文字本身是人类早期的重要语言形态，它一直延续到电视艺术作品之中，一般体现为各种形态的字幕，亦称为屏幕文字。
所谓文字语言，主要是指电视画面上叠印的字幕。它可以增强画面的信息量，对画面所传递的信息具有说明、补充、扩展、强调的作用，常用于介绍画面中的人物身份、姓名，说明时间、地点。屏幕文字应以精练语言做准确的说明，力求简洁、醒目，给观众留下深刻的印象。
透过对电视语言系统的、全面的剖析，我们可以清楚地发现：电视艺术的语言，绝不是某种单一的语言形态，它是多种语言元素的复合体，故而形成一整套相互交织、组织严密的电视语言系统。正因为电视语言系统极为丰富多彩，使得它反映社会生活的深度和广度遥遥领先于其他艺术部类。也正是在这个意义上，我们将电视艺术的语言称为“全能语言”。惟其如此，作为电视艺术的创作者，就不能像文学家那样，只掌握文学语言就够了；也不能像广播艺术家那样，只掌握有声语言就行了。电视艺术的创作者是电视时代的艺术家，先进的科学技术迫使我们必须掌握、运用并创造由画面语言、有声语言、造型语言、镜头语言、编辑语言、特技语言、文字语言所构成的全部电视艺术语言系统，只有这样，才能创作出符合电视文化时代要求的电视艺术作品。
【注释】
[1]〔英〕罗宾·乔治·科林伍德著，王至元等译：《艺术原理》，中国社会科学出版社1987年版。
[2]〔法〕罗兰·巴特著，董学文、王葵译：《符号学美学》，辽宁人民出版社1997年版。
[3]〔英〕罗宾·乔治·科林伍德著，王至元等译：《艺术原理》，中国社会科学出版社1987年版。(www.xing528.com)
[4]〔法〕罗兰·巴特著，董学文、王葵译：《符号学美学》，辽宁人民出版社1997年版。
[5]周传基：《电影、电视、广播中的声音》，中国电影出版社1991年版，第269页。
[6]张绍林：《电视连续剧〈大西北人〉导读拍摄前的话》。
[7]吴淞：《屏幕的空间探索》，《当代电视》1988年第6期。
[8]吴厚信：《电影的空间思维与设计》，《电影艺术》1986年第5期。
[9]〔美〕苏珊·朗格著，滕守尧、朱疆源译：《艺术问题》，中国社会科学出版社1983年版。
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