电视小品、短剧：电视文艺轻骑兵

三、电视小品、短剧

在绚丽多姿、色彩缤纷的电视屏幕上，电视剧的一个重要类别——电视小品、短剧，犹如清新、瑰丽的小花，以其新颖的艺术格调，给观众带来一种独特的审美享受。优秀的电视小品、短剧产生的艺术冲击力，绝不亚于一部平庸的电视单本剧，甚或电视连续剧。它像生活中一朵小小的浪花、一扇不大的窗口，让人感受到时代的脉搏和生活的异彩纷呈。

电视小品、短剧目前已成为电视屏幕上的重要艺术样式，屏幕上涌现的电视小品、短剧集，如广东电视台的《人与人》、中国电视剧制作中心的《多棱镜》、中央电视台的《吉祥胡同甲5号》、上海电视台的《电视塔下》、黑龙江电视台的《浪花集》等，早已在社会上引起了强烈的反响，受到电视观众的普遍欢迎。为了促进电视屏幕上的这朵艺术之花——电视小品、短剧的进一步繁荣，中央电视台曾先后于1985年举办了“全国电视小品、短剧有奖征文”，1986年举办了“全国小品、短剧展播”，1989年举办了“全国电视单本剧短剧小品国庆展播”。由此可见，电视小品、短剧已引起电视制作部门和广大电视观众的充分重视和浓厚兴趣。

学习电视剧创作，不要一开始就贪大求长，创作十几集甚至几十集的电视连续剧，还是要从电视小品、短剧的创作入手。因为学习创作，有一个从小到大、由浅入深的循序渐进的过程。虽然说要想写好电视小品、短剧也绝非一件易事，但它毕竟篇幅短小、人物不多、情节简单，所以还较为容易掌握，是初学者掌握电视剧的创作规律、学习电视剧创作的最佳途径。

（一）什么是电视小品、短剧

电视小品是电视剧中最短小的一种艺术形式，一般播出时长在20分钟以内，如文学中的“小品文”。电视小品要以小见大，要有独特的构思，情节集中，语言精练，或发人深思，或博观众一笑，篇幅虽小，但要做到于细微之处见真情。

电视短剧是一种介乎电视小品和电视单本剧之间，一般播出时长在30分钟以内的电视剧艺术形式。其特点是短小精悍，人物集中，情节简明，主题单一。

电视小品、短剧的共同特征是短小，它们是电视剧家族中最短小的艺术样式，正如音乐有“小曲”，词曲有“小令”，相声有“小段”，小说有“小小说”，戏剧有“戏剧小品”，电视剧艺术中自然也有它最短小的艺术形式，这就是——电视小品、短剧。

“小品”一词源于佛经，始见于公元4世纪鸠摩罗什对《般若经》的翻译。他将较详细的27卷集的译本称作“大品般若”，将较为简略的译本称作“小品般若”。后人沿用下来，将较短小的文字统称为“小品”，于是出现了“文学小品”、“戏剧小品”以及“电视小品”之说。而电视短剧则是由短篇小说、独幕剧沿革而来的。

电视小品、短剧，因为具备共同的特征——短小，所以常常并称之。但它们毕竟是两个概念，有着不同的内涵。电视短剧一般说来较为重视情节，仍以塑造人物形象为主要任务，其结构方式基本与电视单本剧相同，只是篇幅更短小而已。电视小品一般说来较为重视意境，它通过对社会生活诗情画意的意境表现，阐明耐人寻味的生活哲理，以期引起人们对生活的回味和思考。总之，电视短剧还是剧，故而注重故事情节；电视小品是尚未完全构成“剧”的小品，故而注重意境的表现。

由于电视小品、短剧共同具有“短小”这一基本特征，所以常常连在一起并称。这里在论及它们的艺术特征、创作方法以及重要意义时，为了方便起见，也就结合在一起加以论述了。

（二）艺术特征

从事电视小品、短剧的创作，首先要了解和把握电视小品、短剧的艺术特点。

1.短小隽永，言简意赅

电视小品，贵在“小”；电视短剧，贵在“短”。故而，“短小”也就构成了电视小品、短剧一个非常重要的艺术特征。不应轻视和鄙弃“短小”。“短小”并不妨碍电视小品、短剧构成艺术品，相反，却可以促使其成为十分精致的艺术品。微雕很小吧，但在米粒大小的象牙上却能雕刻出诗、词、歌、赋，谁不惊叹它是稀世珍宝？烟壶不大吧，但当用彩笔在其内壁上绘制出山水花鸟、鱼虫走兽，谁不赞叹它是旷世奇珍？鲁迅说：“一条几何定理不过数十字，一部《老子》只有五千言，都不能说是小品。这该像佛经的小乘似的，先看内容，然后讲篇幅。”这就足以说明：短小，绝不是判定是否为艺术品的标志；短小，有时反而构成独特的审美意境，有着独特的审美取向。

电视小品、短剧就是以“短小”为其基本特征的艺术品种。就屏幕播出的时间来说，长至一二十分钟，短则七八分钟；就其文学剧本的字数来说，多到一两千字，少至三五百字，都可以构成一个小品或短剧。

电视观众不同于戏剧和电影的观众，一坐下来就是几个小时。电视观众多是利用茶余饭后、处理家务或访亲会友的休闲时刻来欣赏电视剧艺术的。电视剧应充分发挥它的长处，在屏幕上通过一两个人物、两三个情节、三五个场景，创造一种意境，表现一种意念，构成既短小隽永又幽默风趣，且富于哲理性的电视小品、短剧，使观众看过之后，犹如品了一口浓茶，抿了一口咖啡，感受到或淡雅或浓郁的芬芳，在紧张的工作、学习、劳动之余获得轻松愉快的心情和纯美的艺术享受。

2.题材广泛，富于哲理

电视小品、短剧的题材非常广泛，可以触及人类社会生活的各个角落，尤其宜于迅速反映社会现实生活。在我们这个充满伟大变革的时代里，新人、新事、新风貌不断涌现，新矛盾、新困难、新问题也不断发生，因此，运用电视小品、短剧这种独特的艺术形式，充分发挥其题材广泛、制作迅速、短小精悍的艺术特征，能够和人们的现实生活发生更密切的联系。故而电视小品、短剧素有“电视文艺轻骑兵”之称。

艺术创作本身就是对生活美的一种发现。电视小品、短剧的创作尤其需要艺术家以独到的目光，透过平凡的日常生活表现，揭示深蕴在其中的深刻哲理，即开掘生活的真、善、美的底蕴，针砭时弊的假、恶、丑的本质，然后经过奇巧的艺术构思，熔铸成鲜明的艺术样式，借以形象地展现生活的主流和方向。

3.情节凝练，诗意盎然

因为电视小品、短剧的篇幅短小，所以不可能有充裕的时间构筑曲折的故事。但电视小品、短剧也要有生动的情节、复杂的内容、丰满的形象，其情节要高度凝练和集中，犹如沙里淘金、海水炼盐的提纯和凝聚，要求揭示生活中蕴含的优美和诗意。

电视小品、短剧，正因为其短小精悍，电视剧作者更应从平凡的生活中努力完成艺术的发现和酿制，并创造出诗一样的意境和氛围，让观众在动情之中受到感染和教益。

（三）创作方式

在了解了电视小品、短剧的艺术特征之后，我们就可以循着它的艺术规律从事创作了。但是，在进入创作过程的时候，我们还应掌握如下的要点：

1.选材

电视小品、短剧的创作，与其他形式的电视剧创作一样，首先遇到的问题就是选材。但由于电视小品、短剧是一种独特的艺术样式，因而在选材上也有自己的特点。

（1）选材要适当

俗话说：“量体裁衣。”这就是说，并非生活中的任何素材都可以构成电视小品、短剧。毋庸说可以构成电视连续剧的材料，就是电视单本剧的材料，如果制作成电视小品、短剧，也会显得臃肿挤压，无法容纳。而另一方面，如果电视小品、短剧的材料非要人为地拉长成电视单本剧，那么创作出来的电视剧也会显得平淡、单薄。这就说明，电视小品、短剧的选材一定要适当。(www.xing528.com)

因此，电视小品、短剧一般应采用“小人小事”或者“大人小事”的选材方法。如果与之相反，试图将“小人大事”或“大人大事”这样的材料装入电视小品、短剧这样的载体，那是根本无法容纳的。当然，电视剧创作者在生活中积累素材的时候，不应受此限制，大事、小事都应该搜集、积累。待到进入创作之时，适合于电视小品、短剧的材料，就写成电视小品、短剧；适合于写成电视单本剧的材料，就写成电视单本剧。

（2）选材要小中见大

电视小品、短剧的选材虽小，但是一定要有大的思想内涵，也就是经常说的要“小中见大”，要“一滴水映出整个太阳”，“观一斑以窥全豹”。当然，对所谓“小中见大”也要有辩证的认识。一方面，电视小品、短剧虽“小”，但完全可以表现大的主题：通过一个人的一件小事，表现出他的整个精神品质；从一个生活侧面，反映出整个社会面貌；以生活中存在的一个细微现象，揭示社会存在的深刻矛盾；从一小段人生的历程，阐发引人深思的人生哲理。但另一方面还需特别注意：不能人为地去通过“小”表现“大”，也就是生活素材本身并没有提供可做深入开掘的思想，却脱离实际地去揭示所谓“重大”的社会意义，以为主题越大越好。事实上，有些电视小品、短剧的思想意义并不大，但却充满了生活的情趣，表现得生动活泼，具有较强的娱乐性，可以使观众在紧张的工作之余得到很好的娱乐和休息，也同样有意义，同样受到观众的欢迎。

2.构思

从现实生活中选取适当的创作素材后，要结构成精致的艺术品——电视小品、短剧，就需要认真地进行艺术构思。没有独特、缜密的艺术构思，就不可能将原始的、散乱的生活素材构筑成精美的艺术品。所谓构思，就是将生活中的原始材料，通过艺术的集中、想象，提炼、编织成艺术品的思维过程。

（1）构思要新颖

任何类型的电视剧都需要有新颖的艺术构思。电视单本剧和电视连续剧的篇幅较长，因此有充足的时间和较多的艺术手段发挥其艺术特长。但是，电视小品、短剧受到篇幅短小的严格限制，较多的艺术手段又难以运用，只有更多地依赖构思的新颖取胜。

所谓构思的新颖，可以从两方面理解。一是选材新。应从生活中选取最新的信息，及时发现新的事物，提出新的问题。选材新，这是产生新颖构思的基础。艺术创作的实践告诉我们：谁能从生活中最早捕捉到新的信息，在生活中有独特的发现，谁就能在电视小品、短剧的创作中，表现他人未曾表现过的新东西。二是表现新。也就是说，要运用新的角度、新的思想、新的手法去表现新的题材，要独辟蹊径，走别人没有走过的路。有时，即便是选取了常见题材，只要在构思时发现了别人没有发现的新意，运用了别人没有运用过的表现手法，也仍然会获得成功。

电视小品、短剧的创作，总要有一点别人没有想到的、没有用过的、没有表现的绝活儿，也就是说，总要有一点新的东西。宋代词人姜夔曾说：“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之。浅陋之气自除。”这应给电视小品、短剧的创作以启示。

（2）构思要精巧

电视小品、短剧的本体审美特征就是“小”。但要真正做到“小”，就必须做到“精”，而“精”又得力于“巧”。所以“精巧”就构成了电视小品、短剧最高的艺术追求。电视小品、短剧要成为寓意深远、言简意赅、短小精致的艺术品，就离不开精巧的艺术构思——对题材、情节、结构、语言、造型、意韵等给予细致的琢磨和认真的雕镂。

3.表现

在进行电视小品、短剧创作的时候，有了新颖的题材、精巧的构思，还要涉及如何进行艺术表现的问题。也就是说，运用什么样的表现手法，将新颖的题材、精巧的构思，体现为屏幕艺术。

（1）恰当的剪裁

电视小品、短剧一般篇幅很短小，但又要表现得深刻，这自然需要“惜墨如金”，也就是说，需要“易言处，一语而尽；难言处，莫便放过”。这就要求有恰当的剪裁。但目前屏幕上的电视小品、短剧，有的却不注意剪裁，不珍惜篇幅，反复交代不必要的过程，塞进与内容无关的画面，加上喋喋不休的旁白……这就拉长了情节，冲淡了思想，表现为剪裁上的兼收并蓄，杂乱无章。

切记：电视小品、短剧是“省略的艺术”、“精微的艺术”。只有恰当的剪裁，才能真正做到片短气长、浅貌深衷，寓哲理于尺幅画面之中，收到激情启智的艺术效果。

（2）浓郁的情趣

电视小品、短剧因为十分短小，难以用故事情节、人物形象的生动性、形象性感人，因此需竭力表现和努力追求生活的情趣，以情趣去感人、抓人、动人。也就是说，在表现戏剧冲突的展开和解决时，要有情有趣，耐人寻味，引人深思。

何谓情趣？情，即感情；趣，即风趣。电视小品、短剧的创作，要使人物、故事、情节深蕴着生活的风趣和感情。观众能在电视小品、短剧所展现的某个人物、某件小事身上感受到、体味到丰富多彩、生动有趣的生活内容。

电视小品、短剧就是要写得有情有趣，耐人琢磨、品味。情趣，可以说是电视小品、短剧诱发观众欣赏的主要艺术魅力之所在。

（3）生动的细节

电视小品、短剧要求短小，但绝不是长剧的简单压缩，那样会仅剩下剧情的枝干和筋骨，显得干瘪而僵枯。电视小品、短剧的“短小”是事件、情节本身的短小。在这“短小”之中却又要求相对的“丰厚”，那就只有依赖于细节的细腻描写和表现。其他形式的电视剧艺术固然也需要细节的表现，但它们绝没有电视小品、短剧对细节不可缺少的依赖程度。基于这样的原因，我们可以说：电视小品、短剧才是真正细节的艺术。

细节，固然是电视小品、短剧重要的表现手段，但限于篇幅短小，细节又不能运用得过多，故而一定要选择那些给人印象深刻而又具有多种艺术作用的细节来表现作品的主旨。

（4）绝妙的结尾

电视小品、短剧因其篇幅短小，所以要特别注意最后收束的一笔。结尾处要努力做到：出人意料，引人深思，突然翻转，耐人寻味，给观众最大的情感冲击。结尾如果不好，非但直接影响剧情的渲染、强调和突出，甚至可能根本站不住脚。结尾涉及整个作品的内容结构，没有通盘的精心构思和设计，要写出出人意料的结尾是不太可能的。大凡优秀的电视小品、短剧无不在结尾处狠下工夫，应努力做到：出奇制胜，意蕴深沉。

著名诗人任彦芳曾将电视小品、短剧的创作集中归纳为这样几句话：“选材沙里淘金，立意一叶知秋，结构巧夺天工，情节出奇制胜，人物画龙点睛，语言惜墨如金，看着小巧玲珑，看后余味无穷。”这是相当精辟的。

总之，电视小品、短剧的创作，我们绝不能轻视，从某种意义上说，电视小品、短剧甚至比某些长篇电视剧的创作更难，难就难在它小，它凝练，它构思精巧，它小中见大。在从事电视剧创作的初级阶段，必须重视电视小品、短剧的创作，它可以锻炼我们对生活敏锐的观察力，培养丰富的艺术想象力，锤炼坚实的艺术表达力。同时，还可以帮助我们积累素材，为今后创作大型电视剧打下良好的基础。