“语丝”派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，不过作为一个散文流派，与《新青年》有较明显的渊源关系。鲁迅和周作人都是“语丝”派的核心作家，在坚持思想革命这一点上，“语丝”派是比较执著的。他们的主要成就仍在于短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓“语丝文体”，特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，——但应该产生怎样的‘新’，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”〔16〕。但这只是就“语丝”派的大致情形而言，实际上其成员的创作风格也各有不同。他们除了议论性的杂感之外，也有不少抒情小品的佳作，如孙伏园的《伏园游记》，孙福熙的《山野掇拾》、《归航》，川岛的《月夜》，等等。需着重介绍的还有林语堂（1895—1976年），他是仅次于鲁迅、周作人的《语丝》撰稿人，又是最热心提倡幽默小品的散文家之一。在“语丝”时期，他介绍过许多西方幽默理论，主张以幽默的艺术去揭示生活矛盾，针砭社会文明病。他的散文集《剪拂集》就多以嘲讽之笔，进行社会批评与文明批评，讥刺的盔甲中每每包裹着幽默。他的散文创作更大的影响是在30年代创办《论语》之时。
20年代中期又有“现代评论”派出现，多是欧美留学归国的自由主义知识分子，政治倾向与鲁迅和部分“语丝”派成员相对立，这自然也影响到散文创作的思想取向。“现代评论”派最重要的散文作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等。徐志摩是新月派的“诗圣”，天生一个情感型的人，易冲动，爱自由，加上深受西洋文学的影响，很自然便成就了他那自由而华丽的散文文体。他的散文多属冥想型的小品，即使记述事物，也常抓住刹那的灵感，让感情之流自由地奔放。《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》，都是他有名的篇章。徐志摩有才情，有灵感，具有快如闪电般的感兴，这确实增加了他散文的流动性。他表情达意，常常一语嫌不足，又添一语，淡描恐不尽，再用浓抹，自然造成繁复华丽的印象。读他的文字，如春华大地，万卉竞放，又如清泉汩汩，一泻千里。如此自由华丽，也不失为一种美的风致。
陈西滢（1896—1970年）思想意识上属于徐志摩一派，是《现代评论》上的“闲话家”，创作颇多，后集成《西滢闲话》。他确实是站在“五卅”运动之外、学生与民众运动之上，以貌似公允的姿态评说时事，表明了一种贵族化的立场。不过陈西滢的散文也不乏佳篇，他的特点是行文流畅，有相当的西方文学修养，议论由事出发，富幽默感，当时影响不小。特别是那些介绍知识、回忆故旧、讥刺中国封建惰性的散文，值得一读。
注释
〔1〕鲁迅：《小品文的危机》，《鲁迅全集》第4卷第576页，人民文学出版社1981年版。
〔2〕转引自阿英：《现代十六家小品·序》，《现代十六家小品》，光明书局1935年版。
〔3〕朱自清：《论现代中国的小品散文》，《文学周报》1928年第345期。
〔4〕鲁迅：《华盖集·题记》，《鲁迅全集》第3卷第4页。
〔5〕鲁迅1921年8月25日致周作人信，《鲁迅全集》第11卷第391页。
〔6〕鲁迅：《两地书·一二》，《鲁迅全集》第11卷第46页。
〔7〕周作人：《美文》，《谈虎集》，北新书局1928年版。(www.xing528.com)
〔8〕周作人：《近代散文抄·序》，《苦雨斋序跋文》，天马书店1934年版。
〔9〕此为曹聚仁说法，转引自孙席珍：《论现代中国散文》，北平：人文书店1935年版。
〔10〕郁达夫：《中国新文学大系·散文二集·导言》，上海文艺出版社影印本。
〔11〕周作人：《杂拌儿·跋》，《苦雨斋序跋文》，天马书店1934年版。
〔12〕鲁迅：《中国新文学大系·小说二集·序》，《鲁迅全集》第6卷第244页。
〔13〕阿英：《谢冰心小品序》，《现代十六家小品》。
〔15〕郁达夫：《中国新文学大系·散文二集·导言》。
〔16〕鲁迅：《我和〈语丝〉的始终》，《鲁迅全集》第4卷第167页。
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