昆曲百问：一个戍卒对其实际应用

10　一个戍卒对昆曲有多少用

魏良辅五十多岁时，有一次在太仓听曲，无意间发现了戍卒张野塘，惊异之余，很快与之结为至交。没多久，魏良辅居然把待字闺中、贵人争求的女儿嫁给了他。

明代宋直方在《琐闻录》中记录了昆曲史上这感人的一章。他说：魏良辅“……一日至太仓，闻野塘歌，心异之。留听三日夜，大称善，遂与野塘定交。时良辅年五十余，有一女，亦善歌。诸贵人争求之，不许。至是竟以委野塘。吴中诸少年闻之，稍稍称弦索矣。野塘既得魏氏，并习南曲，更定弦索音节，使与南曲相近。并改三弦式身稍细，而其鼓圆，以文木制之，名曰弦子”。

魏、张两人，都颇有艺术至上的精神。昆曲让他们志同道合，抛弃了许多世俗的理念，不顾一切地投身于改革。他们吸收了海盐腔、余姚腔以及江南小调的某些特点，对昆山腔进行加工，将南北曲融为一体，形成了一种格调新颖、唱法细腻、舒徐委婉的“水磨腔”。张野塘的妻子魏氏“善歌”，成了新腔的第一体验者。

张野塘是从河北还是从安徽寿州发配到太仓的，尚有争议，但他能北曲，善弦索，是确信无疑的。否则魏良辅不会听他演唱三天三夜不愿离开，全然不顾他是军中服役的戍卒，厚爱倍加。张野塘没有辜负岳父大人的期望，认真改良唱腔，既使南曲“收音纯细”，又使北曲“转无北气”，一扫以往平直而缺乏意韵的状态，同时改革了以箫、管为主的伴奏方式。张野塘将笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器集合于一堂，用来伴奏昆山腔的演唱，使演唱更加富有感染力。尤其是对三弦的改造，并引入提琴，解决了魏良辅“长于歌而劣于弹”的问题，使昆山腔的演唱日臻完美。

有张野塘相助，魏良辅不再出去卖唱或者做走方郎中，翁婿两人专心致志地“镂心商曲”。魏良辅有缘结交张野塘，是如虎添翼，张野塘能成为魏良辅的助手，也让英雄有了用武之地。这样的配合，由一场婚姻来作为保障，自然愈加稳固。历史庄严而巧妙地选择了这两位配合默契的改革家。从此，魏良辅名声大振，及至被尊称为“曲圣”。在“曲圣”的背后，却有一个戍卒作出的贡献。(www.xing528.com)

魏良辅、张野塘等人为完善昆曲的伴奏而引入的乐器。

一直到了清代，陈其年仍写下这样的诗句：“嘉隆之间张野塘，名属中原第一部。是时玉峰魏良辅，红颜娇好持门户。一从张老来娄东，两人相得说歌舞。”

魏良辅还有一个弟子潘荆南，是梁溪（今无锡）人。他从老师那里学到了昆山腔的精髓，在梁溪带动了流行风潮，“荆南游处必偕以箫管合曲，一时竞相传习，世谓度曲之工始于玉峰，盛于梁溪”。当地有一句谚语说：“无锡莫开口，谓能歌者众也。”

不过，最值得一提的，毕竟是戍卒张野塘。