傅雷先生审美倾向：风景画的脉络

十三、风景画的一个脉络——傅雷先生审美的一种倾向

在短短的篇幅里，傅雷先生有选择地介绍了法国三个世纪的一些画家与流派，其中着重梳理了风景画的一个脉络。

十七世纪法国艺术的主要思潮是古典主义，这种艺术在政治上拥护王权，在思想上提倡“自我克制”、“温和折衷”的理性，题材上以运用古希腊罗马故事为主，其主要代表画家有布朗和普桑。傅雷先生主要介绍了普桑，或许因为普桑是“历史风景画”的首倡者。

在对普桑的《阿尔卡迪牧人》一画的具体分析中，傅雷先生指出风景的巧妙运用，使画面造成了一种“平和宁静的牧歌式的诗的氛围”和一种“恬淡的境界”。从这里我们不难看出傅雷先生对风景的重视在于它能造成某种“意境”，而这则明显地受到了中国文艺思想中重视意境的影响，这也是傅雷先生在鉴赏西方艺术品时所独具的中国的眼光，或许这可以成为傅雷先生重视风景画家、包括浪漫派风景画家的部分原因。(www.xing528.com)

在十八世纪的美术家中，傅雷先生介绍了格勒兹，也介绍了艺术理论家狄德罗，前者是后者艺术思想的实践者，他们强调道德在艺术中的作用，曾经在当时产生了很大的影响，但今天看来，他们对道德的重视超越了艺术所能承担的限度。这些我们在前面已经介绍过了。

法国自普桑以来的风景画发展——洛兰继承的仍是普桑“历史风景画”的传统；罗可可艺术的画家华托、弗拉戈纳尔也曾画了大量的风景，但风景仍是作为人物的背景出现的；卢梭和狄德罗也都在赞颂自然，但当时的画家对自然、风景仍很漠然；只是到了十九世纪初叶，受到荷兰风景画家与英国画家康斯泰布尔的影响，风景画才慢慢风行起来，发展出了所谓的浪漫派风景画。

其实，从十八世纪末到十九世纪，法国社会一直充满了动荡和变革，这对法国艺术的发展是一个强有力的刺激，法国画坛先后出现了新古典主义、浪漫主义、批判现实主义与印象主义四大流派。在傅雷先生的著作中，他虽然也曾提及达维特等新古典主义画家，但还是主要介绍了这一时期的浪漫派风景画家：柯罗、杜佩雷、狄亚兹、卢梭。他们在艺术史上并非是主流画家，选择他们或许可以看出傅雷先生独特的眼光和审美的倾向。