张仲素作品：细致·传神的描绘，发现唐诗之美

唐诗人既善于刻画形象，又善于刻画心理。

透露人物内心深处的秘密。

玉阶怨·李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

此诗只有诗题带怨字，而诗中竟无一字见怨。人无言，月亦无言，人只是望月，并无他事，此不怨之怨所以深于怨。

起联自是写得细腻，白露湿袜，在外已久，于是却下水晶帘，“却下”二字转承甚妙。本已下了水晶帘，可能是欲睡去了，却偏偏睡不着，在朦胧之中，还是望月。此行此境，不着一“怨”字，而怨意无尽，诗人只是不说，而全凭读者尽情想去，遂含情无限，意旨难穷，直可反复玩味。可谓是“不著一字，尽得风流”。此即是意象幽微之境，其妙在此。

怨情·李白

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

李白这首诗写得很婉约，但相对众多名作，毕竟还是显得单薄些。不过，以闺怨诗而论，它是数一数二的佳作。这首诗极堪吟咏玩味，他写女子的内心深处，只用猜测，不明着点出，诗意因此而微妙起来。这就是意象幽微之境。

春闺思·张仲素

袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

五绝中有这样一类写法，如“嫋嫋古堤边，青青一树烟”。以淡淡笔意写出妙境。“袅袅城边柳，青青陌上桑”与雍裕之的诗句一样的笔法，一样的神韵，结句也同样的出色。

张仲素善写女性，描绘闺中情态，细致传神，惟妙惟肖。这一首诗中，描写采桑女，因为昨夜梦到了远方的郎君，在采桑时犹自回忆，以致于出神而忘记了采桑，虽是直描，却由神态传出心理，写出了采桑女浓重的相思之情。

听筝·李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

李端这首诗是很有名的，很受文人士大夫赞赏，因为它是一个隐喻。这首诗借对一个女子的行为和心态的描写，表达了一个下级官员希望受到官长赏识的愿望。

隐喻诗最大的特点是什么？是一首诗可以当两首诗甚或三首诗来读。

其实这首诗如果不被文人们解释，单纯地作为一首描写女性的诗来读，才是最美的诗。它写了一个女子，在那里弹琴，弹琴的目的是为了吸引她意中人的注意。由于她一心二用，一面弹奏，一面惦记着意中人的反应，所以时不时地把琴弦拂错。(www.xing528.com)

那么，这个拂错，又产生了两种解释：一，女子是因为希望得到意中人的眷顾，因紧张分心而弹错。这个的可能性最大，也更符合实际生活。二，女子的意中人是个非常懂音乐的人，或是音乐造诣非常高，于是女子故意弹错，希望他能过来点拨，借机亲近。

这两种诗意都非常曲折微妙，一个表现了女子的迫切和紧张，另一个则表现了女子的心智，都很有味道。

你看，这首诗如果抛去了被文人们津津乐道的隐喻层面，它的艺术美反而更甚。

新嫁娘词三首（其三）·王建

三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

王建非常善于描写日常生活中的细节，他将日常小事入诗，往往意趣盎然。他尤其善于描写妇女的心理。你看这首小诗，通过平常小事情，将一个新媳妇通过小姑来讨好自己婆婆的奇巧心思，刻画得惟妙惟肖，细致入微。王建对生活的观察功夫真是到家了。

相和歌辞·江南曲·丁仙芝

长干斜路北，近浦是儿家。

有意来相访，明朝出浣纱。

这是一个女子约会男子的语言，是说，我住在哪里哪里，如果你想见我，明天我会出来洗衣服。诗意很简白，但读起来的韵味就很美妙，生动地刻画了一个大胆约会的女子的心理情貌。

拜新月·李端

开帘见新月，即便下阶拜。

细语人不闻，北风吹罗带。

细语人不闻，很形象的勾画出了这个女子的羞涩状态，以及怕被人听到心事的细密心思。北风吹罗带，以北风中罗带起舞而表现其风韵。这都是五绝这种短小诗歌形式中的典型表现手法。

行宫·元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

元稹算是很懂得女人也很熟悉女人的一个诗人。这首诗传神在末句，宫女已经白头，经历了漫长的宫中岁月，闲来的话题便是说些玄宗时（过去）的事情，整个人生的意义仅止于此。这一个白头闲说，看似是再平常不过的事情，用的手法也是平常不过的白描，却很好地注解了上联所说的寥落、寂寞。可以说，元稹这首诗的上下两联，是相得益彰，互相增益的。

以上几首诗，共同的特点是工于刻画，精于传神，通过细致的行态描写，传达出人物内心的感情世界。