剪纸的种类和式样-探索工艺与剪纸艺术

窗花是贴在窗户上的剪纸，在剪纸艺术中最有代表性。北方的窗户多为木头做成的方格，窗户多用纸糊，逢年过节都要换一次新纸，再贴上红红火火、色彩鲜艳的窗花。窗花的样式比较自由，除了角花和团花之外，在形式上没有什么限制，常见的有方形、圆形、条形、菱形等。为了不影响采光，窗花的尺寸都不大，多用细线造型以达到玲珑剔透的装饰效果。窗花有单幅、双幅、多幅成套的，还有一种把一个完整的形象剪成若干竖条或分做几块称“窗越”。窗花有风景人物、花鸟鱼虫、吉祥图案等，题材丰富。

门笺的名称很多，又叫挂钱、喜笺、吊钱、红笺，古时又有门彩、斋牒的称谓，是由唐代剪春幡的习俗转化而来。其状如旗幡，天头较大，外缘较宽，下缘为流苏。门笺大都是五张一套，顺序不能颠倒。画面图案一般不太复杂，多是整齐的几何纹样和带有吉祥文字的图案。每逢春节，门楣上垂挂的各色门笺迎风飘动，带着春天的喜悦，散发出一种清新的乡土气息。

墙花一般有两种：一种是贴在卧处墙壁上的炕围花；一种是贴在灶头上的灶头花。墙花有单色的，也有多色的。尺寸较大的墙花，其题材多是吉祥内容和民间传说、神话、历史故事。多数墙花图案借物寓意，用象征、谐音、会意等手法构成画面，以达到百姓视觉和心理上的满足。北方地区的墙花构成大方、拙味十足，多以红纸剪成，有时还衬上淡绿色的纸，对比鲜明，满壁生辉。

喜花以红色纸剪刻而成，包括婚嫁时用的喜花和喜庆日子里向亲朋好友赠送的礼花。喜花用于婚俗装饰，不是实贴在器物上，而是摆放在妆奁器、箱橱、被褥及各种用品上。喜花多数都有一个完整的外形，如圆形、桃子形、石榴形等，在外廓内配置各种吉祥含义的纹样，花中套花，极富情趣。南京的喜花外轮廓形式多样，造型精致，内容充实，在众多的喜花剪纸中显得别具一格。喜花因为要考虑放置在器物上的视觉感受和作为婚俗用品的独立性，所以形成了独特的造型和工艺特征。

顶棚花用于北方房舍的天花板。农村的房屋过去多用秫秸杆扎成方格骨架，然后糊纸，称为顶棚。这种剪纸以缠绕的花草和几何形纹样居多。结婚新房的顶棚花一般用红白两色相配，多用喜字团花，以龙凤呈祥作边饰。乔迁新居时剪的顶棚花比较随意，中央用团花，四边则是剪成三角状的角花，有的还在四周剪贴上连续的花边。陕西句邑库淑兰剪的顶棚花，用花花绿绿的纸剪完后拼贴而成，疏密虚实相间，对比强烈，色彩浓艳，极具个性色彩。

绣花样根据用途、图案所在的不同装饰部位命名而有帽花、鞋花、肚兜花、枕头花、衣袖花、围涎花、背带花、荷包花、门帘花等不少的种类。农村妇女绣花时多用剪纸底样，江浙农村十分常见，男方家里会以媳妇精巧的剪纸手艺为骄傲，可见绣花样的重要。鞋花有三种：一是绣于鞋头的，多剪成小团花，称鞋尖花；二是绣在鞋面上的，外轮廓多为月牙形，叫鞋头花；三是可以绣满整个鞋面延伸到两端的，称鞋帮花。鞋花图案一般比较疏朗、匀称，外轮廓都比较严整。枕头花因为旧式的枕头用土蓝布缝制，两端为方形，枕头花就在正方形内配置花纹，画面结构舒展、和谐、自然。围涎花多为防止幼儿的口水沾污衣服而制作，有的作圆弧形，有的作如意形，有的作动物形，形象大方，造型简洁。衣袖花是用做袖口刺绣的剪纸，多为扁方形，画面结构饱满，变化多端。我国西南地区少数民族的衣袖花最有特色。

灯花因装饰在灯笼上又称灯笼花。民间灯笼有日常生活用的纱灯、笼式灯、瓦片灯，婚庆节日用的装饰灯。用剪纸最多的是走马灯和夹纱灯，前者将剪纸装于叶轮上，利用灯火升热气推动，十分逗趣；后者将剪好的灯花夹在两层纱中隔纱映出，图案仿佛在轻烟之中，别有情致。灯花的外轮廓突出，用线较多，空白面积较大，主要是考虑到采光的效果。这些影像突出、风格简朴概括的灯花，体现着剪纸以简代繁、以少胜多的艺术特色。

剪纸的样式丰富多彩，任何一种剪纸都有其形成的过程和艺术特征。剪窗花的农村妇女往往保存有大量的传统底样，并对窗花的优劣有很强的鉴别力，她们不仅可以丝毫不差地复制出传统花样，原先粗糙有缺陷的花样经边剪边改也可以变得完美无缺，有的还善于用一方纸片随心剪出形形色色的新样来。与其他剪纸种类相比较，窗花是那样的自由、无拘无束。“观堂下之阴，知日月之行”，经过了多少人的创造、汰选和流传，才由点点滴滴汇成了窗花这一艺术门类。

河北蔚县的窗花是在云母片上勾图着色而来，以后融进了年画的艺术特色而成熟的。蔚县的窗花多数都是独幅，简洁丰满，情趣传神，阴刻造型美，阳刻刀工精，彩色渲染浓淡适宜。据当地传说，很久以前城里有个王先生和张道士发明了刻纸染色技艺，从此有了刀刻点色窗花。刀刻窗花可以批量生产，图样经过熏样、浸闷、刻制而成。着色饱和浓艳的窗花，不仅当地人喜爱，而且传到了外地。用窗花装饰的窗格，既再现春色满堂，又以喜庆吉祥的内容给人带来美好生活的希望。

南通的门笺除留有的宽头宽边外，整个画面的每一个部分都密密麻麻地加以镂空，这些小块面镂空后所留下的网状的粗细线条组成的图案，形成了当地门笺的特有风格。当地农民或艺人把传统门笺用烟熏等方法复制下来，用纸捻钉上很厚的层纸进行凿刻，以展现刀味和纸趣。河南许禹地区称门笺为花门，图案大都是“黄金万两”“日进斗金”“学好孔孟”“麒麟送子”等传统题材，寓意性、象征性、规范性很强。贴上花门喻示在新的一年里万象更新、集福造德、来财振兴。(www.xing528.com)

绣花样设计构思兼顾着刺绣的功用及工艺特点，但其自身具备了相对独立的审美地位。绣花样在绣作之前已是独立的剪纸艺术品，表现题材也是遵循着传统工艺品创作中的原则，反复强调着迎祥纳福、避邪除祟的恒久命题，吉祥寓意、教化意义和审美功能并存。由于绣花样存在着与装饰部位的外形相吻合的特定需要，构图形式必须是适合纹样，所以从外形上很容易辨认出一件花样的实际用途。

如今的剪纸大都不囿于传统的样式，而是被运用在日益改变的时尚中。不少专业和业余美术工作者汲取民间剪纸营养，创作了插图、报花、花边、书签、贺年卡等多种形式，甚至还在连环画、美术电影等方面做了一些成功的探索。邮电部发行的剪纸生肖邮票，百姓爱不释手，《渔童》等动画片多次在国际电影节上获奖。

人们还根据剪纸的表现形式，将其做了系统的分类，按单色、彩色和剪刻方法划分，并派生出其他工艺形式。

单色剪纸多用红、黄、蓝、绿等色纸剪出，是流传最广、数量最多的一种，特点是单纯大方、明快醒目、感染力强，主要有阴刻、阳刻、阴阳结合三种表现方法。阳刻剪纸玲珑细致，南方剪纸多用此法；阴刻剪纸厚重结实，有强烈的黑白对比效果；阴阳结合法画面丰富，主次分明，表现力强。

彩色剪纸包括点色、印绘、衬色、勾绘、分色等多种形式。点色即染色，通常采用阴刻法，便于大块面染色。一般是在生宣纸上用碱性品色染料调入一些酒精或白酒点染，使颜色宜于渗透。河北蔚县的点色剪纸最为著名，浙江平阳的点色剪纸有所创新，探索了新路子。

衬色是剪纸中应用较广的一种表现方法，以阳刻为主，进行大面积镂空，再将主稿拼贴上所需的各种色纸整体套色，华光溢彩，局部套色画龙点睛。广东佛山有一种铜衬料剪纸，是用金箔刻出主纹，下面再衬以各种彩纸，富丽堂皇。江苏无锡有一种“纸扎花”是用黑纸刻出主纹，衬以五彩蜡光纸，显得鲜艳而沉着。

分色也叫拼色，是用剪好的不同颜色、形状的纸拼成一个画面。有一种将各色纸整齐地叠在一起，一次剪成颜色不同的多幅，再按结构剪成各部分，打乱色彩重新组合，很有创意。

此外，还有剪画结合的勾绘剪纸、印刷剪刻结合的印刷剪纸、编剪并用的彩编剪纸以及用手代剪、妙趣天成的撕纸。剪纸由于使用工具不同，艺术效果也就不同。剪纸、刻纸都称为剪纸，用剪刀剪出的简练概括，用刻刀刻制的规范一致。何止是窗花，民间剪纸博大精深，种类和形式那么丰富，有太多太多的东西值得我们去学习。