达•芬奇的人品
艺术家是贫困的。在米兰时，达•芬奇的名气和声望都达到了鼎盛时期，但是，他却几乎一贫如洗，这是由于政局恶化，宫廷断了他的供给。他几乎走投无路了，他的花销大，而手下的学生和助手要吃饭穿衣，作画还要购买许多材料。万般无奈，达•芬奇只好给米兰大公写信，在信中，他写道：“我不想放弃我的艺术……我冒昧奉陈，提醒殿下注意我的事情和我被弃置的艺术……我以为您服务为生……关于骑马塑像，我不说什么了，因为我知道我只好是领两年的薪资了……”为了生活，达•芬奇和他的学生不得不去卖画，去画一些很快就可以画好的赚钱的作品，直到米兰大公馈赠给他一些土地为止。但是很快，米兰被法国军队攻破了，艺术家不得不面对具体的生活困境，可达•芬奇依然坚持自己的艺术事业。
他的传世之作《最后的晚餐》是应圣玛丽亚•格雷契修道院之约绘制的，共花去了他三年的时间。
据说他画这副巨作用了这么长的时间，使不懂艺术的修道院院长十分不满，他责难达•芬奇是有意怠工，并且打算催促他一刻也不要停地作画。他自己不好意思去催逼达•芬奇，便在他的总管面前不停地唠叨，要他去找达•芬奇谈谈，为什么老是站着不动笔。
总管没有办法，只好硬着头皮去找达•芬奇，用委婉的方式示意他快点作画，并且尽量让达•芬奇理解这不是他的本意，而是院长的旨意。大师并没有生这位总管的气，还和他谈了谈绘画的艺术性的问题，最后向他严肃地表示：自己将会很快完成这幅壁画，目前的困难只是剩下两个头像需要刻画，一个是基督，另一个就是叛徒犹大。基督的头像很快就可以完成，最后犹大的模特儿还需要寻找，如果实在找不到适当的模特儿的话，他准备就用这个令人讨厌的、粗暴而毫无知识的院长的头像去刻画。
总管听了感到又同情又好笑，他会意地告诉达•芬奇：大师的话是正确的，他本人完全理解。从此以后，那位可怜的院长终日坐立不安，再也不敢来打搅大师的工作了。据说米兰大公来看完成的《最后的晚餐》时，看到犹大的面孔忽然笑了起来，说：“犹大简直和修道院院长一模一样，他妨碍你的工作，不给你安宁，你非常巧妙地报复了他，让他永远留在这张桌子的后面吧。”
达•芬奇以自己的幽默和天才保持了自己的尊严，维护了自己艺术创作的自由。(www.xing528.com)
完成这幅画之后的次年，达•芬奇就离开了米兰，回到了佛罗伦萨。从此以后他开始到处飘泊，1501年他从佛罗伦萨来到威尼斯，1507年又回到米兰，六年后去罗马，在罗马呆了两年之后，又到法国定居，一直到1519年他去世。
据说他在法国的时候，法国国王曾以上宾之礼来迎接他，他临死时，法王亲自去向他告别。这种礼遇在当时的艺术家中是很少见的，因为当时最有度量的保护人也不过将艺术家看做是稀有的工人，只有法国国王对达•芬奇是怀着敬爱之情的。
达•芬奇对自己的评价是很谦虚的。在晚年的时候，达•芬奇曾经辛酸地写道：“我从未完成一项工作。”的确，他的生命，就像他说的那样是一条没走完的路，路上撒满了崇高的未完成的作品的零章碎片。人们难以想象，假如上帝假以时日，这位伟大的天才会完成多么宏伟的成就，即使作为一位“从未完成一项工作”的人，他仍是世界上最有智慧的人。他的设想和宏伟抱负不能实现是由客观的时代，包括当时的政治形势和科技水平决定的，丝毫不能抹煞他作为现代一切科学先驱的伟大形象。
当达•芬奇去世的时候，他的学生兼朋友麦尔基写道：“达•芬奇之死，对每一个人都是损失，造物者是无力再塑造一个像他这样的人物了。”对达•芬奇的评价之高是无出其右了。
而对人的评价和要求一向甚为严格的傅雷，在面对达•芬奇这位天才时，也禁不住要发出他的惊叹了：“在文艺复兴时期，身心和谐，各种官能达到均衡发展的人群中，莱奥纳多是一个惊人的代表。”
达•芬奇的出现，标志着文艺复兴盛期的来临，他在各个领域都做出了杰出的贡献，留下了一些未竟之业。他对当时美术的影响是十分重大的。可以大胆断定，在文艺复兴盛期，意大利以及其他各国的任何一位杰出的美术家，都曾仔细研过达•芬奇的作品。对以后几个世纪来说，达•芬奇的艺术始终是人类天才的最高成就之一。
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