中国传统家具：明清家具的制作技术与审美特色

在中国传统家具中，明代家具已被公认是最卓越的。明代工匠为中国传统家具创造了一种后世不断追摹的主流样式——明式家具。

明家具之所以能达到空前绝后的高度，除了当时文化发达、经济繁荣、生活富庶外，还有一些更直接的因素，例如，园林建筑的大量兴起，随海运发达而带来的优质木料，工具的完善和种类的增多，以及审美经验的积累，审美趣味达到新的境界等等。

一般地说，明家具选料考究、造型简洁、结构合理、做工精巧、装饰纯朴，具有疏朗大方、儒雅庄穆、精练朴实的气质。就制作而言，明家具采用“攒边”和“榫卯”技术，追求坚稳、精确的结构，规矩匀实的线角和光洁平滑的器表。造型上，明家具采用框架式结构，讲求挺拔端庄、明快洗练、固直方正。明家具不尚雕饰，注重木质本色和纹理的充分显露，追求朴素自然的装饰美感。

明代工匠还十分重视家具与环境的关系，制作出适用于书斋、厅堂或卧室等不同环境的成套家具。这种已成为室内装饰和环境设计重要组成部分的家具样式，表明明代工匠突破了狭隘的家具概念，具备了从单件到组合、从局部到整体乃至整个空间环境的总体设计意识。

清代早期家具直接继承了明代传统，形制、风格与明式家具无多大差别，到了雍乾年间才出现了明显的转变，开始趋向奇形巧制、繁纹缛饰、豪华富丽，从而形成了中国传统家具另一主流样式——清式家具。(www.xing528.com)

就制作工艺而言，清家具达到了炉火纯青的地步。无论是结构的衔接还是线角的转折；无论是雕刻镶嵌还是描画绘饰都不逊色于明代，甚至有所发展。而且，清家具在渲染气氛、烘托环境方面也是颇为独到的。可是等级礼制和穷奇雕琢，也使许多清家具偏离了实用的方向。这种作风既费工费料，又损害了家具的实用功能和审美价值，使清家具有失明家具那种朴实清雅、高隽超逸的艺术魅力。但就整个中国家具发展史而言，清家具在明的基础上毕竟有所推进，并形成了自己的特色。

纵观中国家具史，最成熟、最完美、最有代表性的家具多出于明清两代。无论是选材加工，还是造型装饰，明清家具都达到了登峰造极的水平，堪称中国传统家具的瑰宝。而且更重要的是这两代的家具作风和成就，为中国传统家具创造了代表着两种审美理想的优秀定式和风范，即“芙蓉出水”般的明式家具和“错彩镂金”般的清式家具。清末所谓“京作”“苏作”“广作”等家具样式都是对明清定式的追摹。

明式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长，有“明月松泉”“阳春白雪”的雅逸之趣。明式家具多以名贵的硬木制成，材料本身就带有优美雅致的色泽和纹理。为充分体现木质的自然美，其装饰多在局部进行，而留下大量的素面；纹饰结构多简洁明快，显得严谨有序、匀称贴切。

清式家具以雕绘满目、绚丽华贵见长，强调各种题材和形式的装饰，盛行吉祥图案。适应繁缛华丽的审美趣味，其纹饰结构多采用自由的满铺形式。清式家具也讲究材质，但更重工巧之美。因此，清式家具少见大片作素，更多的则是在一件家具上兼施多种工艺装饰，如雕刻加镶嵌、彩绘加贴金、包铜或珐琅装饰等等。