1949年春夏之际，欧阳中石在北京游学，一来二去，通过在济南制锦市小学的学长、青年画师刘如璞，结识了绘画大师齐白石（1864～1957）的第三子齐子如，俩人一见如故，视为莫逆，契若金兰。子如在京华美术学院任教，他继承父业，专攻草虫花卉，技法颇具白石老人神韵，深为老人喜爱，许为“白石有儿”。齐家那时住西城西斜街跨车胡同，欧阳中石常去找子如玩，一次，子如到白石老人屋里说话，他也跟过去。白石老人见了欧阳中石，问：
“你也画画？”
中石答：“我不行。”
“你不画画，怎么和子如相好？”老人奇怪。
中石说：“我不画，但我喜欢画。”
“你画两笔给我看看，”白石老人指着壁上挂的一幅葫芦，对中石说。
这是要他依样画葫芦了。
中石铺纸挥毫，照样画了一幅出来。白石老人接过一看，说：“笔兴很好。你肯定画过。这瞒不了我，你要没画过，就不是这支笔啰。”
中石乐了。他是喜欢画画，小时候看戏，常常把舞台上的人物默画出来。一来二去，他的画比一般的小朋友好。记得在制锦市小学念书，学校举办美术展览，他画的一幅红梅被李介卿先生看中了，李先生特意要他题了上款，留着纪念。受到这番鼓励，他以后对画画更上了心。但是说到底，他只是自个儿画着玩，纯粹是无师之徒。
这一次，白石老人递给中石一叠画稿，上面有“齐家法”三字，示意他在绘画上努力。
欧阳中石后来常去齐府。一天，白石老人在桌上铺好纸，颜色、笔墨已经准备停当，他要画几只雏鸡。欧阳中石大气不敢出，侍立在一旁观看。老人拈起笔，望着纸，纹丝不动，凝神默想。转而用指背在纸上轻轻划动，或在纸的某个部位摁一摁。要动笔了，只见老人笔头舔了舔藤黄，用水调得很淡，先画小鸡的身子。安头的时候，用一块颜色调了淡墨，往前一点，一只小鸡趴在那儿了；往后一点，一只小鸡抬头了；往旁边再一点，两只小鸡挨在一块儿了。然后他再用深一点的墨一勾嘴，一勾腿，三只小鸡就成活的了。
画完小鸡，齐先生用暗红颜色在纸上一蠕动，出现了一只蚯蚓。三只小鸡虽然在画面位置不一样，却都盯着一个方向，冲着蚯蚓跃跃欲试。
画完，齐先生歇口气，对愣在那里的欧阳中石说：“画鸡的时候，我在纸上看出好多活生生的鸡。我要是看不出来，是蒙不出鸡的样子来的。”
老舍之子舒乙，当年曾随母亲胡挈青向齐白石学画，他近来回忆，说：“白石老师教学生画画并不给予讲解，他只是自己画画，让学生们在一旁观看。这样的好处是许多技巧学生们都一目了然，白石老人显然也不做任何保留。”
欧阳中石真是幸运，他后来多次见到齐先生画小鸡，颜色、位置、情态都不一样，共同点都是有灵性、有质感，毛茸茸的，是一把可以抓来的那种小雏鸡。
白石老人祖籍湖南湘潭，因为唐代大书法家欧阳询也是湖南籍，他便认欧阳中石为小老乡。老人觉得欧阳中石悟性好，文化修养深，是可造之才，想让他学画，并有意收他为弟子。一天，老人送给欧阳中石一支笔，其用意是不言自明的。欧阳中石为此斗争了许久，要是学画，拜白石老人为师，眼前是现成的路子。白石老人艺盖京华，声名远播，多少人想入其门而不得，自己要是成了老人的弟子，身价倍增，这辈子不愁没有出路。但是，他又想，自己是打定主意要上大学，这样一来，学画就不能全力以赴，如果弄一个半吊子，上不上，下不下，岂不是辱没了老人的名声，于自己于老人都无趣。欧阳中石想来想去，还是把笔退了回去。
欧阳中石对白石老人说：“您这笔是硬毫的，我使不来，我用的是羊毫笔。”
老人一笑，啥话也没说。
欧阳中石如愿上了辅仁大学。学习一忙，其他的事就丢下了。过了一阶段，他又迷上了篆刻。起因是请人刻了方名章，钤在自己的书法作品上，越看越别扭，不舒服。干脆自己买来刻刀和石料，亲自动手刻了几枚，仍然不满意。于是想到了白石老人。老人是篆刻大家，开创的单刀法前无古人，形成独树一帜的齐派篆刻艺术。这时候，欧阳中石已经多日未登齐府了。他一进门，老人就冲着他说：
“你这娃娃，咋好长时间不来看我!”
中石给老人问了安，然后拿出一方自刻的章子，向老人请教，他说：“我这名字很讨厌，‘欧阳’两字笔划多（指繁体），‘中石’两字笔划又太少，怎么摆布，都不等称。”
老人略加思索，告诉他：“你把‘中石’两字都挤到上面去，放在一格里头，那个‘石’字一笔再伸下来，第四格尽管留白，不就好看了。”
欧阳中石豁然开朗：是呀，如此一来，这四个字就成了一种艺术的排列，的确好看多了。转而又想，老人名字中的“石”不也是这样处理的吗，我怎么就没想到呢？
欧阳中石一激动，顿时来了感觉，拿过一方印石顺手就刻。总归平时练习不够，腕上缺少功夫，刻着刻着，右手累了，索性换用左手刻。
白石老人颤动着下巴，直指他的左手，意思是你这孩子，怎么用左手？
中石一时不知怎好，顺口说：(www.xing528.com)
“不是刻反字吗？”
“调皮!”老人大声说。
当时以为是严厉的批评。多年后，他才体会到白石老人的“调皮”，和以后金岳霖先生的“调皮”如出一辙，是溺爱，也是赞赏。
欧阳中石没有拜白石老人为师，但他还是从老人那里学到了很多东西，包括老人的画技、篆刻、书法、诗词、文化修养，以及幽默、调皮。白石老人也调皮？当然。举一则人们熟悉的故事：一个有钱人财大气粗，知道老人的画很有价值，前往老人家买画，要求是画幅越大越好。老人就画了一个少年放风筝，手里的线一直向上放，放得不能再放了，上面的风筝已经顶着纸边，这样就把画面撑大了。买家站在那儿，傻了眼!
齐白石和欧阳中石，一老一少，一个老小孩，一个小小孩，身上都有一股调皮劲。偶尔，两股劲撞到一起，不正是一种难得的天伦之乐吗。
回头再说文化修养。1955年国庆，白石老人画了一幅万年青，题名《祖国万岁》。《美术欣赏》杂志载文评析说：“形式上，图中的字、画总体看是粗细、长短不等的错落排列着三条竖线，并不做复杂的穿插变化，可谓简而又简。色彩上红的果（还有印章）、绿的叶、黑的字、白的纸互相对比，艳而不俗。叶的三角形，果的圆形与有意方化的字形，也是变化与对比。”见者多为老人的爱国情怀和创作激情感动。一次，白石老人见到了欧阳中石，问外界都有什么反映，欧阳中石说“无不称赞”。白石老人摇头，说“未必如此”。欧阳中石当然知道也有非议，但不便明说，心里暗暗佩服老人不糊涂。临别时，白石老人对欧阳中石说：“你考虑一下，不画万年青，不用这样深厚的笔法和这样重的颜色，那要用什么来代替呢？”
白石老人把题目留给了欧阳中石，许多年来，他一直在考虑，始终没有想出更好的表现形式。欧阳中石对白石老人油然而生敬意，在若干年后的一次国庆，他也仿白石老人的笔意，画了一幅万年青，发表在报纸上，见者多提到了白石大师当年的杰作。这时，欧阳中石才更深地认识到了大艺术家思维的深邃，以及表现方式的了不起，当初绽放的光彩到了今天仍然那样绚丽。
白石老人的深邃，当然不缺解人。哲学家艾思奇就是一位。一天，艾思奇到北大讲课，课散后，正逢外面下雨，大家就留在教室不走。艾先生听说欧阳中石认识白石老人，便问：
“齐先生的虾子是怎么画成的？特别是虾的透明性，是怎么画成的？你当场看过他画吗？”
中石说：“我看见过。”
艾先生要求欧阳中石说说白石老人画虾的全过程。他就说了白石老人是如何用淡墨，如何画头，如何画身子，身子是如何弯曲，又如何画虾的那小腿儿。
艾先生一直点着头，不说话。最后问欧阳中石：“画虾头的要点就你刚才说的这一些吗？”
“不，齐先生还在虾头上画了一点稍微浓的墨。”
艾先生“噢”了一声，觉得学生说到了要点，接下去仍然提问：“你注意到他点黑墨的时候都怎么做的吗？”
“他很随便，就是用毛笔蘸了一点墨，在虾头上往后一弄。”
“对，那是虾平常吸取食物后进去的滓泥，就在那地方。你还注意过齐先生细微的做法吗？”
“没怎么注意。”
“你再想想这黑墨是怎么画的？”艾先生追问。
“笔放在纸上往后轻轻一拖，不是一团黑，而是长长的黑道儿。”欧阳中石边想边说。
“还有别的吗？”
欧阳中石被老师问得实在想不出来了。
艾先生说：“你找时间再去看看。”
那时候，欧阳中石已经好久不去白石老人处了，为了艾先生的问题，他又抽空去了一次。当他站在老人新画好的一幅虾前，仔细推敲，浑身一个激灵，突然有了新发现：在虾头部的黑墨之中，可能在它干了或者快干的情况下，老人又用很浓的墨——几乎浓得发亮的墨，轻轻加了有点弧度的一笔。这个弧度神奇地表现出了虾头鼓鼓的感觉。如果把这一笔盖上，虾的透明性就不那么明显；把手拿开，一露出那一笔，透明体马上亮了。
欧阳中石顿时对艾先生无限敬佩：一个哲学家观察国画作品，居然比我们亲手操作的人还要精到。
以后他再有机会接触白石老人画画的时候，不光当时学，事后仍继续学，他觉得，每发现一点特殊的地方，就是深度，就是进步。
艾思奇帮他更加贴近了齐白石。
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