《培尔·金特》第一组曲
《培尔·金特》是格里格为挪威著名文学家、剧作家易卜生的同名话剧配乐。戏剧的剧情为:挪威青年农民培尔·金特性情粗野自私，到处作恶，将自己的母亲奥瑟逼疯，又将良家女子劫持为新娘，后又将其抛弃。但尽管培尔·金特品行恶劣，善良的村姑索尔维格仍对其有好感。一日，培尔·金特到处游荡，到山神殿，被众魔怪囚禁，后逃出，得到索尔维格的帮助，索尔维格愿意嫁给他。其母奥瑟长期病重，终于去世。培尔·金特跑到非洲，偷盗大量金银财宝，并混入阿拉伯人中自称为先知，并与酋长之女阿尼特拉相爱。后来阿尼特拉潜逃，培尔·金特的财宝也全部丧失，只得漂流回到挪威。索尔维格一直在等待他的归来，但此时已经重病缠身，见丈夫归来，唱一曲悲歌后身亡。作者将配乐中的音乐选出八个片段，分成两套组曲，分别为《培尔·金特》第一和第二组曲，这两套组曲很快流行，被广泛演奏，成为管弦乐组曲中的珍品。
《培尔·金特》第一组曲包括四个部分:“晨景”“奥瑟之死”“阿尼特拉的舞蹈”“在山大王的山洞里”。各部分在情节上没有联系，也不合乎原来音乐的顺序，只是作为若干独立画面汇集在一起，描绘出色彩鲜明的自然景色和风俗图画。
第一曲 “晨景”
原为诗剧第四幕第五场的前奏曲。主人公远涉重洋，前往美洲去贩运黑奴，成了富商。这时他来到摩洛哥，一天清晨，在一个山洞前面，他用独白披露自己的内心活动。但这段音乐所描绘的并非是炎热的沙漠，更像是北欧清晨静谧清新的抒情画面。乐曲具有牧歌风格。是单主题三部曲式结构。第一部分的主题，曲调明朗。E大调，6/8拍。
谱例260
先后由长笛。双簧管奏出，接着连续向上方三度移调，造成鲜明的调性对比。
第二部分采用第一部分的主题材料进行发展，由大提琴奏出了对比性的旋律，音调虽来源于基本主题，但由于节奏的变化(由短变长)、调式调性变化(由E大调转到升C大调、降B小调，由E大调转到F大调)和织体变化，因而两部分形成了一定的对比，出现了全区的高潮。
再现部在原调上再现了基本主题，气氛平静下来。结尾时，有圆号奏出猎人的号角声，由单簧管。长笛奏出鸟语声，最后主题音调逐渐消失。
第二曲 “奥瑟之死”
奥塞是培尔·金特的母亲，培尔·金特在魔王山中受尽苦难，才回到故乡，老母亲奥塞已经病入膏肓，在弥留之际，她惊喜地看到归来的儿子，听着他的话语，心满意足地死去。在戏剧中，这段音乐在不同的情景中演奏过两次，一次是第三幕的前奏曲，一次是奥塞咽气前，随着奥塞的说白演奏出来。这一部分是单主题三部曲式结构。全曲用弦乐器演奏，主题音调哀痛。B小调，4/4拍。(www.xing528.com)
谱例261
中间部分是把以上主题由B小调转到属调升F小调复奏一遍，然后再现第一部分。乐曲悲壮肃穆，力度不断加强，音域不断扩大，表现了悲哀情绪不断增长。尾声中半音下行的旋律，音区下降，力度不断减弱，音乐逐渐松弛、低落、直至消失，表示奥塞的死亡。
第三曲 “阿尼特拉的舞蹈”
选自诗剧第四幕第六场。在沙漠绿洲中，一座阿拉伯酋长的帐篷里，酋长的女儿阿尼特拉正用舞蹈对培尔·金特献媚。这段音乐描绘的正是这一场面，但严格地说，它远远超过了作为配乐的作用。因为它直接参与戏剧的内容，成为诗剧中密不可分的组成部分。乐曲结构为单三部曲式，由弦乐器演奏。在弦乐拨奏的背景上，小提琴奏出优美轻快的基本主题。A小调，3/4拍。
谱例262
展开部包括两部分:第一部分是以新材料构成的旋律;第二部分将基本主题运用调式对比(由A小调变成D大调)和模仿复调的手法加以展开。主题旋律在第一小提琴声部中再现，大提琴悠长的对应声部，增添了迷幻色彩。
第四曲 “在山大王的山洞里”
原为诗剧第二幕第六场的前奏。主人公误闯入山魔大王的宫殿之后，魔鬼们围着他喊叫，全曲笼罩着阴森、险恶的气氛。这一场点出全剧的主题，即人与魔鬼之间的区别，是最具幻想性的第二幕的真正核心。主题旋律在大提琴、低音提琴、大管之间交替出现，是诡异的进行曲音调。B小调，4/4拍。
谱例263
乐曲的结构为以单三部曲式为基础，变奏了两次。在变奏发展中，乐器渐增，力度渐强，音区逐步移高，速度渐快，逐渐形成十分强烈的效果，刻画出山中魔王野蛮、凶恶的形象，音乐充满了传奇幻想和童话色彩。
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
