邂逅性体察：格拉斯的长篇小说行程

2.邂逅性体察

这种没有预设的体察对象，由偶然相遇的对象刺激而起的下意识或有意识实施的审美体察，不妨称作邂逅性艺术体察，即艺术体察的第二种发生形态。

比如，为德国作家格拉斯带来世界声誉的《铁皮鼓》的孕育：

起初，这部作品被处理成一首并不成功的长诗，后搁浅，直到那个既平常又奇异的机缘降临——一个夏末的下午，格拉斯在街头看见在一些喝咖啡闲聊的成年人中有一个3岁男孩儿，身上挂着一只铁皮鼓。“3岁的孩子在他的玩具上忘掉自我的失落感，以及他根本不理睬成人的世界，引起了我的注意，并且一直保留在我的意识中……这一发现被整整‘埋没’了3年。”3年过后，这段邂逅性体察在格拉斯的审美记忆中苏醒，作家带着他的行装——“积累起来的素材、不确切的打算和具体明确的雄心”，开始了他的长篇小说行程。经由《鼓手奥斯卡》、《鼓手》、《铁皮鼓》的几度易名，这部作品终成杰作。

又比如法国文学大师雨果的那段著名艺术体察：(www.xing528.com)

16岁的雨果，偶然在街头遇到一件触目惊心的事件——在法院门前广场上，一大群人围着一根木柱看热闹，木柱上绑着一个年轻姑娘，脖子上锁着铁圈，脚边放着一炉烧红的炭火，火里插着一柄烧得通红的烙铁。教堂钟声响过了12下，一个胸毛裸露的彪形汉子走上刑台，他拿起烧红的烙铁，从背后残忍地按到姑娘的肩上，烙铁和刽子手的拳头被一阵白色烟雾遮没，广场上响起凄厉的惨叫……这一残酷情景使雨果受到很大刺激，从而下意识地进行了深刻的审美体察，那种凄厉的惨景鲜活地存储于雨果的记忆，一直保存到中年、老年，终于在《巴黎圣母院》中得以艺术外化。

如果说，预设性体察多半像练兵——在自觉的摸爬滚打中掌握要领、驾驭技巧，从而渐渐把规律技巧化为自己的潜意识；那么，邂逅性体察，则好比实战——自觉修炼来的本领悄然化入即兴的感觉，审美体察能力，在有效发挥自己的同时又得以锻炼和升华。

可见，响当当的艺术体察能力，该是从操练与实战这两块砧子上敲打出来。

接下来面临的问题是，我们的艺术体察力，需要挣脱哪些枷锁才可以轻装上阵？