与悲剧诗并驾齐驱，贝克小说聚焦情节

爱德华·乔治·戴森（Edward George Dyson, 1865—1931）生于墨尔本，曾在塔斯马尼亚州做矿工，后为墨尔本一家工厂的工人，最后转任新闻记者。他既是小说家又是诗人。

戴森著有小说《上下》（Below and on Top，1898）、《工厂雇工》（Fact'ry 'Ands，1906）及《本诺和几个无赖》（Benno and Some of the Push，1911）。他以描绘下层人民，尤其是流氓无赖著称。他说他“从一大群相识中选择了这些人，他们在果酱厂、酱菜厂、糖果饼干厂、烟草厂、纸盒厂、衬衫厂、制绳厂和造纸厂过着正直而卑贱的生活……”因此可以说戴森是澳大利亚文学史上无赖形象的创始人。在表现手法上，他采用夸张的手法安排大量闹剧场面，将人物漫画化，使之产生轻松的喜剧效果。他的艺术风格与斯蒂尔·拉德的颇为接近，因此有人把《工厂雇工》看作《在我们的选地上》的城市对应篇。戴森的作品也存在着与拉德小说相类似的缺点，即书中的人物被夸张到了荒谬的程度，他的幽默有时失之于油滑，闹剧则常常似嫌过分而近乎庸俗。

戴森还是一位著名的民谣体诗人，其声名仅次于劳森和佩特森，他与他们两位的名字合在一起，被执文坛牛耳的《公报》杂志称为“佩特戴劳和森”（Paterdylaw and Son）。他的作品虽然缺乏另两位的诗歌的热情，但他十分同情自己诗中所刻画的下等人，有时这种同情过了头，变成了感伤。与他小说的喜剧气氛相反，他的很多诗带有悲剧色彩。他的主要诗作为：《矿工之歌和其他》（Rhymes from the Mines and Other Lines，1896）。

路易斯·贝克（Louis Becke, 1855—1913），原名乔治·刘易斯·贝克（George Lewis Becke），父亲为法庭推事。他幼时多次随父出海捕鱼，因此自小就熟悉海洋，热爱海上生活。贝克14岁时被送往旧金山一家商行学习经商。他在漫长的旅程中所见到的太平洋上的岛屿与奇异的景物，为他后来的创作提供了丰富的素材。后来他曾在贩卖黑奴的船上任职，一度还负责招募夏威夷土人，经常往来于太平洋上。贝克38岁时定居悉尼，因生活拮据，开始为《公报》杂志撰稿，42岁时移居伦敦，后去巴黎，在两地共居住了十年之后赴新西兰，最后回到悉尼并在那里去世。

贝克一生创作了30多部作品，兼写长篇和短篇，但以短篇小说的成就为最高，并因此而为世人所铭记。贝克擅长写冒险小说，在作品中刻画逃跑的海员、贩奴者、恶霸，描绘战斗、谋杀和复仇等剑拔弩张的场面，讲述热情、冷酷，甚至凶残的故事等。他的题材与英国作家斯蒂文森的颇为接近（当然贝克缺乏斯蒂文森的才气）。贝克的小说重情节，而忽视人物刻画，他的某些作品人物雷同，因此很多小说让人读后只记得情节，对人物并无印象。贝克的长篇小说不如其短篇作品。由于作者缺乏营造宏大构架的能力，他的长篇小说结构松散，仅仅串连了一个个冒险的故事而已。

贝克的主要作品有：《礁石旁和棕榈下》（By Reef and Palm，1894）、《退潮》（The Ebbing of the Tide，1895）、《叛变者》（The Mutineer，1898）等。

艾妮斯·冈恩夫人（Mrs. Aeneas Gunn, 1870—1961）早年在墨尔本受教育，后来从事了一段时间的教学工作。她婚后随丈夫迁往北部地区的一个牧场，旅程中，边地风情使她大开眼界，也激起了她的创作热情。后来她以这段生活为素材撰写了小说《我们来自穷乡僻壤》（We of the Never-Never，1908）。丈夫故世以后，她返回墨尔本生活，后期主要从事救护伤员及安抚其家庭的工作。

冈恩夫人出版过两部小说。一部为《小黑公主》（The Little Black Princess，1905），描绘一个八岁土著孩子的生活，故事幽默风趣，适宜儿童阅读。另一部即《我们来自穷乡僻壤》，是她的代表作。小说再现了20世纪初澳洲北部边远地区的风土人情，塑造了夫妇两个拓荒者的形象。作者采用了朴实的现实主义手法，无论是细节描写还是对话，都力求真实。小说笔调轻松幽默略带感伤。由于小说题材新颖、故事生动，出版后很受读者欢迎，评论家对它评价较高，有人甚至把它列为半经典著作。

巴巴拉·贝恩顿（Barbara Baynton, 1862—1929）生于新南威尔士州，年青时喜爱狄更斯和俄国作家的作品，曾侨居英国多年，最后在墨尔本故去。(www.xing528.com)

贝恩顿的主要作品为短篇小说集《丛林研究》（Bush Studies，1902）和长篇小说《人类的代价》（Human Toll，1907）。作者集笔力于刻画内陆生活的艰辛和可怖，有意把不幸的男女主人公置于孤立无援的境地，并使他们经受种种磨难，饱尝痛苦、失望和恐惧之苦，过着与地狱无异的生活。她的作品始终笼罩着阴郁的气氛，调子比较低沉。小说的语言简练，收尾干脆，经得起回味，有较强的艺术感染力，但也留有人工雕琢的痕迹。她的长篇小说布局较差，显得单调乏味，远不如她的短篇。

道尔·奥赖利（Dowell O'Reilly, 1865—1923）曾任教师、政府议员和联邦政府工作人员，著有长篇小说《眼泪与胜利》（Tears and Triumph，1913）及短篇小说集《五个角》（Five Corners，1920）。他的小说中流淌着一种真诚的情感，而其中又主要是对弱者的同情。在刻画女性人物时，这种同情心往往进一步发展成为感伤。但他的某些作品却显得欢快幽默，甚至带有喜剧色彩，如短篇小说《叭喇狗》（“Bulldogs”）和《卡拉汉太太》（“Mrs. Callaghan”）等。他在风格上与朴实、流畅、爱用方言土语、颇多戏剧性夸张的同时代作家不同，十分注意雕琢和修饰，并努力反映人物微妙的心理和感情。他的风格后来对他的女儿——历史小说家埃莉诺·达克（Eleanor Dark, 1901—1985）产生过一定影响。

威廉·戈斯·海（William Gosse Hay, 1875—1945）生于南澳大利亚的阿德莱德。父亲为南澳大利亚议员，母亲喜爱文学，曾出版过一部散文作品。海毕业于剑桥大学文科，后进而攻读法律，与此同时开始撰写小说。后来他放弃学习，返回澳大利亚，定居于阿德莱德，专门从事文学创作。

海出版过六部小说和一部散文集。他的代表作为《臭名昭著的威廉·希恩思爵士的逃遁》（The Escape of the Notorious Sir William Heans，1919）。小说描写英国贵族希恩思男爵，因诱骗一个已婚的年青女人而被流放到澳大利亚梵第门岛，由于其所犯之罪较轻以及出身贵族，他在流放期间享受着某些特权。尽管这些特权十分有限，仍招致了其他囚犯的嫉恨，他甚至还因此受到了军警的歧视，为此他多次设法逃跑。第一次失败后被分配给一个已持有土地的原流放犯做帮手。第二次也未能成功，被迁送到亚瑟港犯人关押地。但第三次由于朋友们的帮助，他终于如愿以偿。

这部小说的背景与情节同克拉克的《无期徒刑》颇为相似，但无论就作者的意图而言，还是以风格而论，两部小说都很少有共同之处。《无期徒刑》把矛头指向残酷的流放制度，抨击了资产阶级法律的虚伪性；而《臭名昭著的威廉·希恩思爵士的逃遁》的作者却无意去评价政府的法制，只是集中表现了个人如何反抗社会的不平、他人的歧视和侮辱。克拉克擅长于渲染气氛，描绘紧张场面，刻画冒险经历，而海却着眼于人物在思想上和精神上的激烈冲突和斗争。克拉克的小说情节紧张，丝丝入扣，而海的作品却节奏缓慢，即便在描写危急的场合时也是一一道来，不慌不忙。此外，海在风格上颇受英国作家梅瑞狄斯的影响，爱用古僻的词汇，竭力追求优美的语言和丰富的涵义，但有时候却未免失之做作，句子结构也不够严密。尽管如此，海仍被人们认为是澳大利亚优秀的历史小说家之一。

埃塞尔·特纳（Ethel Turner, 1872—1958）生于英国的唐克斯特，儿时随家移居澳大利亚悉尼，并在那里度过余生。她一生共出版过30部小说，其中最著名者为：《七个小澳大利亚人》（Seven Little Australians，1894）、《混乱的家庭》（The Family of Misrule，1895）和《小无赖》（The Little Larrikin，1896）。这三部均系儿童小说，拥有广泛的读者，尤其是《七个小澳大利亚人》，印数早逾百万。特纳的小说生动、有趣、幽默，她笔下的儿童形象血肉饱满，鲜灵逼真。在表现手法上特纳颇接近《小妇人》的作者——美国作家路易莎·奥尔科特，不编造紧张的情节，而是依靠充分反映儿童心灵和表现儿童情趣的细节来感染读者。特纳是澳大利亚最早的儿童文学作家之一。

伦道夫·贝德福德（Randolph Bedford, 1868—1941）出生于悉尼，阅历丰富，早年曾在几个国家任新闻记者，并在澳大利亚和新几内亚的多个矿山工作过。他一生从事过从捕捉兔子到经营剧院等多种职业，后期曾任昆士兰州议员多年。贝德福德写过短篇小说、旅游笔记、自传、剧本和长篇小说。主要作品有长篇小说：《真诚的眼睛和旋风》（True Eyes and the Whirlwind，1903）、《力量的陷阱》（The Snare of Strength，1905）、《比利·帕根》（Billy Pagan，1911）等。

贝德福德视创作为个人生活的需要，而不是一种有目的的艺术追求。他的作品自然、朴实、清新而不拘一格，语言形象、丰富，书中不乏生动的场面，但另一方面显得浮浅，开掘不深，而且缺乏严密的构思。