江阴进士朱选及明代书法巅峰

龙蛇起伏笔端出

“追忆儿时景，我心如爬搔。”这是沈鹏《返里吟》中的两句诗。曾经担任中国书法家协会主席的沈鹏，学龄前，父亲就执着他的手，教他描红、临帖，稍大些，他便养成了读帖、默帖的习惯。从小学升入初中后，他曾从清末举人章松庵学习诗文书画。回忆自己走过的道路，他说：“是江阴浓浓文化氛围的熏陶，造就了青少年的我。”

旧时，江阴不少人家都像沈鹏的家庭一样，要求孩子从小学书法。清顺治年间，江阴有位进士朱选，8岁即书庙额“鉴空亭”三个大字，长大后笔力遒逸，小楷行草都很出名。在江阴，许多人都是从学生时代就对书法产生了兴趣。沈鹏中学时的同学、中国教育学会会长顾明远在《江阴颂——沈鹏书历代名人诗词》序中曾这样回忆：“我们课余生活很丰富……班上不少同学练起书法和刻起图章来。为了节省纸墨，我们用笔蘸着水在方砖上练字。沈鹏今天能成为书法家，不能说与那时的兴趣没有关系。”正因为从孩童时就开始握着毛笔练字，打下了书法基础，所以，那时候，凡是识字的人，几乎都写得一手好字，有些人文化程度虽然并不高，字照样写得不差。

“龙蛇起伏笔端出，满壁纵横腕中来”。有着悠久文化传统的江阴，历代文人学士在书法上无不具有扎实的功底，而造诣精深的书法名家，在江阴历史上代不乏人。

宋代，江阴有位书法大家吕天策，清光绪《江阴县志》称其“隐居不仕，善诗，尤精于书法，体兼数家，有石刻十卷藏于家，政、宣间书学方兴，被诏不就，人号曰吕诏君”。这位吕诏君各种书体都能运用自如，草隶书更为出众，以至于声名远播，连朝廷都要诏他去做官，但他却不愿去，整天泡在书法里，自得其乐。每逢新年临近，按照地方上的风俗，从腊月廿四开始写春联，一直要写到大年三十。吕诏君写的春联，都让那些爱好他书法的人给揭走了。据说有一次，他挥笔写下这样一副，上联“福无双至”，下联“祸不单行”，众人一看这句子，觉得不吉利，谁也不揭了。不料到了大年初一，这副春联已被他加上了几个字，上联为“福无双至今朝至”，下联为“祸不单行昨夜行”，这一加，寓意峰回路转，化祸增福。大家一看，都觉得妙不可言。

明初，被开国皇帝朱元璋呼为“小秀才”的江南才子张宣，以草书见长，一代诗宗高启在《赠张宣草书歌》中，称他把笔若“一拂悲风”，似“大泽雷雨”，“响破巨峡波涛”，可见其草书气势之雄。除了张宣之外，据邑志载，明代，江阴还有多位在书法上颇有成就者。张体“隶书学董香光，金错刀法作颤掣势，行楷及双钩书皆得古法”；陈耘“工诗善书，永乐中以楷书举，与修大典”；特别是有一位夏范，“官中书，精楷篆，以书太极殿榜称旨，赐赉无虚日，尝召入禁，驾未出，诸宫侍展缣绮，争乞书，裹金银豆为润笔，携满袖归”。为了求得他一幅书法，竟然以金银豆为代价，足见这位夏中书的书法身价之高。嘉靖至万历年间，主掌吴门文坛三十余年的王穉登，善书法，真草隶篆皆能，尤以隶书著称，明袁中道曾言其“隶书遒古，大胜真草”，他的书法十分强调以气势统辖形式变化的和谐，显示出明代尚势一派书法艺术的魅力，作品争相为人们所收藏。钱谦益在《列朝诗集小传》中称颂王穉登“名满吴会间”，“妙于书及篆、隶”。“闽粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素，然后去”。可见其书法之精，影响之大。

据清光绪《江阴县志》记载，清代张拙“工草书，飞白擘窠大字”，“求书者屦常满，从容应之不倦”；汤士伟“书法学赵松雪，北游十载，书愈工。能于半扇面写西厢曲一部，无一简笔”；李皜“耽金石刻，家藏极夥，善书，求者趾相错”；张世铉“篆书橅秦汉”；高方“善二王书法及大小欧阳体，小楷尤工”。

王穉登对联墨迹

乾隆年间，江阴出了一位著名金石大师沈凤，曾任安徽徽州府同知，并七摄县篆，邑志上称他“于吏事非所长，善八分书，工画山水，洒洒纵逸，不减元人，尤工篆刻，古丽精峭，如斯冰复生，著有谦斋印谱，金坛王澍序之”。他雕刻的印章被视为上乘之作，郑板桥的“四凤楼”里便珍藏有沈凤的篆刻作品。所谓“四凤”，即蜚声印坛的“印人四凤”：胶州高凤翰、江阴沈凤、扬州高凤岗、天台潘西凤。清代著名诗人、南京随园主人袁枚对沈凤的人品和作品极为钦崇，随园中的匾联题额，大多为沈凤所书。沈凤字凡民，号补萝。袁枚曾在诗中云：“我爱沈补萝，巍然松柏苍。”“青石触手成秦碑，一刀初落追李斯。”这评价够高的了。

乾隆、嘉庆年间的孔千秋，邑志载其“工诗，究心六书之学，善篆隶，工铁笔，著有《说文疑疑》行世”。他的书法古雅遒劲，俊逸潇洒，篆刻清丽精峭，刀工隽永，尤其痴迷于刻石，他常把自己及友人吟咏的诗文，亲自动手勒石刻凿，故在书法界有“铁石才子”之美称，著名的《经训堂法帖》大多出自其手。

清末至民国，江阴擅长书法的人也不少。曾与李叔同等号称“天涯五友”的张小楼善草书《十七帖》法；光绪举人、曾执教于南菁学堂的陈宗彝精于书法，他的字被评价为似清代著名书法家刘石庵，丰腴有姿，当年江阴各大商店、社团、学校的招牌，大半由他书写。光绪进士、地方知名人士祝丹卿善正楷，江阴中山公园及园内孙中山先生纪念塔碑文均为祝丹卿所书，其墨迹在江浙一带多有流传。(www.xing528.com)

民国初期，江阴有四位书法家均负盛名：张鸣玉工魏碑；缪海岳工正、草，尤以草书驰名，笔势连绵，大起大落，其扇面字画、中堂条幅，誉满江南，求者不绝；李建初工行、隶、草，民国十九年（1930）出版《四体书·篆刻大观》；而陈名珂的“铁线篆”则居四位之首。民国十六年（1927），陈名珂离乡赴上海谋生，号文无，以铁线篆享誉沪上书法界。20世纪60年代，《新民晚报》记者冰冠采访了他，并发表访问记《妙写小篆学李斯——文无馆中一席话》。陈名珂告诉记者：

陈名珂书法对联

写小篆，与写隶、楷、行、草，在用笔上是不同的。隶、楷、行、草起笔落笔很讲究顿挫，而小篆却要讲究圆。特别是“铁线篆”，也就是所谓“玉箸体”，顾名思义就是笔划要像玉做的筷子一样，瘦硬光润：横要平，竖要直，左右要匀称，连接处要不露痕迹，下笔时要立定主意，提得笔正，铺得毫平，全神贯注，从头至尾轻重相等一笔到底。

他还说：

根据我多年来的经验，使我感到写小篆，还是从二李来打根底，虽然比较难一些，但是前人的用功，没有一个不是在这里边打好基础，待稍有成就再摹习他种如汉魏碑额，多种多样的苦练，日久功深，才能独创一格，自成面目。

铁线篆名家陈名珂

陈名珂的篆书娟秀遒劲而有法度，用笔简朴沉凝，结体雅拙天然。上海著名书法家沈尹默称“文无篆书取法二李，外婉而内坚，灵秀深厚兼而有之”。朱复戡则称“文无小篆淋漓而趋逸，流畅而扎实，有一种清新的气息”。除了篆书，陈名珂对金石亦颇具功力，其摹法、章法、刀法以及意趣均不落前人窠臼，而别具一格。他的作品常发表于各种报刊，并在国内外展出。1961年《人民日报》曾刊登整版《书法篆刻艺术》，第一幅就是陈名珂的篆书毛泽东词《菩萨蛮·大柏地》。1963年，为纪念鉴真和尚逝世1200周年，中国佛教协会会长、著名书法家赵朴初专程邀约陈名珂，请他为扬州鉴真纪念堂书写堂名匾额，并为专辑《鉴真纪念集》题写书名。

新中国成立后，江阴坚持临池而书法造诣较高的有薛双甲工草、隶、篆，朱文郁、尤维祖工行、楷，他们的作品广为流传，颇受称道。江阴籍著名书法家沈鹏的书法长于行草，兼及隶、楷，以气势恢宏、韵味深长著称，具有强烈的时代风貌及个人风格。沈鹏的作品不仅广泛见之于国内图书报刊、匾额、展览及名胜古迹，而且遍及亚、欧、美各大洲。

如今，书法已成为江阴众多少年儿童的课余爱好，一批中青年书法家及书法爱好者活跃于书坛，取得了不凡的成就。