F大调第六交响曲(田园)：经典音乐名作赏析

《F大调第六交响曲》(田园)

从18世纪到19世纪，以维瓦尔第的《四季》为开端，出现了千百首描绘大自然，或者是表现大自然与人和谐相处，融为一体的音乐，其中，最为优秀的当属贝多芬的这首《F大调第六交响曲》(田园)。

贝多芬创作这首交响曲时，已经完全失聪，居住在维也纳郊外的海利根斯塔纳特，这个地方正是1802年贝多芬受耳疾困扰，欲求自杀，写下“海利根遗嘱”的地方。海利根斯塔纳特是一个宁静美丽的小镇，流水淙淙，重峦叠嶂，虫鸟啼鸣，花香四溢，这时，贝多芬就会拿起纸笔，漫步在林间小道，记录随时出现的音乐主题，也记下对大自然的感受和赞美的词句，这部《第六交响曲》也由此而来。

1808年这部交响曲与《命运交响曲》在维也纳首演于同一场音乐会。《第六交响曲》是贝多芬交响音乐中唯一一首标题音乐。所谓标题音乐是指音乐具有故事情节，能够表现文学形象和绘画场面。贝多芬对这部交响乐加的标题是“田园生活的回忆”，他在总谱的扉页上特别说明，“主要是感情的表达，而不是音画”。贝多芬怕人误解他的音乐，更明确地说，“《田园交响曲》不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受。”他强调的是人的精神世界而不是一味的描摹大自然。

《田园交响曲》分为五个乐章，每一个乐章都有一个标题，分别是:“到达乡村时的喜悦心情”、“溪边景色”、“乡民的欢乐集会”、“暴风雨”、“暴风雨过后的愉快、感激心情”，这里有情有景，寓情于景，情景交融，令人回味无穷。

第一乐章，到达乡村时的喜悦心情，奏鸣曲式写成。音乐在平静、安逸的气氛中进行，悠扬的小提琴缓缓奏出欢心、愉悦的主部主题，犹如久居在喧闹、嘈杂市区的人初次来到这片幽静、平和的阡陌间，那种美不胜收，无限喜悦的心情。中提琴和大提琴空五度的持续音，弦乐短促而欢快的跳音和优美长笛的修饰，共同交织在一起，仿佛空旷、一望无际的原野上有一群年轻女孩在轻盈、舒展的手舞足蹈，讲不出的愉悦，道不明的欢愉。

谱例72

随后，副部主题到来，由第一小提琴演奏出来，不论是音乐织体还是音乐内容，该部分与主部主题没有明显对比，在音乐情绪上反而是主部主题的加深和拓宽。后者将前者描绘的欢快、恬静画面做了一些细节性的解释和刻画。在弦乐器组环绕音型的烘托下，副部主题像一只刚睁开惺忪睡眼的画眉，在无比轻柔的清晨，看着四周静谧、优雅的风景，有静有动，好不自在。

谱例73

这一乐章，完全是一幅大自然的写真画，也正由于此，作曲家着重想表现的是自然的和谐、美好给人带来的心灵抚慰和精神升华。虽然，在这里，呈示部中的两个主题并没有像贝多芬其他作品一样，激烈的矛盾冲突和戏剧性对比，但是，在经过主题间的交替和重复，音色、配器、和声、调性上的变化和反复之后，音乐并没有单调乏味的感觉，而且，这样的安排使这种安详柔美、怡然自得的景与情从一而终，完美至极。

第二乐章，溪边景色，奏鸣曲式。第一小提琴不时地奏出华彩音型，增强了音乐的色彩感，推进音乐前进的步伐。据贝多芬的学生兼好友辛德勒在《贝多芬传》中记载，他曾经陪老师在海利根斯塔纳特一条山谷旁的溪边漫步，途中，贝多芬背靠一棵树说:“我就是在这里创作了《在溪边》，黄鹂、鹌鹑、夜莺和杜鹃的鸣叫，我都写进了乐曲里了。”

谱例74

尾声，更加形象、生动。长笛演奏的“夜莺”、双簧管模仿的“鹌鹑”、单簧管形容的“布谷鸟”，一切鸣叫声清晰、悦耳，不仅展示了作曲家在配乐方面的高深造诣，而且他将这些乐器声音准确的使用，为我们描绘了一幅鸟语花香、万般怡人的画卷。(www.xing528.com)

这一乐章，音乐好像清澈见底的潺潺流水，在微风过后，荡起阵阵涟漪，这时就连岸边伟岸的树木，天边柔软的白云也情不自禁地随流水扭动起来，画面优美到无以复加。尾声中木管乐器组的鸟鸣，给这幅美轮美奂的山水画增添了灵巧、优雅的诗意。

第三乐章，乡民的欢乐集会，谐谑曲。从这一乐章开始，第三、四、五乐章不停顿的连续演奏，这同样是这部作品的一大亮点。这一乐章取材于民间音乐材料，弦乐器奏出极具舞蹈性的三拍子旋律，高音区的长笛与弦乐器一问一答，完美配合，描写乡间村民兴高采烈，从容有序的集会场景，活跃而喧嚣，质朴而粗犷，勾勒出一幅粗线条的民间风俗画。

谱例75

在乐队全奏后，双簧管脱颖而出，在大管不连续的重复三个音的基础上，奏出一首清雅、优美的舞曲，与之前喧闹的节日氛围形成对比。但是，这首舞曲的基调是欢愉的，在淳朴的民间集会上，它像一个曼妙的少女，正在用她的舞姿尽情挥洒着她的热情和纯真。

谱例76

中间部分是波尔卡舞曲，二拍子，在一阵酣畅淋漓的舞动之后，之前的三拍子舞曲出现，更加饱满、热情。当欢乐的场面达到顶点的时候，音乐出现一些不安，并伴有雷鸣，欢乐的集会被打断，大家只有意犹未尽的离去。

第四乐章，暴风雨。低音提琴用震音模仿由远及近的雷电声，紧接着，第二小提琴急速下行，木管乐器拉着忧闷的长音，紧张、压抑，这一切好像是暴风雨来之前的预兆，果不其然，随后，狂风呼啸、电闪雷鸣，整个乐队急速飞旋，弦乐阴郁的旋风，倍大提琴发出沉重的怒号，短笛凄厉的叫嚣像是狂风的呼哨，铜管和定音鼓的霹雳震颤大地，包含乐队音域的半音下滑，好像是狂风暴雨以排山倒海之势横扫了一切，凌乱不堪。之后，旋律化的田园牧歌所呈现悠扬舒缓了“暴风雨”的强势，一切雨过天晴，恢复平静。躁动的人民再次探出头来，回到集会的地方，音乐慢慢活跃起来。

第五乐章，暴风雨过后的愉快、感激心情。回旋奏鸣曲式。

风雨过后，阳光重现，天空格外清爽，花草分外妖娆，彩虹是暴风雨致歉的最好礼物，大家对大自然赋予的一切充满感激，由小提琴深情地奏出感恩的旋律，一切的一切都是那么和美、幸福。

谱例77

最后，乐队全奏，整部交响曲在喜悦、丰盈、欣慰的情绪中结束。

这部《田园交响曲》较之前几部英雄性质的交响乐别有一番生趣。闲暇时间，有这样的音乐萦绕耳边，即使烦恼缠身，也会自动避开。大自然本身就是一个矛盾结合体，恬静、温柔的她可以抚慰你的一切不安和躁动;但是，她的不安、躁动一样会摧毁你的温柔和恬静。贝多芬是厉害的，他抓住大自然的每一个情绪变化，用音符将其完美演绎，在描绘风景画的同时，将更重的情感内容和精神思想表现出来。他的音乐向来不是只有表象那么简单，更丰富、精深的哲理性思想才是他音乐表达的重点。