也叫“小云手”。手势动作的一种。双手于胸前，以手腕带动，右手向右，左手向左，掌心相对，同时转动，也可双手交叉于胸前，双手背并靠，指尖朝下，同时转动，做此动作时，须连贯，灵巧、圆柔，始终以手腕带动手掌活动。秦腔花旦常用，尤其舞扇、舞帕时多有穿插表演。