中国传统陶瓷装饰形式及匠心

《考工记》所记“抟埴之工”，即陶工。“抟埴”就是用黏土拍成陶器坯子的意思。抟是一种最原始的成型技术，捏塑和泥条盘筑也同样原始。以后出现的模制和轮制法，是制陶术的革命性进步。在中国，轮制技术一开始就达到了非常高的水平，龙山文化的蛋壳黑陶堪称奇迹。轮制技术开启了中国一贯几千年的辘轳拉坯成型技艺传统，使圆器成为占绝对主导地位的形式。

除圆器外，传统陶瓷器皿还有琢器。广义的琢器，是指不用陶车拉坯成圆形的其他形状的器皿，如方形器、扇形器、棱状器或各种异形器。中国传统陶瓷造型极其丰富。以瓶制为例，有依形而制的鱼尾瓶、凤尾瓶、马蹄瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、柳叶瓶、瓜棱瓶、棒棰瓶、鱼篓瓶等；有取意而构的玉壶春瓶、晚青瓶、观音瓶、甘露瓶、天球瓶、大吉瓶、梅瓶、四方瓶、六方瓶、天圆地方瓶等。

天下器物，多有装饰。中国传统陶瓷艺术，尤见装饰匠心。中国传统陶瓷装饰形式，大体有刻镂、堆贴、模印、釉色、化妆土、彩绘六大类型。刻镂装饰是在坯体上刻画、点戳、镌镂纹饰，也有在釉表进行刻饰的，如刻瓷；模印装饰是成型时靠模子将纹饰印在坯体上；堆贴装饰是用泥在坯体上堆塑，或用泥片预制成形再贴在坯体上的浮雕式纹饰；釉色装饰即以各种有色或无色、透明或半透明、高温或低温、有光或无光的釉子直接为饰，亦有以色釉绘出纹饰的；化妆土装饰是用细陶土或细瓷土制浆挂在坯体上，以掩饰胎面，并减少坯胎对外表的玻璃釉的渗吸；彩绘装饰最为多样，有直接绘在坯体或胎体上的无釉彩绘，有先彩绘后罩釉烧成的釉下彩（如青花、釉里红、釉下五彩等），有先施釉烧成再在釉表彩绘并低温烧烤的釉上彩（如古彩、粉彩、新彩、珐琅彩等）。上述六大类装饰手法，往往彼此配合，被综合地用于陶瓷装饰，如釉下青花与釉上粉古彩结合的斗彩，堆贴和施釉并举的珐花，刻画和透明釉互衬的影青。

制陶普遍存在于世界诸多古老文明中。但是，中国新石器时期的陶器特别是彩陶，从数量到质量，都为其他地区所不及。在黄河和长江两大流域的遗址中，出土了难以计数的彩陶、红陶、灰陶、黑陶和白陶。黄河中上游的彩陶、黄河下游的黑陶和长江以南的东南广大地区的几何印纹陶（多属红陶和灰陶），反映了中国原始制陶的基本格局和文化特征，也显示了古典陶艺的审美取向和装饰风格。半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等类型的仰韶文化彩陶，以精美的造型和装饰，表明中国古典陶艺早在远古时便已达到相当的技术和艺术高度。(www.xing528.com)

陶器是世界性的，而瓷器则独属中国。在很大程度上，瓷器的发明和发展，是对中国文化精神和审美理想的一个绝妙象征物的感性追摹；以至于其本身，也成了中国文化精神和审美理想的一个象征体。那个被追摹的绝妙象征物就是玉，或准确些说是“玉的精神”，即比附于玉的感性品质的社会意识和文化理想。

黄绿色或青绿色的人工釉于新石器时代晚期至商周出现，具有很重要的意义。因为这一时期玉器十分发达。从沟通天地的神圣法器到代表人间权威的高贵礼器，玉的奇光异质使整个社会崇仰它。以至于人们有可能对那些色泽与玉比较接近的釉陶器，加以赞许和更多的关注，也有可能激发出“仿玉”的创造意向。这种创造意向，在以后的历史过程中日益鲜明地表露出来。相信，这不是纯粹的推测：“仿玉”是推动中国瓷器走向成熟并达至巅峰的一种原始而重要的人文因素。综观青瓷的发展，其不断趋向青翠澄净之色、莹润蕴藉之泽的迹象，正是人们努力追摹玉色玉泽的结果。