《培尔·金特》第二组曲
《培尔·金特》第二组曲也包括四首乐曲，分别是《诱拐新娘(英格丽德的悲叹)》，《阿拉伯舞曲》，《培尔·金特的归来(海上暴风雨之夜)》，《苏尔维格之歌》。
第一首 “诱拐新娘”
原为第二幕之前的幕间曲。主人公在乡村的一次婚礼上，拐走了朋友的新娘英格丽德，把她带到山上，玩弄够了又将她遗弃，说他真正爱的是索尔维格。这段音乐以英格丽德为主要形象，表现出一种非常激动和无奈的情绪，堪称为一首奇妙的挪威哀歌。引子为2/4拍，由附点的节奏、快速的十六分音符组成，有弦乐奏出，激怒的快板中，乐队发出刺耳的声音，描述培尔·金特抢新娘的惊心动魄的情景。随后节奏一转，节奏变为3/4拍，速度放慢，小号的三连音、圆号的长音暗示着山上妖魔的气息。引子主题又重复一遍，令人印象深刻。第一、二小提琴齐奏出主题旋律，忧郁、哀叹。G小调，3/4拍。
谱例264
小调式的暗淡色彩，缠绵的旋律在小提琴低音区进行着，如诉如泣，表达了英格丽德呗遗弃的痛苦、悲叹。
引子和尾声为2/4拍，G小调。
谱例265
连续的附点及先松后紧的节奏变化，生动地刻画了培尔·金特拐骗英格丽德惊慌的神态。
第二首 “阿拉伯舞曲”
原为第四幕中阿拉伯舞蹈场面的配乐。乐曲带有女声合唱，意欲描绘东方的“异国”情调。乐队使用了短笛、三角铁、大鼓、小鼓、铃等打击乐器，具有奇异的音响效果。乐曲为复三部曲式结构，第一部分与再现部曲式活泼欢快。
谱例266
在多次反复中，不断变化调性，然后结束在本调上。(www.xing528.com)
中间部分由单三部曲式构成，两端转为A和声小调，在小提琴的抒情性旋律下面，大提琴奏着优美的对比复调，情趣幽雅安详。中段转同名A大调，色彩i明朗，以波音状的动机构成节奏性的曲调，轻盈纤巧。
第三首 “培尔·金特的归来(海上暴风雨之夜)”
原为第五幕的前奏曲。描写了培尔·金特结束流浪生活乘船返乡，船行近挪威海岸时，忽遭暴风雨，船被击沉的情景。乐曲主要由两个乐思构成，一个是向上四、五度音程的连续大跳的旋律，像是船只在同暴风雨搏斗;一个是围绕E音起伏的旋律，像是船只的艰难行进，两个动机的交错出现推向暴风雨之夜的高潮，其间，半音上下起伏的旋律片段，犹如海在咆哮，浪在滚动，是阴暗、不祥的征兆。升F小调，6/8拍。
谱例267
第四首 “苏尔维格之歌”
原为诗剧第四幕第十场配乐。挪威北部森林中的一间茅屋，苏尔维格坐在门前，等候培尔·金特的归来，她唱着:“冬去春来，周而复始，总有一天，你会回来。”编入组曲的这首乐曲，经作者改编为纯器乐曲，去掉了原来的歌唱声部。乐曲的旋律十分优美，荡漾着哀愁的第一主题和洋溢着希望的第二主题形成鲜明的对比，是整部组曲中的名篇，也是格里格最成功的创作之一。乐曲结构为带引子、尾声的单二部曲式。开始的引子平稳、抒情。
第一部分旋律是A小调，4/4拍，行板，节奏比较均匀。
谱例268
第二部分旋律是A大调，3/4拍，小快板，节奏长短相同，与第一部分形成鲜明的对比。
谱例269
尾声的头两小节与引子基本相同，后面五小节加以变化。
关于易卜生的这部诗剧，格里格曾在他《第二组曲》的扉页概括作了这样的说明:“培尔·金特是一个病态地沉溺于幻想的角色，成为权迷心窍和自大狂妄的牺牲品。年轻时，他就有很多粗野、鲁莽的举动，经受着命运的多次捉弄。培尔·金特离家出走，在外周游一番之后，回来时已经年老，而回家途中又遇翻船，使他像离家时那样一贫如洗。在这里，他年轻时代的情人，多年来一直忠诚于他的索尔维格来迎接他，他筋疲力尽地把脸贴在索尔维格的膝盖上，终于找到了安息之处。”尽管第二组曲中的《苏尔维格之歌》确属杰作，但总的说来还是第一组曲更为流行。选入两套组曲的八首乐曲，只按音乐的要求编排，完全不受原剧情节发展的牵制。
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