认诗不认人。
既对比整体，也对比一句一字。
唐朝人的五绝、五律、七绝，佳作太多，如果要选出完美之作，互相评比一下的话，我们将会发现，杰出诗人的代表作，其艺术成就相距不远，而且是各占胜场，各有独到之处，这个完美只能是相对而言。但是，如果我们按照艺术的标准来评判一首诗歌是否属于完美之作，还是完全可以做到的。这是非常重要的一件事情，因为如果没有做好这一件事情，就不能对唐诗实现整体的梳理，也就不会对唐诗有一个真正的全面的认识。
我们都喜欢搞排行榜，歌曲有金曲榜，电影则有票房榜，甚至《三国演义》里的人物，也被评出了十大谋士、十大勇将等。我们也有很多人喜欢给唐诗排排行，这个就很难了，因为找不到一个标准，谁也不能说服谁。因为古人和今人用的很多标准，都导致了见仁见智的评判，甚至我们连个第一都选不出来，何况前十？这实在是因为优秀的诗人太多，优秀的诗作太多，很难对那么好的诗割爱。我对写诗读诗最热情的阶段，大约在大学时期，发现了诗歌中的一些对比的标准，可以非常公平地割爱，这种标准容易将唐诗中的完美之作寻找出来。确实，如果以一定的标准来衡量的话，唐代伟大的诗人虽有那么多，而完美之作却是非常之少的。
第一个标准，整体的协调和字句的融洽，也就是以一为境，浑然一体，长短相齐。这个标准是最难达到的，越是才华卓越的诗人，越难做到这一点，而越是写出了神来之笔，也越难做到这一点。所以，这是唯一一条可以划出明确分水岭，将唐诗的巅峰完美之作，与稍次一点的诗作分割开来的办法。
当然，即便是这一个标准，还要靠对诗歌的感悟力才能实现，也就是说，这个标准的执行，还是要靠一定的对唐诗的感悟能力，而不是数学及科学式的，黑白完全分明，所以这个标准也不是绝对正确的。持有不同意见的读者，尽可见仁见智。但要强调的是，它确实是唯一能够寻找到完美唐诗的办法。
中国诗的格律、押韵、对仗等等要求，固然赋予了诗歌独特的魅力，但同时，也给创作带来了巨大的难度，这真正是在芒尖上的舞蹈。为了这些形式的圆满，诗人们的创作受到一定的限制，作品难免不同程度的带伤。这些伤痕，有的来自于联与联、句与句之间的逻辑次序，有的来自于结构布局，有的来自于诗意的完整性，有的来自于形式的完美性……卓越的诗人，往往就是那些能够避免诗歌带伤的人。诗歌是否带伤，成为裁决其是否完美，也是比较两首诗艺术成就高下的最易用的标准。但是我在本书中，对唐诗佳作的评比选择，还是以诗意为主，以形式上的标准为次，如果一首诗诗意上完美，那么形式上的微瑕即忽略不计。
第二个标准，亲和易入。王国维讲词境时，用了一个“隔”字，从读者对诗的理解难易度为出发点，这里用了“亲”和“疏”两个字，对于大多数普通人来说，亲和疏更易理解些。容易理解、容易体会的，常见的、习惯的，称为亲。不易理解，难以体会的，不常见、不习惯的，称为疏。容易理解，容易领悟，容易感同身受的，称为易入，就是易于让读者进入诗境。
如“灭烛怜光满，披衣觉露滋”岂不好耶？然较之“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”则觉其疏。
“海日生残夜，江春入旧年”岂不好耶？然较之“绿树村边合，青山郭外斜”则觉其疏。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心”岂不好耶？然较之“国破山河在，城春草木深”则觉其疏。
亲疏是在做这个排行榜时使用的一个重要标准。王维有许多非常好的山水诗，因为这一个标准而没有入选巅峰完美之列。如果我们使用妙和俗做标准的话，这个排行榜就会有很大的变化。本书的排行榜既考虑诗歌的艺术性，更考虑读者的群体，以最大最广泛的群体为基础，而不是以文人诗人为基础。所以，像李绅的《悯农》这样普通如白话的诗作，也选进了巅峰完美之列。诗歌里表现的艺术造诣在这个排行榜里并不是唯一重要的因素。
比如张祜的这首《何满子》：
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
首联是一个很工整的对仗。同样，岳飞的词中名句“三十功名尘与土，八千里路云和月”，这两联诗很相像，都是一句写道路之远，一句写时间之长。
张祜的句子几乎没有文采，而岳飞的句子用了比喻，“尘与土”一句可当作明喻，而“云和月”一句则是暗指，这一联的意思明暗相间，文采很好，而且意境非常广阔，是广为流传的名句。
我们对这两句诗的感觉又是什么样的呢？张祜的诗，可以引起很多人的共鸣，因为有这种心境和感慨的不只是宫女，即便是古代远嫁的女人，也会有这样的感慨。这首诗给人的感受更加切实，更易理解。即便是一个男士，如果有羁旅在外的经验，哪怕是一年两年，也容易感同身受。而岳飞的诗，境界自然要比张祜的诗高，但是，却不容易引起更多人尤其是普通人的共鸣。而“深宫二十年”这一句，更能突出“故国三千里”这一句要表达的意思，三千里虽远，平时尚可走到，但深宫二十年这种状态，却注定了这三千里永远也走不到。张祜这联诗虽然是对仗的写法，但第二句又是第一句的递进，它的意思加强了。
这样一对比，无论岳飞的句子境界有多高，写得有多潇洒，如果要我评选一个完美之作，我也会选择张祜的《何满子》。
但为什么最后并没有将张祜的《何满子》选为巅峰完美之作呢？因为它不如岳飞诗句的境界高，且它的第三句中写到的“何满子”，也是一个较生僻的名词。对于我们现代人来说，《何满子》这首诗究竟有多么悲切感人？或许我们会觉得《哭砂》更感人。这就是《何满子》不能成为巅峰完美作品的原因。
如果一首诗歌用了只有在当时几十年才会深有感触的词汇和典故，那么，这首诗的流传就会受到一定影响。
可以看到，那些被评为巅峰完美之诗作的，都是一些儿童就能读诵，而且经常被选为儿童读物的诗歌。可能，最好的作品都是返璞归真的作品，都是以最简单易懂的形体，承载最美的景物，最真的性情，最深的道理，最神奇的构思的吧。
亲疏这个标准中，最重要的是“一读之，便会之”，所以诗中用典多者往往落选。
如宋之问《送别杜审言》连续两联用典：
别路追孙楚，维舟吊屈平。
可惜龙泉剑，流落在丰城。(www.xing528.com)
用典是文人的爱好，但是读诗者却是大众，所以用典的诗不论做得多好，基本都不在完美巅峰之选，因为它们大多不具备普适性、贴近性。你若读一首好诗，总得去看注释，那无尽的诗中之美总是被打断。这是一件多么令人不舒服的事情。
从读者的角度来说，我们用亲与疏的标准，从作者的构思来说，我们用远与近来形容。作者构思的远与近，又在事实上形成了诗意的松与紧。
如马周的：
山远疑无树，朝平似不流。
——《凌朝浮江旅思》
第二句亲且近，第一句相对来说就有点疏和远，所以它的整个诗意就比较松散。疑无树，确实是比较偏的想法，从诗的整体风格来说，它不能算浑然天成。
但这首诗的整体意境很好，“疑无树”更大的作用是诗意的对仗和整齐。同时这个构思是非常巧妙的。
在那个时代，五律的几首佳作，王湾的《次北固山下》与马周的《凌朝浮江旅思》恰可对比来看。
次北固山下·王湾
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
凌朝浮江旅思·马周
太清上初日，春水送孤舟。山远疑无树，潮平似不流。
岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。
马周的诗在修辞和结构上几乎是一样的。后面三字都是前面两字的注脚。但是我们却看到了王湾的两句结构更紧凑，“潮平似不流”和“潮平两岸阔”，有异曲同工之妙，在紧凑上是一样的。但马周的“山远疑无树”，将视野拉远了，而王湾的“风正一帆悬”，依旧是在写大江，他的构思就比马周更近些，诗意也更紧凑些。
那么究竟马周的诗好还是王湾的诗好呢？应该说他们各有千秋。
从观察的细致上，他们不相上下，从诗意的巧妙上，也功力相当，王湾胜在更浑成，马周则胜在更富哲理。马周的诗更好地揭示了一种自然现象，这种自然现象是可以上升到哲理层面的，当然，这两句的哲理层面不像“欲穷千里目，更上一层楼”、“曲径通幽处”等诗句那样脍炙人口。
在本书中，《次北固山下》的排名胜过了《凌朝浮江旅思》，主要是诗的整体艺术成就，《次北固山下》更胜一筹。仅从单句而言，“山远疑无树，潮平似不流”在意境上更胜，“潮平两岸阔，风正一帆悬”在气象上更胜。欲要定单句的优劣，则是一个两难的命题。
第三个标准，脱出实物，而入心灵，歌以咏志，暗有寓意。比如畅当写鹳雀楼，“山势围平野，河流入断山”虽然雄壮，但不脱物质世界，而王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”暗有寓意，如果用两首这样的诗对比，畅当的诗即便算得上完美，也不能算作是巅峰。
以上是一些诗道和诗艺上的标准。在优劣的计算上，本书与唐代上官婉儿的方法是一样的，都是一句句对比优劣论定。
唐代宫庭经常举行诗会、诗赛。在公元709年，唐中宗便举行了一次诗会，上官婉儿担任评委会的主任。中宗出的题目是《奉和晦日幸昆明池应制》，当时宋之问得了冠军，沈佺期得了亚军，而决定冠亚军的是诗的最后一联。沈佺期的最后一联是“微臣雕朽质，羞睹豫章材”，上官婉儿认为，沈佺期行文到此，诗意已竭，而宋之问的“不愁明月尽，自有夜珠来”气势未尽，诗意悠长不绝，宋之问的诗由此胜出。
本书采用的就是整体对比法，如果一首诗整体协调性不够，排名就会被下调，不论它的单联多么出色。同样，如果两首诗整体都比较和谐，那就会一联联、一句句地对比其强弱。所以，本书中唐诗佳作的排名，不仅是通过整首诗的诗意和诗境对比出来的，而且是通过单句对比出来的。
对于宋元明清来说，唐人的境界，是高不可攀的，举个例子我们就可知道。清人查慎行的“微微风簇浪，散作满河星”是清人五绝里成就很高的诗了，但若放在我们这个集子中，你会发现，它只能放到趣味、巧思、工整或者明快这些序列中。就算是宋朝最著名的七律“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”整首诗也只能挤到七律的三四序列中。
本书甚至给杜甫这样的大诗人留的位置都不很靠前，如果仅以五绝、七绝而论，杜甫甚至落至唐朝第三流诗人。所以要真写好诗歌是很难的，不只靠诗人的功夫，更要靠诗人的机缘。唐朝的诗人再努力，怕也不如后代的杨万里、乾隆努力，我们不能不说唐朝诗人的机缘好。“文章本天成，妙手偶得之”，这个“偶”字真的很重要，是可遇不可求的，张若虚只写了不多的几首诗，可他却偶得了《春江花月夜》。
本书的排行，是认诗不认人的。
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