熟知词性是对文字的敏感。
透彻物性是对大自然的洞察。
造境的关键即在于造句。善于造句，则境界易出，凡是意境，都依托于文字。如果将一台计算机输入严密的造句程序，那么，即便它没有任何感情，它也可以写出令人泣下的妙句来，即便它没有眼睛，不会思考，它也可以写出像《春江花月夜》那样绝美的景致出来。
我们通常的意识中，总会认为是诗人采撷了意境，然后找到恰当的文字，将自己的意思表达了出来。
殊不知，诗人有一定的感触，但同时，在他创作的过程中，文字是在不断选择中的，最终决定诗歌的意境的，还是他随机选择的文字。
这一点，从王安石“春风又绿江南岸”和杜甫“身轻一鸟过”等择字变境的实例即可知道。对一首诗来讲，如果在选择文字的过程中，诗人能找到一个妙字，那么全诗的境界就会焕然一新。
那么，炼字的第一要诀是什么呢？是掌握词性，然后将词性和物性结合，让词性反映物性，最后，让物性和自己的情怀、情意相结合，做到情境交融。
我们来看韦应物和李端的两联诗：
秋山起暮钟，楚雨连沧海。
——《淮上即事寄广陵亲故》
别来沧海事，语罢暮天钟。
——《喜见外弟又言别》
这两联写的是同样的事物，但构造出的气象和意象却大不相同。
“沧海”和“暮钟”，分别是上下两句的物象，韦应物的诗好在气象阔大，而意象迷茫。秋山起暮钟，一个“起”字，楚雨连沧海，一个“连”字，用得都好，随着物象生起，意象也生起了。为什么呢？因为暮钟是起于秋山的，“暮”和“秋”这两个字的词性带着一种苍老和凄凉的意境，在这里，词性改变了物性，与意结合起来，做到了情境交融。其妙处就在于，虽然没有言情，但我们从词性和物性之中感觉到了诗人的感情。楚雨，代指连绵的雨，这雨连着沧海，与无边的大海一起，构成一幅迷茫无边的画境，作者的心绪与这种画境混一，给我们以强烈的感染。(www.xing528.com)
如果说韦应物的物象和意象结合得很完美，将情绪化入了物象中，那么李端的诗，则是将人生化入了物象中，境界更高，更广大，感慨更深沉，蕴含的意象更丰富。
“别来沧海事”，“别来”发生了多少事？究竟有多少沧桑？多少艰辛？多少苦涩？都如那沧海一样！叙别话旧，说了那么久，起身离别时，响起了暮钟声，究竟有多少种心绪，多少离愁，多少感慨，都在那暮天的钟声中响入断肠。
所以李端这一联诗，将物性与人生直接联系，看似生硬，实则无比神妙。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
前面我们已经讲过这一首诗，这两联的物象基本都是实写的，因为它所使用的每个字词都是实的，所以它是一首既不具有气象也不具有意象的诗。而韦应物在诗中描写景物用的词汇则多是虚的。要记住，我们这里说的虚词和实词仅就诗歌而言，跟语言学里的术语没有太大关系。
这就是造作气象的第一个秘诀，多用虚的词。如果都用一些实词，就是将景物写实了。像拍照一样写出来的景物，虽然也能做到有味，但肯定是没有唐诗那种气象的。我们再来看下面这首诗。
水槛遣心二首（其一）·杜甫
去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。
细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。
我常说杜甫于气象意象有所不达，但这首看似平淡的诗中却是有一种闲适、悠然的意象的。
首联的上句，有一个“敞”字，给我们一个敞亮适意的开局，无村，写出了一种无碍于目的自由。“澄”字，写出了江水的美。“平”字也很适意，“少”写出了江水的满，“幽”字写出了傍晚的宁静和树的色彩，“多花”的“多”字，看似平常，实则透露出一种满足，说明诗人对这棵树开花的数量很满意。细雨，微风，很好的天气，鱼儿出，燕子斜，也很细腻、温柔。“两三家”的“两三”二字可谓神来之笔，将乡村的宁静、安闲写足了。
杜甫这首诗写得是很美的，意象淡淡的、融融的，这得益于他通篇所使用的物象所具有的物性，因为他所用的语词词性统一和谐而凝练，从而构成了意象高度和谐的境界。
分析物性，熟知词性，善加运用，气象和意象就会在遣词造句之间，自然流露出来。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
