2.支柱性要素
关于小说艺术，英国小说家福斯特的界说——“基本面即故事”——今天看来依然有效。那么内在地支撑起这个基本面的呢，自然是情节。
在传统的写实性小说、武侠小说、推理小说里，情节往往以清晰的线性进程，强烈迅速地展开事件和人物冲突等等。
相形之下，在现代小说里，如意识流小说等，情节则发生了变异，常常以复杂的网络织体、细致而隐晦的风貌来托举故事。由于我们习惯了大起大合或传统的线性进程的情节方式，所以，乍读现代与后现代小说，不免生出那种“非情节化”、“情节解构化”的阅读感觉。其实稍加考虑可以发现，这种几近错觉的印象多出于对传统情节小说的接受习惯。
事实上，情节的复杂化、网络化、隐匿化，不等于情节的被融化。这使我们再次想到建构了“幻想美学”迷宫的作家博尔赫斯，记起他那篇著名的后现代小说《交叉小径的花园》。在这篇以时间的错位和不确定性来解构真实、颠倒因果的小说里，作家的虚无主题仍然借助了情节——德国间谍俞聪被英国人马登追杀，为了尽快将进攻城市“阿伯特”的情报传递出去，俞聪杀死了一个名叫“阿伯特”的汉学家、以便通过公开发行的报纸通知柏林方面。俞聪的上司破译了那个谐音之谜，于是德军轰炸了叫做“阿伯特”的城市；而被当作情报代码干掉的“阿伯特”博士，却是俞聪祖先的迷宫之作的破译者。
由此可见，作为支撑故事的筋骨，情节是构成小说艺术形象的支柱性要素。
同理，《变形记》也为我们提供了注释。
从《变形记》里，不难拎出一条沿主人公遭际展开的基本情节链来：
先是格里高尔一觉醒来变为大甲虫，全家陷入恐惧与震惊之中→绝望的格里高尔开始正视、忍耐自己的命运，家人的态度则一一亮相：妹妹有限的怜悯，母亲的矛盾痛楚，父亲拿苹果重创他的愤怒→家境衰败，亲人们对他渐至厌恶，格里高尔因把自己暴露在房客面前导致家中大乱，终于孤独地悄然死去。
可见，传统小说也好，现代小说也罢，其文体的支柱性要素即情节。
诗呢，构成诗歌的支柱性要素是什么？(www.xing528.com)
在《诗人》片断里，作者把对剥夺人之灵性的物化世界的悲慨，一一熔铸于鲜明意象：
“时辰……扑打着的翅膀使我遍体鳞伤”，“如何来打发……歌喉……黑夜……白日”，“没有情人……房屋”，“被捆缚在所有的物上”。
这些星星点点的意象作为形象颗粒，皆浸润在抒情主体的情思里，构织成诗的肌体。
诗的基本要素是：意象。
散文的构成以什么为本呢？
不妨调动自己的阅读感觉，看看波德莱尔的《每个人的怪兽》为我们提供了怎样的思路。
调动感受去呼应的时候，我们发觉，在这篇颇为典型的抒情散文里，出力地托举着整体形象的，是一片布满暗示的抑郁情景，是一方笼罩灰暗的荒诞幻境，是浓雾般扑面而来的阴沉氛围。将此感受略加整理、提炼，或许可以说，散文的构成之本在于情境。
反躬自问，将情境定位为散文的支柱性因素，似乎也是一个比较麻烦的命题。因为近年来散文界就有过“散文的非情境化”，“散文的随笔化”等主张。
其实，就文体范型的多样化而言，“非情境化”也好、“随笔化”也罢，或意在强化别的边缘性散文风范，想来均是正常的散文艺术生态使然。不过，倘以“非情境化”来限定散文，恐怕就会导致散文文体根性的迷失。
对随笔和随笔风格的散文略作分析便可以发现，尽管两者都在“理”上做文章，美学风范却各有不同。随笔的“理”，意在理性分析的犀利透辟，给你的多是思想筋骨；随笔风格的散文，却赋予“理”以血肉，字里行间或激荡、或流动着一种气韵、一种整体的美学感染。上溯到蒙田的随笔化散文大抵如此，翻开罗兰·巴特的随笔化散文文本去体会，也可发现他的解构、他的游戏、他的议论同样也都融化在一片审美热忱里。
伴随文体的进化与分化，随笔是否已像它的杂文、报告文学等前辈那样，走出了曾经孕育自己的散文摇篮另立门户，是文类思考的另一个问题。现在我们要面对的是“散文的随笔化”可能带来的并不乐观的散文前景。因此，这就越发敦促我们，深入地、及时地审理散文的基本文体架构，从而使散文在自己的个性轨迹上与整个审美文化与时俱进。
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