电视艺术理论：探究电视结构美学

七、结构美学

一部优秀的电视艺术作品就像一座结构精美、气势恢宏的建筑物。而任何一座建筑物的构筑，首先需要有坚实的建筑材料，然后则是独特的结构框架，最后才能构成一座整体合一的、巍峨雄伟的建筑。其实，一部优秀的电视艺术作品也是如此构成的：首先是它的声像材料的美，然后是它的结构框架的美，最后才是它的整体合一的美。

所谓结构，就是电视艺术作品的内在布局、时空的设计和安排，也就是为了更好地体现作品的思想情感，对其具体材料的组织和剪裁。这是因为，生活本身虽然可以向创作者提供极为丰富的创作素材，但它从来不会给创作者提供一个不加重新组织的结构形态。结构是创作者思想和艺术活动的产物，要由创作者对生活素材进行必要的构思、组织和设计，以及集中、剪裁、概括、取舍等工作。

如果将电视艺术作品的思想比之人的灵魂，将题材比之人的血肉的话，那么结构其实就是人的骨架。如果没有坚实、健壮、完整、匀称的骨架，作品非但支撑、站立不起来，而且血肉无所依附、灵魂无以寄托。由此可见结构美之于电视艺术的重要性。

（一）声像材料的美

正如建造一座雄伟的建筑，首先需要备齐建筑材料（砖、石、瓦、灰等）一样，构筑一部电视艺术作品，同样需要备足声像材料（图像、声音、造型、文字等）。正如建筑材料是构成一切建筑物的物质基础，没有材料自然难以构筑建筑物一样，声像材料同样是构成电视艺术作品的素材基础，没有声像材料也就难以形成电视艺术作品。因此，依据电视艺术作品的整体艺术构思，选择、积累和构制物质材料，是电视艺术创作的物质前提。许多电视艺术作品之所以获得成功，首先得益于声像材料的丰富多彩、质地坚实、内涵精美——充分体现声像材料的美。

在电视艺术作品的创作中，必须对声像材料的美给予充分的重视。也就是说，无论是图像还是声音，乃至于文字，它们作为未来电视艺术作品的物质构成材料，本身都应该具有独特的美的质感。因为声像材料是电视艺术作品的物质承担者，其材料的美直接影响着电视艺术作品的艺术特质。声像材料是电视艺术创作活动的物质基础和创作前提，创作者要投入艺术的创作，不得不首先拥有与之相适应的声像材料，然后才能谈及对声像材料的调度、编织和组合，从而进入名副其实的艺术创作活动。

（二）结构框架的美

就一座辉煌的建筑物来说，有了充足的建筑材料，只是有了物质基础；要想建成高楼大厦，还必须有精美的设计蓝图，也就是它的结构框架。没有结构框架的美，自然也就谈不到建筑物的美。一部优秀的电视艺术作品又何尝不是如此呢？只有通过特定的结构框架，将具有审美价值的声像材料组合在一起，才能形成一部完整的艺术作品。

所谓结构框架，指的是各种声像材料搭配、排列、组合的艺术规律和构成章法。它不但决定着作品的外部状态，也直接影响着作品的内部性质。结构，不但影响到作品的审美特质，甚至直接关系着作品的优劣成败，因而也集中体现着创作者独特的构思能力和艺术才华。

过去时代的艺术家曾被誉为“先知”、“哲人”。但是，现代社会是人们思维和意识高度发展的社会，人们已有足够的能力并且希望通过自己的思索对社会、对生活、对人生作出独特的分析和判断。他们抵制甚至厌恶艺术家们将现成的结论强加给自己。应该说，由艺术家指点给观众“这是什么”的时代已经过去了。正是基于这样的认识，优秀的电视艺术家在结构自己作品的时候，应该主动适应观众的审美心理，即给观众留下充分的再创作的余地，让观众在分析、判断的过程中，有所发现、有所领悟、有所感受，从中获得强烈的审美情趣。从这个意义上说，一部成功的电视艺术作品应该是编导者和观众共同完成的。

这样，在具有审美价值的结构框架基础上，创作者就可以装帧和粉饰电视艺术作品了。也只有在这时，经过创作者苦心营造的、具有整体审美价值的电视艺术作品——一座辉煌的艺术宫殿，也就矗立在观众面前了。

（三）整体合一的美

当一座完整的建筑物出现在人们面前时，人们一般只感受到它的整体美，自然不会再想到构成它的建筑材料的美，甚至不会再想到它的结构框架的美。此时，也只有在此时，才真正地说明：一座恢宏的建筑终于落成了。一部电视艺术作品又何尝不是如此呢？当它完整地呈现在观众面前时，人们一般多是从整体上加以审视、感受它的美，因为它已经构成了客观的整体存在。其实，没有材料的美，没有结构的美，又哪里来的电视艺术作品的整体美呢？当然，从某种意义上来说，材料美也好，结构美也罢，其目的都是为了集中体现整体的美。当我们对一座建筑物进行整体美的审视时，首先感受到的自然是它的整体风格，进而会想到它的文化意蕴，还会想到它的独特审美价值和意义。

总之，电视艺术的结构美学，给受众带来的是线索明晰、鲜明、交织的美，结构系统严谨、自然、完整、统一的美，以及整部作品节奏明快、意境诗化的美。(https://www.xing528.com)

【注释】

[1]李政道：《艺术和科学》，《文艺研究》1988年第2期。

[2]〔德〕爱克曼著，朱光潜译：《歌德谈话录》，人民文学出版社1978年版。

[3]转引自朱希祥：《略说“艺术的科学化”》，《文艺评论》1988年第3期。

[4]李泽厚：《美学四讲》，天津社会科学院出版社2002年版。

[5]姚鹤鸣：《传播美学导论》，北京广播学院出版社2001年版。

[6]马克·波斯特：《信息方式——结构主义与社会语境》，商务印书馆2001年版。

[7]〔美〕马克·波斯特；《信息方式——与结构主义与社会语境》，商务印书馆2001年版。

[8]〔德〕卡西尔：《人论》，上海译文出版社1985年版，第212～214页。

[9]〔美〕苏珊·朗格：《情感与形式》，中国社会科学出版社1986年版。

[10]〔德〕卡西尔：《人论》，上海译文出版社1985年版。

[11]转引自朱光潜著：《西方美学史》，人民文学出版社1979年版，第183页。

[12]〔美〕苏珊·朗格：《情感与形式》，中国社会科学出版社1986年版。

[13]吴风：《艺术符号美学》，北京广播学院出版社2002年版。