试论广播系列节目联播策划与创作
摘要：广播节目的创新，既是创作者本身的主观要求，也是满足受众的客观要求，采用联播的方式把系列节目进行有机地整合，它会产生超越节目本身的效果。当然，大型的联播节目少不了事前的策划，中期的创作与制作，以及后期的播出，形成一条完整的“创作链”，而整个过程则由监制统筹。作为一种创作形式的尝试，可以将其创作实践活动上升到美学的角度和理论的高度进行观照，从而发现一些规律性的东西。
关键词：节目联播 策划 创作 监制
在2002年新春期间，中山电台成功地策划与创作了广播系列节目联播，包括有《走马观花行大运》（与佛山台合作）《春意融融情更浓》《侨乡人民全球华人同贺马年新春——广东侨乡电台大联播》《龙腾马跃竞风骚》（含有“年画故事”“贺岁礼品掌门人”“迎春烟花汇演”等七大系列），使得中山电台的节目好戏连台，受到好评如潮。同时，节目内容之丰富、节目形式之多样、播出周期之长都创下了中山电台历史之最。
通过这次大型的广播系列节目联播策划与创作实践，我们体会到广播事业有着广阔的创作空间，系列节目联播有着强大的艺术生命力，以及强烈的听觉冲击力。其审美的效果完全可以同电视、报纸等媒体相媲美，其听觉的审美满足感更高于其他媒体，更显示出无法替代的独特魅力。本文拟就广播系列节目联播的审美特点、节目策划、文稿创作以及监制与播出等命题，结合创作实例进行理论探讨，以期引起人们对广播艺术创新的重视。
一、广播系列节目联播的审美特点
任何一种艺术，都有其一定的表现形式，广播艺术也不例外。当人们将这种表现形式进行解剖时，我们就不难发现，广播系列节目联播是一种既有独立性，又有关联性的广播艺术，也可称为“广播杂志”。单篇独立来看，是一个节目特辑；多篇组合，就成为系列节目联播。在制作上，既可以先期采访、录音、合成，也可以现场直播和录播混合。这种可分可合的机制，衍生出一系列的审美特征。
（一）时空跨度大，自由度大。现代广播与传统广播的一个最大的区别就是现代化设备的使用，其中，运用现代通讯手段进行跨时空的采访、联播，就给广播系列节目联播提供了广阔的表现平台。尤其是对比其他传媒，时空跨度更大，自由度更大，中山电台2002年大年三十晚播出的《春意融融情更浓》就把关注的目光投向社会的弱势群体，看看他们是怎样过春节的，并为他们送上节日的慰问和衷心的祝福，从而体现政府和社会对他们的关怀。根据这一主题，我们派出三组记者，分别到一个特困家庭、市福利院和外来工家庭，通过手提电话，采取直播室主持与各路记者对播、与各采访对象对话的形式，交叉地展开节目的内容。在节目主持人的调度下，时空自由转换，人物轮番出现，声源丰富多彩，听众收听后能调动自己的想象力，仿佛有身临其境的感觉。
（二）成本投入少，收效大。由于引入了企业经营的理念来经营节目，成本核算就成了不可忽视的重要环节，所以，在组织制作广播系列节目联播时，我们就充分考虑了成本因素，争取以最少的人力物力投入，获取最大效益。正因为是系列节目联播，我们采用了统一包装、统一推介、多个部门联动的方式，不仅节省了时段，而且也整合了人力资源，特约的商家也乐意投放广告，形成一种大阵容、大制作、大节目的规模效应。同时，除了在电台做滚动宣传外，还在《中山屏声报》做预告。
（三）参与性强，贴近性好。大家都知道，参与性一直是电台优于其他媒体的强势，也是吸引听众的亮点。在策划《走马观花行大运》大联播时，我们就有意把直播室搬到户外，在一个文化广场“做秀”，同时，在外市台做现场直播。一方面是突出其参与性，让观众（听众）直接参与到节目中，由节目主持人与听众作面对面的交流，并参加有奖问答；另一方面是加强贴近性，选择一些与市民息息相关的话题，既有地方特色经济和民俗的介绍，又有生活常识的普及。既有新版节目的推介，又有节目主持人的表演。轻松的话题、活泼的形式、多样的声音、欢快的节奏，各种表现元素浑然一体，让观众（听众）获得多样化美的享受。
二、广播系列节目联播的策划
在我们接到中央人民广播电台华语台的创作任务时，对《侨乡人民全球华人同贺马年新春——广东侨乡电台大联播》，仅限于一种传统的新春联播节目的模糊认识，但是，经过监制人与主创人员的一番精心策划后，节目的雏形就迅速形成，随后再作进一步的加工、修改，最后形成文案。决定由中山电台四位节目主持人以在大年初一团拜搜乐的形式，穿插社会各界人物的采访，以不同的视角来反映中山侨乡的巨变，讴歌改革开放的成就，赞扬华侨关心支持家乡建设的善举。同时，向海外乡亲介绍家乡过年的习俗，一镇一品的特色经济，推介中山优越的投资环境，向海外乡亲致以新春的问候。这次策划的成功，给我们的启示是：“凡事预（策划）则立，不预（策划）则废”。当然，策划作为一种创作机制，在我们引入广播节目创作活动，关键要掌握好它的前瞻性、创新性、周密性三大特征。
（一）前瞻性。这是策划活动不断推进的原动力。通俗来说，就是策划者在产生创作冲动后，对创作构思进行理性的思考时，往往比别人看得远些，看得深些，看得宽些。它可以假想到未来的效应，预见播出的社会效果，而且还要迎合时尚，具有较强的时代感。我们在策划系列节目《龙腾马跃竞风骚》时，就注意到传统与现代的结合，在“马年说马”“环卫工人怎样过新年”“外来工在异乡”等选题，融入了具有现代特色的游戏，以及适合现代人口味的“做秀”。又如在策划《侨乡人民全球华人同贺马年新春——广东侨乡电台大联播》时，我们以“搜乐”作为切入点，但内容的展开并不拘泥于“搜乐”，而是透过“搜乐”直奔讴歌改革开放的主题，其意境是从搜“乐”升华到搜“亮点”，从搜“民俗”升华到讲“亮点”，从搜“历史”升华到谈“亮色”。
（二）创新性。江泽民总书记指出，“创新，是一个民族的灵魂”。“创新，创新，再创新”。就策划机制而言，创新性也就是策划的灵魂。无创意，无新意，就谈不上策划。因为，往往策划的结果或者是一种独特视角的选择，或者是一个新题材的挖掘，或者是一种有个性的表现形式的筑构，或者是一种表现内容的优化组合等等。所以，无论是“推陈出新”也好，还是“旧瓶装新酒”也好，都必须给听众耳目一新的感觉。广播联播节目之一的《年画故事》，就大胆突破传统的拜年题材，通过“年画”这一民间风俗，赋予新的意义。结果，节目播出后大受听众的欢迎。
（三）周密性。策划作为一种谋略行为，它的周密性往往决定节目的成功与否。因此，策划的周密性被人们视为策划的关键所在。广播系列节目联播往往是由多篇独立的节目组合而成，同时也由于它的制作涉及到多个部门，所以，要把每个环节、每个细节都预先设定。在策划广播联播《春意融融情更浓》特辑时，就非常突出文案的周密性，列明策划动机、播出时间、制作部门、参与人员、播出程序，以及台标、版头、开场白、插曲等元素。在实际的操作时，主创人员则按照文案所列明的程式进行有序的演绎。(www.xing528.com)
三、广播系列节目联播的文稿创作
文稿的创作过程，实际就是把策划的意念文字化的过程，或者说，是把创作意识加以固化的过程。作为一个完整的流程，当我们完成了策划的工作后，随之就进入文稿创作的阶段。而作为文稿，不外乎就是带上浓厚的广播色彩的构思、结构、文字这三大元素，以及对这些元素的组合。
（一）整体的构思。广播系列节目联播的构思，往往把表现内容分成背景资料、主持评述、人物对白三大部分。在收集背景资料时，一定要突出鲜明的时代感和历史的纵深感，为表现主题构筑一个广阔的平台。在构思主持评述内容时，关键是选对话题、校准视角、把握基调。在设计人物对白时，要着力渲染情景的氛围，让人物有感而发，不作无病呻吟，或故作多情。在构思《侨乡人民全球华人同贺马年新春——广东侨乡电台大联播》时，我们就确定了采访对象。在内容安排上，以“话”字为主线，串联出六个话题，这些内容基本把中山的人文地理、风土人情、特色经济等方面作了概括，同时，又透过这些内容深刻地反映出改革开放所取得的成就，让全球的华人通过电波来领略中山的新貌。
（二）结构的安排。广播系列节目联播是否有吸引力？能否把听众一直留在收音机旁边，直到听完整个节目？它的任务主要落在结构的安排上。着力解决如何开头，如何结尾的问题，除了要符合艺术表现的一般规律外，还要结合广播的特点，做到先声夺人，出语不凡。通常来讲，结构的要义在于处理好起、承、转、合等四个环节。如何安排好四个环节呢？属于现场直播类的，它的结构绝对要符合直播内容的本身，或活动的程序，该起则起，该收则收。例如《中山市2002年春节烟花汇演》的直播节目，在结构的编排上我们是根据组委会确定的程序，对活动全程做现场解说、描述，过程还穿插丰富的背景资料、烟花燃放的方法等等。而制作节目类的，则可以灵活多变，强调通过结构的巧妙安排，以达到引人、动人、感人的目的。例如《春意融融情更浓》就是以“情”字为主线，以采访地点的转变作为结构的界线，以记者采访与主持评述互动递进，以歌曲的插播为内容转换的标志，所以，整台节目显得脉络清晰，层次分明。
（三）文字的组织。由于是电台播出稿，文字的组织，首先要强调通俗、易懂，尽量做到朗朗上口，避免晦涩、生僻、拗口的字眼；要造短句，追求言简意赅的境界；突出个性与风格，不能陷入“千人一腔”的巢穴，做到“语不惊人死不休”。在创作《侨乡人民全球华人同贺马年新春——广东侨乡电台大联播》时，我们选定了四名有语言个性和播音风格的节目主持人，目的是突出语言的层次感。同时，由于是粤语播出，在文稿创作中，我们刻意使用了大量的方言，以及一些外来语，给节目敷上浓厚的地方色彩。在《侨乡人民全球华人同贺马年新春——广东侨乡电台大联播》文稿中，我们分别用沙溪话、小榄话、黄圃话、三乡话、环城话、张家边话、五桂山话以及坦洲咸水歌来拜年，用不同的方言互致祝福，恭贺新禧。
四、广播系列节目联播的监制与播出
从某种意义上来讲，监制与播出是广播系列节目联播创作中最重要的环节，因为它是节目实现社会效益、服务于听众的最后环节。
（一）音效的运用。这里讨论的音效，主要是指音源，包括采访的同期声、主持人的串词、自然音响、音乐等的效果。作为广播艺术的重要元素的音源，对监制而言，也是重要的创作元素，它不是简单的1+1=2的关系，而是1+1=3或4甚至5的关系，它相当于电影的“蒙太奇”，也就是说，通过有机的组合，独立的元素可以在组合中产生新的意义，让听众获得弦外之音。
例如，在制作《春意融融情更浓》特辑时，结构上共分四个单元，每个单元我们都精心挑选了四首歌曲作为衬托，如有一个采访对象，策划人员考虑到其刚刚丧夫，情绪很悲伤，于是采访对月圆人未圆的除夕夜进行淡化处理，着重从鼓励她和家人尽快摆脱丧失亲人的悲伤，重建对生活的信心这个角度去落笔。采访结束，我们用了一首翁倩玉的《祈祷》，不仅歌曲的内容与采访的主题相吻合，而且还蕴含了政府和社会对弱势群体的关心以及衷心的祝愿，达到了一个较高的意境。尽管这些曲目都是耳熟能详，但是，听了主持人的评说、记者的现场采访，耳边再响起动人心魄的旋律，不禁催人泪下，感人肺腑。如果没有这些歌曲的陪衬和烘托，恐怕难以收到如此效果；相反，纯粹是播放歌曲，没有主持人与观众对话的内容，也只不过是一个普通的点歌节目。
（二）人员的组合。谈到办节目，首先想到的是节目部和节目主持人。但是，毕竟是广播系列节目联播，因此，在人员组合上，我们有机地对节目部、新闻部、技术部的人员进行了科学的调配，最大限度地发挥各部门人员的优势，达到效果的最大化。在节目的策划上，以节目部的人员为主；在文稿的写作上，以新闻部的人员为主；在节目播出时，以节目部的人员为主；在一线采访时，以新闻部的人员为主。
（三）现场的调度。在广播系列节目联播的播出过程中，作为节目监制往往要坐镇直播室，在现场进行调度，包括引导节目主持人、联系现场采访的记者、控制现场的气氛、调动主持人的情绪以及对突发事件的处理。总之，监制要在直播室严把播出关，以保证整辑节目按既定的策划方案播出；当然也可以根据现场的情况作出科学的调整和艺术处理，甚至可以即兴创作。例如，在制作《春意融融情更浓》的特辑时，节目监制就在播出的空隙为主持人说“戏”，使主持人迅速进入角色，控制好整体的气氛。
综上所述，广播系列节目联播作为广播艺术的一种表现形式，当我们用现代意识和现代手段把其艺术因子激活后，它就会散发出无限的艺术魅力。当我们发挥策划的功能，调动各式各样的表现手法去打开其展示界面后，它就会释放出独特的感染力。当我们整合各种外围的元素及资源令这种传统的艺术焕发青春，它就会以一个全新的形象占据听众的听觉空间。
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