想要诗意丰富，就需要变化足。
层次感令诗丰富多彩。
造境的优劣有一个最简单的标准，就是诗句中富含的信息量，信息量越是丰富的，寓意越深越广的，诗境相对来说就会越高明。
一句诗，如果有寓意，便会高一层，比如畅当写鹳雀楼，“山势围平野，河流入断山”，虽然是很好的诗句，但是还仅仅停留在对山水风景的摹写，而王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”因为富含了人生的抱负，所以境界就高了一层。王之涣的这一联广为人们传颂吟咏，就在于诗中包含的哲理和人生抱负。
也有些诗人未有喻指，但所写诗句被后人广泛用于喻指的，比如许浑那首闻名的《咸阳城东楼》中间的两联：
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下平芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
两联的艺术手法相仿，意境也相近，但是“山雨欲来风满楼”在后世被引以为喻，赋予了哲理意义，就变成了千古名句，令这一首诗的境界高了一层。
一句诗，如果变化足，就会出彩，如果变化不足，就较难带出神韵，意义也不会丰富，不能达成气象或意象的妙旨。如韩愈的《送桂州严大夫》：
江作青罗带，山如碧玉簪。(www.xing528.com)
户多输翠羽，家自种黄柑。
有的诗选将这首列为有特色的山水诗，而将王维等人的山水忽略了。
其实唐人的山水诗早已超越了二谢，像上面这两句，还没有超出二谢的写法，较之二谢也相去甚远。韩愈的两个比喻，较普通大众来说虽然算是很出色，但放在唐人诗中，实则太平平，我们拿许浑的诗作比较：
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
云起日沉，雨意风来，“起”与“沉”对，“欲来”与“已满”对，构成一境，显得变化多端，在这丰富而准确的变化中显示出了万千气象。它的下一联：
鸟下平芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
变化虽少了些，但意象多了，诗人的情绪激荡，尽蕴藏于诗句之中，较之韩愈的诗，二者在造境上的差距，可用天差地别来形容，完全不在一个档次。
韩愈只是对景白描，诗意平淡，变化不足，这种手法大多数诗人都做得。无论宋明清还是现代，与之诗意仿佛的诗作很多。这首诗完全算不得山水诗中的代表之作。唐诗中的气象还好，意象则是变化越多越好，指向越幽微越美妙，总之，诗意的层次和变化，是影响一首诗艺术成就高下的一个重要因素。
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