江阴民俗特产-情钟丹青意自浓

情钟丹青意自浓

江阴城内南街有一座适园，建于清代道光年间，园主陈式金喜欢收藏，精于鉴赏，尤钟情于书画艺术。他曾在《赞画》一诗中表露心迹：“中年爱书画，益我难纷陈。谁谓雕虫技，能写天地真。”“无如绘画妙，披之满室春。心体得畅适，早晚常相亲。随笔得奇境，入座耳目新。再拜书与画，真比席上珍。”在陈式金看来，绘画“能写天地真”，能使“心体得畅适”，再没有任何事能比绘画更妙的了。

陈式金在绘画上造诣颇高，题材也很广泛，山水、人物、花卉都画，尤其擅长山水。清光绪《江阴县志》称他“善山水，得元人超逸之致，寸缣尺楮，人皆藏弆，宝惜之”。因远近求画者不绝于门，陈式金便提出，凡向他索画者，必须用诗作来交换，他还将自己的画室起名为“易画室”，并作诗一首：

画凭诗易出新裁，六法先期四韵开。
黄绢肯留辞绝妙，青山能写状崔嵬。
便宜尽可居间允，利市还从雅道该。
一幅丹青诗一首，无声端藉有声来。

后来，他的次子将求画者的投赠之作编成一册《易画轩题赠诗文汇编》。适园主人“以诗易画”的风雅举动成为艺坛佳话，广为流传。

陈式金的儿子陈爔唐，光绪十二年进士。他幼承家学，像父亲一样喜欢绘画。民国《江阴县续志》称他“夙习绘事，擅长山水，笔意远师石谷，近追鹿床，兼就吴隽学人物、花草，所造益精”。两朝帝师翁同龢慕其画名，请他画一幅《还碑图》，可见陈爔唐画艺之高超。陈式金的另一个儿子陈颐乐，据邑志载，“亦善山水，兼画花卉、翎毛”。

陈式金山水画

陈爔唐的下一代延续了前辈的文化传统，长子陈名璋也擅长绘画，次子陈名发擅书，三子陈名琇兼擅绘画，幼子陈名珂不仅以铁线篆著称，而且也擅画，他以泥金在磁青纸上所画梅花，尤为人们所喜爱。

陈式金祖孙三代均与丹青结缘，堪称绘画世家。

在江阴历史上，全家人都热衷于绘画的家庭并不只是陈式金一家。明末清初，诸生周荣起，字砚农，能诗文，工书画，尤其钻研绘画艺术。在他的影响下，两个女儿周淑祜、周淑禧从小就喜爱绘画，更擅画花鸟，她们勤学苦练，取各家之长，技艺大进。据邑志评价：“淑禧尤著，兼能诗，其画点染生动，神采焕发，翎毛更入微妙。

（明）周淑禧　茶花幽禽图

年八十余，犹不倦，人有得其片幅者，争宝之。”明末著名文学家、书画家陈继儒对于周氏姐妹的作品极为称颂，曾在画上题曰：“花有露，鸟有声，能令造化无权，砚农有此才女，使人不复羡谢家也。”

当代，江阴华士黄宝瑜、黄宝珪（亚蒙）、黄宝珉一门三兄弟均习书画，除了书法、篆刻具有深厚的艺术功底外，他们的绘画也都精彩纷呈，各具特色，或古朴典雅，或清新逸致，或气韵酣畅。20世纪90年代，黄氏三兄弟的书画联展曾经吸引了众多观众，产生过不小的影响。

江阴历代文人墨客，除了以诗文见长，有不少人均雅好书画，一些书香门第引导孩童从小学画。顾山东街上的王淡如，幼年即显现出绘画的天赋，八九岁时在私塾念书，一天先生外出，有客人来访扑了个空。待先生回来后，众学生纷纷告知有客来访之事，先生问其人姓名，众皆不知。此时，王淡如提起毛笔画了起来，不一会，来访者的面貌跃然纸上，先生一看，方知来访者为昔日一旧友。长大后，王淡如成为一名以传神著称的画家。

明清期间，江阴的一些名画家不仅驰名江南，而且享誉京师。明代的袁文可，所画山水极为工丽，他的名作《汉宫春晓图》，旧志上称“传至都下，名动公卿间”。清代的李和，康熙年间曾应召绘《万寿图》，供奉于武英殿。严宏滋“乾隆十六年及二十二年圣驾南巡，恭献画册，恩赏缎匹”。(www.xing528.com)

乾隆年间，被京城达官贵人称为“江阴画师”的缪炳泰，被召入宫中，为乾隆皇帝绘御像，双目近视的缪炳泰进宫时被没收了眼镜，面对皇上，他迟迟不能落笔，乾隆以为他胆怯，劝慰他不必害怕，他这才叩首奏禀：“臣目近视，看不清。”乾隆哈哈大笑，立传太监供其眼镜。年事已高的乾隆耳中有一丛毛，蒙茸耳际，其他画师均不敢照绘，惟缪炳泰不遗一毫，一笔不苟。画完之后，乾隆揽镜自照，连声说：“像，像，真像朕。”此后，缪炳泰成为宫廷画师，先后5次为乾隆画御容，深获皇上恩宠。在宫内，他还修改、更定紫光阁清王朝五十功臣像，并奉旨绘画平定台湾的功臣像。此后，他还为继位的嘉庆皇帝画过御像。直到体衰力弱，才告老还乡。

光绪二十九年（1903），江阴名画家吴隽经缪荃孙举荐入京，在颐和园仁寿殿为慈禧太后画肖像，肖像画成后，深得慈禧赞许，后作为珍品存藏于宫廷内。此画解放后曾在故宫博物院“慈禧宫廷生活展览”中展出。吴隽早年曾画过“霞客先生遗像”，此像为多种版本的《徐霞客游记》所刊用。他还为两朝帝师翁同龢画过肖像，画面上的翁同龢，形神逼真，惟妙惟肖。此画真迹现由定居在美国的翁氏五世孙所收藏。

据清光绪《江阴县志》载，清代，江阴还有一批画家同样远近闻名。顺治年间的钱璞“写梅称能手，尤精鸲鹆，飞鸣争息，各极其妙”。他的儿子钱锷，“善画荷，师郡人唐光，名播一时”。阙疑“善画梅，尤精雪、月两种，疏影暗香，落笔生动”。吴宗闰“善画兰，一花一叶，别有逸致，人并宝贵”。王洲“善山水，尺幅尤佳，尝图澄江八景，纤息入微，笔底别具闲远之致”。瞿上“画翎毛花卉，色色入妙，尤精写真”。曹沂“能诗工画，蔡志所绘各山图及澄江八景皆出其手”。王廷选“善墨竹，笔底潇洒，具有烟云逸致”。苏溶“善画山水及人物花卉，兼工书法”。张莹“工画山水，尤善写真，一点一拂，飞动有神致”。道光年间，画家张建堂所绘蝴蝶栩栩如生，时人称其为“张蝴蝶”。

另据《江阴文史资料》第13辑记载，光绪年间江阴有一位画兰名家吴月培，“他画兰笔墨酣畅，神韵兼备，不论是丈余大幅，还是扇页斗方，都挥洒自如”。当年他画兰画出了名，向他求画的人甚多，人们都以张挂他的《墨兰图》为雅事。吴月培钟情于兰花，不仅喜欢画兰，而且以田园艺兰为乐事，他还写过多首题兰诗词，其中有一首写道：

世人学种兰，种兰花满圃。
我为花传神，写兰何栩栩。
既得画兰趣，翻厌种兰苦。
种兰只一春，写兰足千古。

缪谷瑛　南阳仙菊图

民国至建国初期，江阴画菊名家缪谷瑛活跃于上海画坛。缪谷瑛，字莆孙，缪荃孙族弟，号由里山人，室名晚香室，知名画家黄山寿再传弟子。他自幼爱菊，善画花卉，尤擅写菊，曾任上海爱俪园仓圣明智大学国画教师。当时，爱俪园中名菊颇多，菊花开放时节，缪谷瑛课余常去写生，对于菊花的千姿百态，无不仔细观察，默记于心。他认为，画菊“宜顺其自然之性。不失凌霜态度。即同为一菊，细则其花叶蒂干，各有不同，甚至大异”。缪谷瑛常移案于花前，选择最宜入画的状态摩之。经历年积累，笔下所绘之菊达三百余种，时人称之为“画菊专家”。1924年中华书局出版他的画作《由里山人菊谱》两册，收入菊花图130幅。其传世作品有1930年作《香清三径图》轴，1950年完成《晚香图》长卷，其中名菊有三十二种之多，历时十余寒暑。

江阴华士籍著名油画家、美术教育家吕斯百曾留学法国，回国后长期主持中央大学艺术系工作，从事油画创作和教学。新中国成立后，创办西北师范大学美术系，后任南京师范学院美术系教授、系主任，中国美协理事，江苏美协副主席，作品有《蓬莱三岛》、《黄山狮子林》、《长城》、《连云港码头》、《春到玄武湖》等。

江阴历史上曾经涌现出众多身手不凡的画家，可见绘画在江阴十分兴盛。清末诸生徐搢珊曾作《学画》诗一首：

闲凭净几展吴绫，江面青山画几层。
搁笔凝神还冥想，石边尚少看云僧。

看来，他学画学得极其认真，以至于画笔搁下了，还在凝神琢磨。无独有偶，申港有位医生吴卓澄，也写了一首《学画》诗，诗云：

闲来提笔学丹青，浅绿胭红度几春。
回首前朝多巨擘，摹临窗下效何人？

的确，前朝画坛巨擘有那么多，究竟该学哪一个呢？早年毕业于上海美术专科学校的谢龙升，曾担任江阴辅延小学校长，他在《题百花图》一诗中写道：

万紫千红入画来，搜罗笔底一齐开。
从今四季名花有，不必携锄到处栽。

看得出，这位有着美术功底的校长非常喜爱绘画，尤其爱好画花卉。像徐搢珊、吴卓澄、谢龙升那样对绘画产生浓厚兴趣的人，在江阴历来为数不少。