陨星不灭巨玉梅：成纪梨园

第三章　陨星不灭

（按姓氏笔画排序）

巨玉梅（1953年—2003年），女，兴国镇北大村人，主工旦角，扮相好，唱腔优美动听，是原剧团主要旦角之一，先后在舞台上塑造了许多性格各异的人物形象，颇受观众欢迎。后因油彩过敏，从事服装管理工作。

刘国柱（1931年—2009年），男，秦安县兴国镇南下关人。秦安县文艺宣传队筹备者和组织者，曾担任队长、团长等职务。秦安县戏剧界的卓越领导人，一生光明磊落，高风亮节，为秦安戏曲事业贡献毕生精力，他将永远受到人们的尊敬和爱戴。

刘生财（1903年—1955年），男，河南省人。家庭状况不详，十岁左右参加河南白朗率领的回民起义，反对袁世凯的封建帝制。1915年渡黄河西上入甘，刘生财跟随起义军到达秦安县，随江湖戏班学艺。他中等身材，扮相秀美，嗓音甜润，扮演女性人物能以假乱真，深受观众喜爱。代表剧目有《贩马记》（饰李桂芝）、《火焰驹》（饰黄桂英）、《白玉楼》（饰白玉楼）、《王莽篡位》（饰王娘娘）等，表演细腻，步态轻盈，有“刘大旦”之称。新中国成立后，他曾改演须生。1955年在演出《大辕门》时，猝然晕倒，溘然长逝（墓地在郭嘉镇舞台后）。

孙新民（1926年—1979年），男，艺名牛娃，生角演员，甘肃秦安县原古城乡（今兴国镇）孙蔡村人。他没有文化，年轻时不喜务农，有志于戏曲表演，便在戏班跟班学艺，拜蔡跟福先生为师，工小生、须生。学艺中能吃苦耐劳，技艺日益长进。由于不识字，全凭老师口授台词，他强记硬背，一招一式，在师傅示范下，再三练习，模仿效法后逐渐为观众所认可。他的戏路很宽，装啥像啥，扮相英俊，表演细腻逼真，体态英俊，台架十分漂亮，气概非凡，加上他的翎子功扎实，表演时结合剧情把翎子运用得得心应手，博得满堂喝彩。中年时代改演红生、须生，深受观众欢迎。代表剧目有《辕门射戟》《挑袍》《古城会》《黑灵牌》等。

赵　二（1861年—1902年），男，秦安县五营乡赵宋村人。赵二师承父艺，清同治十年（1871年），赵二随父母逃荒乞讨，流落到陕西入一戏曲班社，当配角演员，班社在一村镇唱“赛戏”，他主演《草坡面理》和《药王卷》。在戏里他扮金兀术化妆之快，令同行称奇，一声喝场，一个亮相，立刻赢得观众喝彩。他表演潇洒、嗓音洪亮，大段白口，朗朗成诵，使观众和同行为之倾倒，会长亲自上台挂红赏银，从此名声大振，身价百倍。光绪十年（1884年），赵二离开陕西，相约几位朋友回到秦安，租箱演戏，为振兴家乡戏曲奔走。赵二因读书多，熟记剧目近百部，世称“戏包袱”。光绪二十八年（1902年），他领班赴庄浪演出，不幸病故于舞台。

赵志忠（1921年—1974年），男，艺名喜儿，秦安县古城乡赵家小湾村人，主工花脸。民国十八年（1929年），赵志忠八岁时，秦安遭饥荒、瘟疫，全家只他一人幸运存世，沦为孤儿，以乞讨为生。1933年，赵志忠12岁沿村流浪时被一名叫“瞎娃娃”的江胡艺人收养，并传授技艺，“瞎娃娃”觉得志忠有“出息”，请了清水县白驼乡净角演员王存成为师，学演生角。出师后，曾去天水参加“西秦鸿盛班”，转而又参加蔡跟福的“福盛班”。赵志忠24岁时，已成为一名主要演员，甘谷任建清“祥盛社”特邀他去搭班，专演净角。1953年参加清水县新民剧团，1960年辞职回家务农，业余时间精心辅导家乡自乐班。代表剧目有《铡美案》（饰包公）、《四大逼宫》（饰曹操等），尤以扮《赤桑镇》的包公闻名。

李永华（1930年10月—2005年3月），男，原名杜永华，艺名瘦旦，原籍山西省瑞城县，主工旦角、老旦、彩旦等，兼剧团导演。7～9岁到西安市易裕社学艺，属“华”字派学员。13岁到甘肃省秦剧团，后到天水秦剧团。15岁参加秦安县秦光剧团。曾担任副团长、剧务股长、导演、教练等职，政协秦安县第七、八、九届政协委员。为剧团培养了一批又一批优秀演员，剧团大多数演员都受过他的“亲传”。1958年参加“西北五省文艺汇演”，主演折子戏《拾玉镯》并获奖。1985年、1988年在天水市优秀青年演员大赛中任评委，多次出席天水市文艺创作论坛会议。代表剧目有《断桥》《闯宫抱斗》《游西湖》《九件衣》《小姑贤》《洪湖赤卫队》《红灯记》等。

李昌中（1916年10月—1980年9月），男，（秦安县兴丰乡禇湾村人。原秦安县建设剧团、秦光剧团司鼓，师承姚老四，先后从艺“福盛社”、“新华社”、“民警社”。和赵桂中是拜把弟兄，属西安易俗社“中”字派艺人。不但对唢呐有较深研究，而且吹一手好唢呐。他的许多唢呐曲牌被王鹏居整理的《秦安唢呐曲集》收编，伴奏剧目30余本（折），尤以眉户剧《梁秋燕》、秦腔《太湖城》见长。擅长拉小提琴，《白毛女》主题曲、《梁祝》等曲目演奏得很不错，是秦安县乃至天水地域有威望的“打鼓将”。

辛思恭（1934年6月—2000年10月），男，秦安县西川乡辛家沟人，主工花脸，以“戏路宽、造诣高”而见长，曾担任原秦光剧团文化教员、县剧团教练、导演等职。表演洒脱，功底扎实，文武不挡，先后扮演的角色有艾谦、曹操、张飞等，在戏剧舞台上奋斗了几十个春秋，他所塑造的艺术形象，给广大观众留下深刻的印象。(www.xing528.com)

杨福荣（1939年5月—2001年11月），男，兴国镇凤山人。主要从事剧团行政领导工作。曾担任秦光剧团指导员、剧团团长等职。《金沙滩》中老令公的唱段表演得极不错，唱腔饱满，行腔圆润，声情并茂。

杨　泰（1931年3月—2007年2月），男，陇城镇西关村人。字子安，号街亭雪信。天水市戏剧家协会会员、秦安老年书画家协会会员、济南中艺画廊特邀画师、江苏大众书画社一级国画家、秦安县陇城乡文化中心站长。是20世纪60年代秦安主要编剧之一。《一棒玉米》《范家山》《深山渡江记》等是他的代表作。先后从事剧团财务、治保、二胡等工作，擅长书画，是秦安著名的农民书画家。他的许多作品走出国门流向世界，被日本、新加坡等国家博物馆收藏。对陇城的文化事业有卓越贡献，他对街亭文化、大地湾文化的研究为后人提供了极有价值的参考资料。

何汉杰（1920年3月—1996年11月），男，王窑乡杨何村人，艺名“三歪儿”。主工旦角，后改为须生、老生；是原秦光剧团的主要演员和创始人之一。誉满秦安、天水、甘谷、通渭等地。天生一副好嗓子，唱腔刚柔并济，以声传情；表演到位，动作规范；能在程式中求创新，一生扮演了许多卓有光彩的人物，所塑造的艺术形象给观众留下深刻印象。熟读百余本剧目，对大小角色台词都记得“烂熟”，为剧团整理了数十本剧目。代表剧目有《放饭》《打镇台》《狄仁杰骂殿》《大升官》《精忠报国》《出睢阳》等。

张正中（1923年3月—1993年9月），男，甘谷县人，生前从艺鸿盛社、陇西县剧团、秦安县剧团，主工须生、红生等。扮演了许多造诣高、卓有光彩的角色50余个，给观众留下深刻印象，尤以《闯宫抱斗》《斩颜良》见长。代表剧目有《烈火扬州》《精忠报国》《放饭》《全家福》等。

党裕民（1941年3月—2002年7月），男，陕西人，主工须生、红生，兼导演。原秦光剧团、县剧团演员、导演。表演造诣较高，导演手法新颖，富有创新意识，很有艺术价值。1959年秦光剧团参加甘肃省国庆10周年文艺调演，主演《黄飞虎反五关》获一等奖。1960年5月参加甘肃省第一届戏剧青年演员会演大会，主演《界山口》获优秀青年演员奖。代表剧目有《四进士》《下河东》《放饭》《祭灵》等。导演剧目《烈火扬州》《昊天塔》等。

蔡跟福（1892年—1980年），男，秦安县古城乡小蔡村人，主工秦腔小生、须生。幼时家贫，祖父、父亲均为人做工。12岁开始学艺，15岁拜天水艺人杨盛民（号三扁食）为师。1920年至1925年，蔡跟福又拜秦腔表演艺术家郗德育先生（麻子红）为师。在麻子红先生的熏陶下，蔡跟福技艺突飞猛进，对先生独特的表演艺术心领神会。蔡跟福音域宽，音量足，音色美，唱腔令人心醉。1930年，他离开兰州返回秦安，挂牌演出，立刻赢得观众喝彩，1933年，他在秦安组建了秦腔戏曲班社“福盛社”，出任社长，在县城关罗区剧场售票演出。1938年又重新购置全新戏箱，有演员40余人，阵容强大，行当齐全为当时秦安县较大的戏曲班社。他主演须生戏，继承了麻子红先生演戏风格做派，也时常为社里同行扮演配角，为人极随和，戏德高尚，深受同行敬重。他嗓音洪亮，唱腔浑厚饱满，极富感情。他的表演舒展挺拔、矫健大度，一招一式，结合精妙，对人物的喜怒哀乐都有细致的表演层次，脉络清晰，入情入理，能够较好地展示人物的性格特征。20世纪40年代初，他到天水有幸结识了秦腔须生名家刘毓中先生，在演出及生活中结下了深厚友谊。他请刘毓中先生指导他学习老生戏的唱腔和表演，博采众长，融会贯通，和麻子红的演唱艺术进行了糅合，从而创出了自己独特的艺术风格。他在戏曲舞台上辛勤耕耘了三十多个春秋，积累了丰富的经验。1950年告别舞台，携家小迁至清水县城关乡赵家大湾从事农业生产。

蔡虎林（1942年8月—1997年3月），男，秦安县西川乡宋场村人。乐队伴奏员（三弦、大提琴），多年从事剧团会计工作，秦安县文艺宣传队筹备组成员，为剧团做了大量的卓有成效的工作，对旦角的头面梳理很精致，多数旦角演员都在他这里学习头面梳理。

魏吉荣，男，秦安县魏店乡人，艺名魏大净。原秦安县建设剧团、秦光剧团的主要负责人。在秦安演艺界颇有威望。表演规范到位，稳重大方，尺度把握得“恰到好处”，塑造了许多舞台艺术形象。因无资料查询，无法记录他的主要专业业绩（获奖情况）。其代表剧目有《铡美案》《五台会兄》《苟家滩》《游西湖》《取长沙》等。

魏启业（1917年—1974年），男，秦安县魏店乡魏南村人。艺名长鱼儿，主工须生。他从小喜爱戏曲，逢年过节，他参与本村社火班。耳濡目染，能登台演出一些短小节目，后艺术上有了进步，17岁时他加入本地业余戏班后又入何秀山正规戏班，成为主要演员。1954年，魏启业加入秦安县秦光剧团，他虚心地向前辈艺人学习成功经验，演出极受欢迎。后因倒嗓，他注意表演，善于运用面部表情，讲求形体动作的优美，表演风格朴实无华，蹉步、口条、帽翅功夫都很地道，舞台上他提袍甩袖、亮靴更为同行称道。1957年后一直担任秦光剧团剧务股长，对工作认真负责，为秦光剧团做了大量的工作。

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