人们说得最多的是李杜，尤其杜甫。
在诗道和诗艺上，杜甫都逊李白一筹。
现在我们对比一下李白和杜甫的艺术特色。
渡荆门送别·李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
胡应麟在《诗薮》中评说二联：“太白壮语也，杜‘星垂平野阔，月涌大江流’，骨力过之。”王琦注引丁龙友曰：“李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂观，杜是停舟细观。未可概论。”
胡应麟的意思是杜甫更胜一筹，而丁龙友则是为李白辩解。胡说的是对的，杜甫的诗骨力过于李白，因为杜甫的力感很强，这一现象绝不仅限于这一句，杜甫多数的佳句，骨力都强过李白，这是杜甫的特色——沉郁，沉重的东西当然感觉要比飞动的东西更具力感。
李白的佳句骨力不及杜甫，那是因为他的佳句胜在气韵，李白即便写壮语，也是轻扬飞动的，一旦沉重浑厚，那就不是李白了。
一动一静，如何相比呢？所以我说胡应麟不能真正解得李杜诗的特色。
杜甫这句诗，与李白同写大江流，但李白的诗境其整体是动的，杜甫的诗境其整体是静的，当然这动和静是相对的。
虽说杜甫是功力派，而李白是自然派，但李白这首诗里面字的凝练功夫完全不在杜甫之下。远、从、随、尽、入、飞、结、送字，字字都出人意表。但这还不是最好的，对于这首诗的炼字，我曾考过不下百人，但都没有想到最好的一个字是哪个，在我看来，最好的是这个“仍”字。“仍”字与下句的“万里”是相对的，想想，李白都已经行过了万里，而故乡的水仍在相送，这是何其的缱绻和眷恋啊！万里不舍的情意，那是李白眼中的流水，这流水是从家乡流来的，在李白的眼中，这流水就是家乡，就是他的无限亲情。所以这个“仍”字看似普通，实则深情无限，表达了故乡对李白的无限爱护，除了眷恋之外，我们还能读出李白心中的那丝丝感激之情。所以这个“仍”字，用得可谓是鬼斧神工。(www.xing528.com)
旅夜书怀·杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
杜甫的起句“星垂平野阔”中“平”和“阔”是形容词，词性上决定这一句是静景。下面的一句，“涌”和“流”是两个动词，词性决定后一句是动景。
李白的“山随平野尽”中“随”和“尽”是两个动词，“江入大荒流”中“入”和“流”是两个动词，词性决定他的这两句都是动景。
我们从词性和单句上看，杜甫的这句诗是动景和静景各半。但我们从诗境上来看，李白写的是动境，杜甫写的是静境。
李白的诗为什么好呢？因为他善于写动，而且他善于写场景，你看他这一句诗的场景，是变换的：山随平野而动，当平野尽了的时候，山也尽了；他写的是一种存在的变化，江入大荒流，同样是存在状态的变化，江水进入了大荒，依旧在流动。
李白的境是怎样的呢？李白的境是山和平野、江和大荒，但是，这个山和平野都尽了，它们一直是一种动态直至“尽”为止，而李白的江呢，一直是动态，直到进入大荒还是动态。所以，李白的整个境，都是动的，这就是李白的特色，也是他的功力深厚之处。
杜甫的境是怎样的呢？他的境也很广大，但是他第一句的境已经涵盖了第二句。也就是说，“月涌”和“大江流”，都是细小的事物，这个细小的事物，存在于垂于天际的星斗和直达天际的平野之中。在杜甫这个境——平野和天际的大背景下，他眼前水中月的波动这样一个小动态是不足以改变其境的实质的，所以我说杜甫这句诗的诗境整体上是静的。
所以说，胡应麟不够了解杜诗和李诗的特色。
至于丁龙友说的：“李是昼景，杜是夜景；李是行舟暂观，杜是停舟细观。未可概论”。无论是昼景还是夜景，行舟暂观和停舟细观，都不妨碍诗句写得有骨力，也不妨碍诗句写得有气韵。而且李白的境界也未必是暂观所获，杜甫的境界也未必就是细观而得。现在的一些诗评家们和注析者们对古人定论不作分析判断，纷纷引用这些古代评语，而不细作分别，这就导致我们大多数读者对唐诗的认识和欣赏总是不够深入。
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