发现唐诗之美：韦应物与杜审言的节奏对比

节奏是分析气韵的一个看得见的工具。

节奏决定了一首诗的音律美。

唐诗人中，韦应物和张九龄的气韵比较特殊，所以在这里我们举韦应物的诗来探讨下气韵。

滁州西涧

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

韦应物的诗作，在其对典雅的追求中，总难免会有些雕琢的痕迹，这一点我们可以从他行文的气韵上感受到。韦应物这首七绝的气韵，可以与杜审言的《渡湘江》相比较，二者很相似。韦应物这四句诗可以说都好，每一句都很典雅，颇见笔力和词工。我们再看下面三首：

昭国里第听元老师弹琴

竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。

暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。

登楼寄王卿

踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。

数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。

寒食寄京师诸弟

雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

我说盛唐诗人的最独到之处在于气韵，不只我们在读诵吟咏之间能清晰地感受到这一点，即便我们单纯运用物理的分析，也能窥其一二。(www.xing528.com)

韦应物这四首七绝，表现出了不同的气韵风格，他作诗有一个特点，往往前面不够流畅，而后面则很流畅，如“上有黄鹂深树鸣”，因为语意层次的错落，让我们有不够流畅之感，而“野渡无人舟自横”语意层次连续，就让我们觉得流畅。

“数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中”，虽然不似李白的诗那般天马行空地流畅，但也称得上是一气呵成，而首句的“踏阁攀林恨不同”，就比较咬舌头了。而“竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情”一联，也不是十分流畅。

韦应物在造句这一方面，对文字奥妙的掌握尚显不足，我们以《登楼寄王卿》这首诗为例，我们试着先读第一句：

踏阁攀林恨不同，

再读第二句：

楚云沧海思无穷。

节奏感明显不同，第一句要托得长一些，第二句，第三句，第四句，其节奏则是近似的，都比较平缓。虽总体流畅，但第一句感觉有些涩。在这一首诗中，这第一句就显得孤立，而从诗意上看，三四句称得上是浑然天成，第二句也非常自然，独独第一句，与另三句相去甚远。

韦应物作为盛唐之后的诗人，在气韵方面的造诣，虽以后天的努力弥补，亦是有明显的不足。

而先于李白成名的孟浩然，则极善于造句，对于文字节奏的掌握，有独到之处，在这里试着分析一二：

相望始登高，心随雁飞灭。

这两句读来铿锵有力，在唐代诗篇中，“心随雁飞灭”这句的节奏是很独特的，它的独特在于组词造句时对节奏的掌握很独到。韦应物的“踏阁攀林恨不同”为什么不能与后面四句统一呢？就是因为他运用文字节奏的功力不够好，这两句诗的节奏是前面五个单字各为一段，而“不同”为一段，共六段。这样的节奏自然不能流畅，而他的第二句，前两段则是两个字为一段，第五字为一段，后两字为一段，共四段，后两句也是四段，所以在气韵上，第一句与后面三句读来不谐。

我们再看孟浩然这两句广为吟咏的句子。第一句三段，第二句五段，最大的特色在第二句上，它一字一段，在五言中算是最为散的了，但其节奏却很紧凑，字与字之间互相激荡，令其气韵之美不断攀升。

试以第二句分析：这句中孟浩然用了两个名词，三个动词，三个动词表了五种运动状态。“随”为第一个动态，看到雁了，于是相随，“飞”和“灭”两字，则是“心”与“雁”共同的状态，这一句可谓是妙到极致的好句，达到五言对文字运用功夫的巅峰，它的段，其实是七段，“心”与“雁”的几段重合了，故显示是五段。但是在吟咏的时候，我们却是分三段来吟咏的，所以在吟咏的流畅中，因为文意分七段，其气韵变得截然不同。

我们在这里是从物理上来分析诗句的气韵，在实际运用当中，文字技巧只是写出好诗的一个基本条件，气韵和诗意才是决定性的。韦应物的“踏阁攀林恨不同”，与后三句不能浑然一体，绝不只是因为节奏和韵律，其诗意才是决定性的。后面三句都是诗意极佳的构造，而这一句则诗意平平。孟浩然的两句诗，如果不论气韵和节奏，单以诗意来看，其运思之巧妙传神，心与物化，达到了很高的境界。孟浩然根本就没有刻意运用文字技巧，相反，韦应物的第一句则有着刻意使用文字技巧的痕迹，至少，这一句不是神来之笔，而后三句，没有刻意运用文字技巧，气韵节奏反而都很美。

诗人在写作中，不论是运用简单明了的节奏（也就是段越少越好），还是运用繁复的节奏（像“心随雁飞灭”这样的段很多），都能写出独特的气韵，也都能构成绝佳的意境。但节奏的运用，有时会受困于诗意的蹇涩，如果一诗四句，有三句诗意流畅，而有一句诗意枯涩，勉强成句，那么，无论你如何运用文字技巧，也不能将其与其他诗句相匹配。诗人能做的事情就是，平时多注意自己的语言习惯，对于造句的运用，句式起着关键性作用，想写出什么气韵的诗歌，就要使用什么样的句式，这样才能与自己的诗意相辅相成。如果带着一种蹇涩的造句习惯，想写出气韵飞动的诗歌和文章，那是终其一生也不能实现目标。即便是李白这样的天才，如果过多使用“踏阁攀林恨不同”这样的句式，也很难达成气韵飞动之美。

当然我们要弄明白一点，句式虽然影响着气韵，但天才的诗人却能化腐朽为神奇。偶尔，他们可以使用散的句式，达成惊人的紧的效果。这是因为他们对诗意的运用达到了极纯熟的境界，他们能够娴熟地运用字意，将散乱的结构变得极为紧凑。