两幅《西登斯夫人》肖像
雷诺兹与庚斯勃罗两人都曾为西登斯夫人绘制过肖像。西登斯夫人是当时一位有名的女演员，她是一位颇有思想的女性。对比一下这两位相互竞争的大师为同一个女性所绘制的肖像，或许会使我们对他们不同的艺术特色有一个简单的了解。
据西登斯夫人所述，当她来到雷诺兹的画室的时候，画家雷诺兹走过来搀住了她，将她引领到专门为模特儿设置的座位面前，让她扮作“悲剧女神”的模样与姿态，于是雷诺兹就将她画成了一位悲剧女神，这是雷诺兹经常采用的方法。肖像画完的时候，善于辞令的雷诺兹对西登斯夫人说：“夫人，我的名字将签在你的衣角上，贱名将借尊名而永垂不朽，这是我的莫大荣幸。”
画面上的西登斯夫人如悲剧女神一般端坐在高高的座位上，她的头仰着，眼睛凝视着前方的什么，头上戴着冠冕，长袍垂到脚下，一条手臂拢在胸口，另一条手臂靠拢在椅旁——她的姿态很自然，但在她背后，有两个观念化的人物，一个是“罪恶”，一个是“良心的谴责”，他们加上红色的背景，使西登斯夫人如置身于舞台一般。虽然似乎很像“悲剧女神”了，但从画像中，我们看不出西登斯夫人个人的性格与特点来。然而，画面是美的，技术是高超的，作为悲剧女神的西登斯夫人也确实显示出了其高贵与美丽。(www.xing528.com)
庚斯勃罗的画与雷诺兹的风格全然不同，在他的肖像画中，没有“悲剧女神”，没有“观念化的人物”，没有舞台背景，在他的笔下，只有真正的西登斯夫人——她穿着一件蓝色的绸袍，简简单单地坐在那里。她的头没有仰起来，只是很安闲地看着什么，头上戴着一顶当时流行的插有羽毛的帽子。
傅雷先生对这两位画家艺术风格的分析颇有见地，他说：“雷诺兹因为学识渊博，因为他对于意大利画派——尤其是威尼斯派——的深切的认识，自然而然要追求新奇的效果；庚斯勃罗则因为淳朴浑厚，以天真的艺术家的心灵去服从他的模特儿。前者是用尽艺术材料以表现能力的最大限度；后者是抉发诗情梦意以表达艺术素材的灵魂。”
他们两人的不同也可以通过另一件事反映出来。雷诺兹曾经提出“在画面上蓝色不能作为主要颜色来使用”的理论，这是他从威尼斯画派那里发现的秘密，他在旅行日记中曾经提起好几次。可是庚斯勃罗竟然绘制了一幅《蓝衣少年》的画，画面上描绘了一位身着蓝色衣裤的少年全身立像，那闪闪发光的蓝色衣服，被一片优美的银灰色衬托着，显得十分光彩夺目。这幅杰出作品成为了庚斯勃罗重要的代表作之一。傅雷先生也指出：“这是不信任定律、规条与传统的最大成功。”
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