散文审美储蓄的重要性

第三讲　散文的审美印象储蓄

在大学的散文创作课上，常可听到这样的苦恼诉说：

——如笼中之鸟，笔路撒不开；

——祥林嫂哭阿毛，笔下不新鲜。

这样的写作困窘，固然有着多方因素：比如思想的薄弱，使散文缺少了广泛吸纳形形色色印象散片的涡心；比如学养的不足，也会使笔路蹒跚，令作者有捉襟见肘之感；或文学气质匮乏，对审美对象感知麻木；或如作者们自我评估的那样，想象缺乏爆发力，缺乏向四面八方伸展的灵活弹性。

不过在上述检讨中，有一个显而易见的事实却被忽略了。这就是：倘无千日的养兵，有仗打来谁供你调遣？假如我们体验得不那么用心、没有富足的印象储蓄，适逢写作契机，散文笔头怎可能东征西讨、左右逢源？无论多么富于弹性的联想力恐怕也难为无米之炊。

不新鲜的笔法则俯拾皆是。如常见于散文的“湛蓝的天空、和煦的春风”，“慈祥的外婆、沉默的父亲”。(www.xing528.com)

这类描述委实有点儿乏味。然而症结却在描述的背后——如果我们曾经踩住自己的一片心境仰望天空，倾听春风抚摸春风；如果我们睁了自己的眼睛端详外婆打量父亲，在外人不曾有、不大可能有的感情体验中发现亲人，那么，大约就不甘心套用标准化的“湛蓝、和煦、慈祥、沉默”之类了。

其实两种困扰大抵出自一种症结。它提醒我们：缺乏富足的审美印象储蓄，便难以胜任灵活、充沛、优质的散文形象创造。

鲁迅曾把审美印象存储活动，把艺术体察，看作搞艺术创作的第一个必须。

海明威则痛痛快快地认为，一个写东西的人若停止体察，“那他就完了”。

而散文的文体天性，则使印象的存储环节变得更加紧要。如前面阐释过的，散文的组织成分往往地北天南、五光十色，若没有广博的印象储备，怕是很难写出地道的散文味道。同时，散文既然靠情境支撑，那么情境的原型倚靠了什么？倘缺少对审美对象的真切注视与倾听，倘不曾掏出易感的心与外物与他人交融，一句话，没有过深切的体察，情境原型从何而来？若要实现散文形象的那部分再现性功能，实现语言呈现上的质感，缺少了对审美对象的实体把握，如何能够？

既然如此举足轻重，那么就让我们由此切入，试着梳理审美印象存储上的问题，探寻在这一比较冷清的审美环节上的规律。