《红拂记》对《浣纱记》的影响

49　《红拂记》影响过《浣纱记》吗

“昆山派”是有史以来最早的昆曲创作流派，张凤翼是其中重要的成员。他与梁辰鱼是同时代的曲家，比梁辰鱼小7岁，又多活了14年。由于张凤翼和梁辰鱼为改革后的昆山腔提供了最早的剧本，人们所以常将他们相提并论：“张伯起《红拂记》，洁而俊，失在轻弱；梁伯龙《吴越春秋》，满而妥，间流冗长。”（王世贞《曲藻》）张凤翼不仅与梁辰鱼十分亲近，有诸多诗歌唱和之作，还一起参与戏曲音乐改革，在把昆山腔搬上舞台的革新中发挥了重要作用。

《红拂记》是张凤翼的代表作。在他的所有作品中，《红拂记》是最具影响力的一部，不仅版本、改本的数量繁多，而且“梨园子弟多演之”，是名副其实的“场上之曲”。

《红拂记》是张凤翼根据唐人传奇小说《虬髯客传》和唐孟棨《本事诗》所记乐昌公主的故事创作而成。描写隋末大乱，李靖投奔西京留守杨素。杨府歌妓红拂见李靖生情，当夜私奔李靖，又相携欲投太原李世民。途中偶遇虬髯客张仲坚，张仲坚倾家资助李靖。杨素府中另一美人乐昌公主，因得杨素同情，与持有破镜的故夫徐德言重新团圆。这时候京中混乱，红拂在避难中乞宿于乐昌公主家，她劝徐德言投奔在太原任兵部尚书的李靖。后张仲坚至京，共聚于徐德言家。全剧构思敏妙，结构严谨，起伏有序，不露斧凿痕迹。

明刻本《红拂记》(www.xing528.com)

红拂对李靖一见倾心，冒险只身投奔，充分体现了她的侠义。在“侠女私奔”这一出中，她有这么一段内心告白：“自怜聪慧早知音，瞥见英豪意已深。侠气自能通剑术，春倩非是动琴心。奴家自从见那秀才之后，不觉神魂飞动。我想起来，尘埋在此，分明是燕山剑老，沧海珠沉。怎得人出头日子。若得丝罗附乔木，日后夫荣妻贵，也不枉了我这双识英雄的俊眼儿。”不难看出，红拂的决定并非是一时的心血来潮，而是基于对自己处境的深刻了解。这样写人物形象就比较丰满。

侠义题材为诸多晚明曲家所关注，谱写红拂故事的戏曲作品不少，但它们的成就都不如张凤翼的作品。张凤翼给红拂身上的那一股侠气注入了新的内涵与个人的理解，使之更加成熟与真实。有不少专家认为，《红拂记》是张凤翼“年少时笔也，侠气辟易”，它的诞生比《浣纱记》早二十年左右。而梁辰鱼所创作的《浣纱记》、《红线女》等传奇，也有类似的任侠风格。所以一般看作是梁辰鱼受到了张凤翼的影响。

张凤翼，字伯起，住在苏州干将巷，是一个颇具个性的文人，擅长书画。但他不愿以诗文字翰结交贵人，于是在家门口写下这样的文字：“本宅缺少纸笔，凡有以扇求楷书满面者，银一钱；行书八句者，三分；特撰寿诗寿文，每轴各若干。”谁知人们没有望而却步，纷纷登门求之。他著述的作品有《处实堂集》、《敲月轩词稿》、《谈辂》、《梦占娄考》、《文选纂注》、《海内名家工画能事》等。徐复祚的《曲论》说，他尤“善度曲，自晨至夕，口呜呜不已”。也能粉墨登场，常与仲子演《琵琶记》，“观者填门，夷然不屑意也”，“天下之爱伯起新声，甚于古文词”。