傅雷先生：浪漫派风景画家

浪漫派风景画家

傅雷先生对风景画很重视，原因可能是我们上面提及的风景画更易表现“意境”，另一方面或许也与中国悠久的山水画传统不无相关。

杜佩雷被称为“第一个浪漫派画家”，傅雷先生主要介绍了他的名作《早晨》，认为这幅画“不独在他个人作品中是件特殊工作，即在全体浪漫派绘画中亦是富于特征的”。

这幅画所描绘的只是一角小溪，溪旁堆着几块乱石，两头麋鹿在饮水，旁边还有一株橡树以及一些树丛。在这里，没有“历史风景画”所热衷的伟大的故事或景色，甚至没有一个人物。此画的结构也并没有如古典派那样雅致的对称，天际线描得很低，在画面中占了很大的位置，描绘的景物都偏于一侧，但画面并不因此而失去平衡，而且素描也不准确，只有模糊的轮廓，如在云雾中一般，这恰好可以表现清晨朦胧的景色。

“那么，这幅画的魅力究在何处呢？”傅雷先生问道，“是在它所含蓄的诗意上。作者所欲唤引我们的情绪，是在东方既白，晨光熹微，万物方在朦胧的夜色中觉醒转来的境地中所感到的一种不可捉摸的情绪。”

正是在这幅风景画中，画家描绘出了他对拂晓时万物初醒的微妙感觉，正是因为要表达这些内心的感觉，浪漫派画家打破了古典派的种种规则，而发展出了自己的艺术技巧。

画家卢梭的作品较之杜佩雷更伟大、更奇特，他的画风沉郁浑穆，尤其擅长描绘树木的性格和森林沼泽的深邃。

傅雷先生认为卢梭的作品之所以更为奇特，与他的处境困厄和他的诗人气质是有关系的。卢梭的父亲原来是巴黎的工匠，后来破产了，这让卢梭在小时候就饱尝了贫穷的滋味。而后来他年轻的妻子又发了疯，不得不与之离了婚。同时他的艺术也不被人理解，他所听到的只是冷嘲热讽，更没有机会参加展览。可他又是一个颇为敏感的、具有诗人气质的画家，他自己曾说为了能够听到树木的声音，他不愿与人群交往；他去与大自然对话，从中感受到了生命的价值与风景的优美。

《橡树林》出色地刻画出了阳光下的草地和在浓重树影中吃草饮水的牛群，充满了勃勃生机，美不胜收。《森林出口》、《阳光下的橡树》描绘的是蜿蜒扭曲、斑痕累累的虬枝，遮天蔽日的密叶，遭雷击断的老树干，形象的丰富令人叹为观止。这些形象意味丰富，包含了他多少艰难的经历和痛苦的经验，我们从中是不难看出的。

《枫丹白露之夕》是卢梭的另一幅代表作。画面上，两旁矗立着几棵大树，交叉的树枝遮天蔽日；中间是一片广大的平原，在平原上，有池塘、牛羊，也有孤立的树。在两旁的树下，遍布着乱石与矮小的植物，鲜花开遍各处，望去是一片欣欣向荣的景象。(www.xing528.com)

在这幅画中，作者所要表达的便是在大地上流转着的无声无形的生气。与杜佩雷一样，他所描绘的不是所谓自然的真相，而是自己心灵所映照出来的自然，自己感觉中的自然，所以从他所描绘的自然中可以看出他的个性、他的内心世界。傅雷先生说：“他的画无异是抒情诗，无异是一种心灵境界的表现。”这是很恰当的评论。

风景画经过杜佩雷、卢梭等人的努力，已经摆脱了以前附属、装饰的地位，获得了独立的价值与地位，但风景画所能表达的境界还不止如此，在抒情方面还可能有极大的发展，柯罗就是在这方面取得了很大成就的画家。

与卢梭相比，柯罗的一生是幸福的、顺利的，他过得完全是风平浪静的日子，他一直被官方的沙龙所接受，而当官方的审查委员会决议不授予他银质奖章时，他的朋友们铸了一个金质奖章给他。他一生未婚，家境富裕，虽然很晚才得以献身自己所酷爱的绘画，但很快就取得了巨大的成就。他不慕时尚，不求名利，忠实于自己的艺术感觉，自然而然地形成了抒情诗一样的艺术。在他七十七岁，第一次感到自己患病的时候，他对自己的朋友们说：“我对于我的命运毫无可以怨恨之处。我拥有健康，我具有对于大自然的热爱，我能一生从事绘画。我的家庭里都是善良的人。我有真诚的朋友，因为我从未得罪于人。我不但不能怨我的命运，我还得感激它呢。”这是一个幸福的人向自己的命运所致的感谢，这样的人在世界上不多，在艺术家中尤其少。

良好的环境使他能够专心于绘画，他的天才在艺术中得以发挥出来。如果说卢梭像一个天真的儿童在大自然中徜徉，那么柯罗则像一个抒情诗人一样将自然景物谱写成了一首首牧歌般的诗。

《蒙特之桥》一反传统的细微刻画，只用连续不断的桥孔和参差的树干交织成令人回味无穷的节奏，宁静的水面上，荡舟人的红色帽子给幽深的空间增添了无限生机，整个画面给人以无穷的美感和遐想的余地。

他的另一幅杰作《孟特芳丹的回忆》则更像一首梦幻曲，画面上，婀娜多姿的巨树有着朦胧的树冠，四处延展的枝条如舒开的手臂伸向天穹。湖泊、草地上都蒙了一层轻纱，有着回忆时的隐约、闪烁与浪漫的感伤，似乎有着对往昔神秘而透明的回忆。在他的笔下，大自然变得无穷，变得不定，充满着神秘与谜一样的色彩。

柯罗的画逸笔纵横、言简意赅，笔有尽而意无穷，其色彩的明亮单纯与阳光的效果都对后来的印象派有很大的启发。傅雷先生评价他说：“在他的画中，一切在颤动，如小提琴所发的袅袅不尽之音。那么自由，那么活泼，半是朦胧，半是清楚，这是魏尔兰的诗的境界。近世风景画不独由柯罗而达到顶点，且由他而开展出一个新的阶段”。

浪漫派风景画家摆脱了“历史风景画”的种种局限，以一种自由的抒情姿态描绘自然，开创了风景画的新天地，而且适应这一变化，产生了技术上的革命，对后来的印象派画家们有相当大的影响。