场景与背景，探讨环境在小说创作中的重要性

第四讲　场面与背景

过去讲小说谈故事、人物、环境为三个最基本的要素。我们这一讲就谈环境。这个概念最早在卢伯克那儿叫画面。塞康利安叫场景。艾布拉姆斯在《欧美文学术语词典》中叫情境。按现实主义说法便叫环境。艾氏说的情境（Siting）指一部叙事文本或戏剧作品的情境，指的是作品中事件发生的总的场景，历史时代和社会环境。一部作品里的一个插曲或场面的情境，指的是这个插曲或场面产生的特定地理位置。这个界说应该是比较准确地说明了环境的性质与特征。(www.xing528.com)

可是自现代主义作品产生以来，特别是到20世纪中后期欧洲文艺理论中除俄国以外，几乎不提环境了。仿佛环境只在现实主义作品中才是至关重要的。环境必然是自然地理和社会关系的总和。现代主义把作品引入人的内心，文学向内转，自然那种外部关联的要素消解了。这里含有这样一种关系的变化，现实主义强调人是环境的产物，所以有典型环境中的典型人物的说法。而现代主义已对主体性发生了怀疑。我是谁都质疑了，环境更可疑了。弗洛伊德打开了人的精神世界奥秘，人是自身的人格因素决定的，环境并不是决定因素，所以环境可以忽略不计了。过去环境基本上是从描写中获得的，当代叙事学连描写这个手段也不讲了。他们甚至认为环境描写是叙事过程的一个包袱，可以将它割掉。现代主义小说不谈环境的理由也是很充分的，小说最重要的故事与人物都成了碎片，没有所谓外部的整体，或者世界之间根本不存在一个什么有逻辑联系的统一体，那我们所言的环境更是一些漫天飞舞的碎片。环境从现实主义中强化到了现代主义和后现代主义中的消解，实际上含有一个对环境认识的分歧，含有对环境功能、性质、特征的重新认识。我今天重提环境，应该是对环境认识的再认识。简单说，我把环境作为空间研究，具有很大的物理性质。现代文论讲的是文本，当然排除了环境，因为环境是外部的。但任何文本已无法否认事物所存在的空间概念。一个人物必须在空间里活着，一件事必须在空间里发生。空间是一个绕不开的话题，所以我重提环境一词。