春之声圆舞曲：音乐名作赏析

《春之声圆舞曲》

这首即兴而作的圆舞曲创作于1883年，当年就以管弦乐总谱、钢琴谱、独唱谱相继出版而名噪一时。约翰·施特劳斯同年2月赴匈牙利首都布达佩斯指挥新创作的歌剧《愉快的战争》，在一次晚宴上与71岁的李斯特相见，兴奋之余李斯特和女主人同奏了钢琴四手联弹乐曲，这首即兴的乐曲令约翰·施特劳斯大受启发，并将旋律即兴编成圆舞曲来演奏。在当天的晚上，这首《春之声圆舞曲》成功。这部名作风格别具一格，适用于钢琴演奏。因此与《蓝色的多瑙河圆舞曲》齐名的经典之作当时献给了音乐界和社交界的“明星”、擅长演奏维也纳圆舞曲及钢琴小品的钢琴家阿尔弗雷德·格林费尔德。后来经轻歌剧《蝙蝠》的德国脚本作家、作曲家、指挥家里查·格涅填词后成为声乐曲，首演于宫廷歌剧院，由著名的花腔女高音歌唱家比安卡·比安琪首唱。

这首圆舞曲与约翰·施特劳斯所作其它的圆舞曲风格迥然不同，没有采用典型的维也纳圆舞曲体裁，也并不用于舞蹈伴奏。节奏自由且充满变化，旋律连贯时而又富有戏剧性。乐谱中各个段落并没有标名像其它圆舞曲中所包含小圆舞曲的序号，而且其中一个主题多次重复出现，兼有回旋曲的特点。

约翰·施特劳斯作品的引子部分大都占较大的篇幅，而这首《春之声圆舞曲》却别具一格，只占有八小节。引子材料虽然较单一，但是一连串三个级进二度上行的动机在休止符的间隔的作用下充满了奋发向上的生机和动力，而且这个音调是主要主题的初级结构。后面的四个小节体现了圆舞曲鲜明的节奏特点，并为下列内容的引进作了铺垫。

第一主题A在降B大调上展开，且这一主题贯穿了全曲。这个主题由四个乐句组成，且每个乐句的开始部分都使用了相同的材料，倚音式的旋法把前半句向上旋转的音调和逐步稳定下来的后半句半音进行的音调糅合成整体，这让人们联想到春天生机勃勃万物生长、各种不同的动植物踏着春天的脚步娓娓而来的情景。作为声乐圆舞曲演唱阶其歌词大意如下:“春之声在天空中荡漾，小鸟甜蜜地歌唱，小丘和山谷闪耀着光彩，谷音在回响。”(www.xing528.com)

随后转入F大调上，呈现出第二主题B。旋律在三拍子舒缓的节奏下较之第一主题显得平静和谐。这一主题在情绪、风格上都与第一主题有明显的对比，这正是延续了奥地利大作曲家莫扎特的作曲手法。当主题B继续发展时，引子部分那三个级进二度上行的动机成为了重要的组成部分。乐曲再次歌唱了春天，“啊，春天穿着美丽的衣裳，同我们在一起，我们沐浴着明媚的阳光，忘掉了恐惧和悲伤。在这晴朗的日子里，我们奔跑，欢笑，游玩。”而后主题A的再现，让这首圆舞曲构成了一个带有再现的三部曲式。

在四小节的连接部分后，出现第三主题C。在竖琴柔和的伴奏下，这轻和的旋律犹如一汪温泉流入人的心田，让人们在轻松、惬意的情绪中去享受春景。主题四D运用了模进增加了旋律的律动感，更加彰显活力。主题五E部分开始的不和协音略显忧郁，但随后明朗的跳进音调将这层浮云打消得无影无踪。随着温柔亲切的主题六F结束后，春意盎然的主题七G旋律接踵而来，作者将轻歌曼舞的乐句和如珍珠般的花腔有机地结合起来。最后使用了第一主题的材料在欢乐的气氛中结束全曲。

这首作品具有相当高的艺术性，是经久不衰的演奏、演唱曲目。曲中生动地描绘了大地苏醒、冰雪消融、生机勃勃的景象，它将大自然的春色永远印在了人们的脑海中。