电视剧戏剧性研究：特征与设置原则

第一节　电视剧情境的电视化特征及设置原则

中国传媒大学教授胡智锋在《电视剧：标准·取向·情境设计——以“现实题材长篇电视剧”为例》一文中，将电视剧的“情境设计”分为三个层次：一般社会情境、具体戏剧情境、屏幕艺术情境。所谓“一般社会情境”，体现了创作者对于自己所面对的社会生活内容、题材对象的本质性认识、理解和把握，以及由此所进行的基本时代性环境与关系的设计。一般社会情境设计的充分与否，将直接影响到整个电视剧的思想力度和艺术表现力。所谓“具体戏剧情境”，主要体现在电视剧的一度创作——剧本创作中，是为人物行动提供扎实依据的具体环境、情况、关系等。所谓“屏幕艺术情境”，是指呈现于电视荧屏的特定艺术情境。具体来说，“屏幕艺术情境”的设计，就是在一般社会情境、具体戏剧情境基础上，对特定电视屏幕时间、空间、细节等的设计，体现了创作者对于特定电视屏幕艺术“载体”的设计与选择。^[1]

电视剧能够很好地展现在戏剧舞台上难以展现的情境，屏幕艺术情境是电视剧情境设置中尤其应当关注的情境。胡智锋教授对于电视剧情境的论述，不仅考虑到了电视剧与时代及社会生活的契合度，而且充分认识到了电视剧的视听语言对于营造情境的重大作用，他对于电视剧中“屏幕艺术情境”的提法拓展了戏剧情境的外延。

一、电视剧对于“一般社会情境”、“具体戏剧情境”和“屏幕艺术情境”的设置应具有高度真实感

相比较戏剧、电影而言，电视剧对于生活真实感的要求更高，这就要求电视剧中人物生存、活动的环境要有扑面而来的生活气息。电视剧与时代及社会背景有着紧密的联系，剧作家对于电视剧一般社会情境的设置，要抓住时代本质，体现时代精神，这是电视剧具备戏剧性的前提和基础，如果“一般社会情境”设计失当，将对整个电视剧的思想力度和艺术表现力产生较大的负面影响。对于电视剧中具体戏剧情境的设置，除了应当遵循戏剧情境的一般设置要点与原则外，还要注重高度真实性、生活感原则。而对于戏剧情境的延伸——电视剧的屏幕艺术情境的设置，更应当具备合理性、独特性、可视性，为剧中人物设置一个真实、典型的人物生活环境，提升观众的收视兴趣。

但是，一些电视剧在屏幕艺术情境上的设置显得较为随意和粗糙。以五十集电视连续剧《李小龙传奇》（2008）为例，该剧对于屏幕艺术情境的设计未能做到真实、细致。如，该剧描绘了李小龙东方→西方→东方的生活经历，人物生活时间延续14年，时间跨度较大，但剧中呈现的却全部是夏季的场景，人物的生活环境缺少应有的变化和发展、对于人物形象烘托不够，也使许多场面缺少了一份韵味。

电视剧的音乐音响也是构成屏幕艺术情境的重要因素之一。《李小龙传奇》一剧的音乐情境总体来说营造得不错，但在一些细微之处却因为没有做细而显得失真。剧中恰恰舞音乐出现过多次：第1集，李小龙参加恰恰舞比赛时；在香港最豪华的、“拒绝华人入内”的恰恰舞厅里；第42集，十几年后李小龙在好莱坞出席美国拍摄的电视剧《青蜂侠》的庆功舞会上，使用的都是用同一首恰恰舞曲子。总之，剧中道具、音乐等细节上的制作粗糙、失真，这一切都使该剧在戏剧性方面留下了难以弥补的遗憾。

没有细节的艺术是不生动的，细节对于加强电视剧的戏剧性功不可没；生活细节的真实与生动，是营造戏剧性情境的前提和基础。细节可以分为动作细节、景物细节、道具细节等。动作细节包括形体动作（外部、内部、静止动作等）、语言动作（对白等）、眼神等。景物细节和道具细节也是电视剧中经常运用的手法，两者都与人物命运有着较为密切的联系。景物细节与道具细节的反复运用，能够参与制造冲突、形成悬念，或者形成一种象征、创造某种意境，引人遐想。电视剧艺术创作者应该精心提炼细节，营造出有意味的屏幕艺术情境，将戏剧性发挥到最大化。

道具是屏幕艺术情境中的重要内容之一，电视剧的情境设计要特别注意道具是否真实可信。《李小龙传奇》中主人公李小龙一生的心魔是“东亚病夫”四个字，无论谁说中国人是“东亚病夫”，他都会毫不客气地出拳教训。创作者因此设置了一个很有创意的、独特的道具：一幅画，上面画着一个瘦弱的、梳着长鞭子的“东亚病夫”。这幅画在剧中多次出现：李小龙在香港时将它放在房间，每次练功时都用它来激励自己；以后又带到美国，贴在自己开设的国术馆中，同样是提醒自己不忘国耻。直到第37集，李小龙已成为公认的功夫大师，决心进军好莱坞了，他的心愿已经完成，便一把火将这幅画烧毁。从时间上来算，这幅画陪伴了李小龙十几年，然而，如此重要的道具只是被美工用一张白纸画就，虽历经沧桑，却依旧如新，这种对屏幕艺术情境的设计显得粗糙而不可信，也破坏了该剧的艺术性和戏剧性。

另外，由于演员要明确在情境中“为什么做”、“做什么”、“怎样做”的问题，不真实的情境也将给演员表演的真实性带来损害。因此，电视剧中，屏幕艺术情境设置的失真，将直接影响到戏剧性的营造。

二、电视剧艺术时空转换高度自由，大大拓展了电视剧的屏幕艺术情境

由于电视剧艺术中声画蒙太奇的运用，电视剧在时空转换上的自由度显著加大，这大大增强了电视剧屏幕艺术情境的戏剧性。

1.在空间情境方面

电视剧较之戏剧更易于表现广阔的社会生活，同时，又能表现在戏剧舞台上难以表现的微观的、细节的场景。戏剧舞台的观众视点是固定的，因此戏剧的画面也就没有景别的区别。电视剧则可以借助不同景别自由地对被摄物体进行观照，景别的创造和变化会对电视剧的戏剧性营造产生重大的影响。

2.在时间情境方面

电视剧中的时间不再局限于物理时间，而能够根据剧情需要延长或者缩短物理时间，以营造出一种具有戏剧性的心理时间。在一个单独的场面内，戏剧场面的演出时间与人物动作实际发生时间基本同步，而电视剧却因为能够调动丰富的视听语言参与叙事，使电视剧的演出时间与影响人物的心理时间、观众收视的心理时间保持同步，强化戏剧性效果。

在一些优秀的电视剧中，充分运用视听语言叙事、在时间和空间情境方面作出积极探索、强化戏剧性效果的例子比比皆是。在此，以《人间正道是沧桑》第26集的几场戏为例，分析其出色的视听语言效果。(www.xing528.com)

1931年4月，中央特科负责人顾顺章在武汉叛变，敌人正在紧锣密鼓地网罗所有地下党员。我地下党得到了这一消息，根据中央指令，所有的联络点当晚必须全部转移，地下党负责人瞿恩必须与妻子林娥于当晚赶到中央苏区去。也正是在当天，林娥在医院早产一子，她的身体相当虚弱，儿子也被送往了监护室，随时有生命危险。恰在此时，发生了“顾顺章叛变”这一事件，这是关系到剧中人物未来命运的至关重要的情境。此时敌人正在紧锣密鼓地对顾顺章进行审讯，顾顺章交代出来一个就立即抓一个。瞿恩要求母亲立即去医院带上林娥和孩子，直奔码头，与他会合。“顾顺章叛变”这一有力的情境，迫使剧中人物采取紧急行动，矛盾激化了。

该剧在对这一重要情境进行设置时，运用了极其精彩的视听语言叙事，对于不同的场面进行时间和空间的处理，使此处的戏剧性得到了最大限度的发挥（见表4—1）。

表4—1

续表

续表

这28个镜头大致分为三个叙事场面：审讯顾顺章、国民党发报员发报、国民党枪手枪击我地下党员。整个过程惊心动魄，剧中人物没有一句对白，完全通过声画蒙太奇来叙事。剧中顾顺章的形象始终处于一种秘密的状态，有关他的镜头即使是特写，也都是神秘的——顾顺章始终低垂着头，躲在礼帽、眼镜之后，脸部被手中香烟发出的浓烟缭绕着。这种处理方式与历史上真实的顾顺章留给世人的模糊印象是吻合的，也使画面呈现出一种危机四伏的不安全感。整个演出时长仅为一分四十秒，而观众观看时的心理时间却远不止这么短，情境的紧张、尖锐令人感觉时间似乎过得相当漫长。

总之，这几个场面运用简洁、经济的艺术手法成功地完成了一段叙事，十分具有戏剧性的效果：剧中情境激化了，情况万分紧急，敌我双方的冲突一触即发。在这种激烈的情境之下，瞿母半夜来接林娥母子俩出院，就显得分外急迫，具有强烈的悬念了。

可见，屏幕艺术情境不仅要求真实、具体，而且要做到独特、有新意。戏剧性的禁忌是叙事和表现手法陈旧、没有新意。在电视剧中，新意非常重要，要做到有新意，就要力求出其不意，创造出一种令观众难以忘怀的新鲜印象。

3.“陌生化效果”使电视剧的屏幕艺术情境具有新意

20世纪德国现代戏剧大师布莱希特创作的叙事戏剧，提倡一种“陌生化效果”（也译为“间离效果”）。他认为，人们对于太过熟悉的事物常常会视而不见，陌生化效果表现出一种反常规，是要把人们熟悉的事物变为陌生的，让人从另外的、全新的角度来观照一度习以为常的事物。戏剧不是要让人沉迷，而是要发人深省，适当运用非戏剧化的、史诗性的叙事手段，能够让观众对于剧中发生的一切保持某种清醒和理性。陌生化手法既是艺术家看待世界的方式，也是一种艺术处理手法，给人以惊奇、新奇之感，同时对于观众具有较大的启发。

想要在电视剧中营造令人耳目一新的戏剧性，可以借鉴戏剧中的陌生化效果叙事，它能使某些人们熟悉的事物通过夸张、强调、变形之后，产生某种令人感到惊奇的效果，使屏幕艺术情境具有新意，是提升戏剧性不可或缺的重要艺术手段。例如电视剧《记忆的证明》巧妙运用在同一情境中穿越时空的手法，通过活着的现代人与死去的过往人的对话，来表达一种对战争的深刻反思。这种反常规的处理手法十分新颖，可谓在电视剧中成功运用陌生化手法叙事的典范。在国外，为给观众带来耳目一新的观看感受并拓展叙事空间，美国、英国的一些电视剧经常借鉴戏剧中的陌生化手法叙事，使电视剧产生某种陌生化效果，给观众以启迪，这一手法在美国一些热播剧如《绝望的主妇》、《犯罪心理》、《绯闻女孩》等当中体现得较为明显。

对于屏幕艺术情境的陌生化效果的运用，有着广大的探索空间。在电视剧的屏幕艺术情境的设置中，尤其要注意视听语言的巧妙运用，如摄影机镜头的运动、景别的变化、画面细节的设置、色彩或光线的处理、陌生化效果的运用、音乐音响的使用等艺术手法，使电视剧的屏幕艺术情境的设置呈现出令人耳目一新的戏剧性效果。

当然，陌生化效果的运用要因电视剧的类型或风格而异，不可一概而论。有些电视剧在叙事或表演方面过度运用陌生化手法，挑战了观众的收视习惯，往往吃力不讨好，因此还是要慎用。如电视剧《我的团长我的团》中，过多的画外音叙述有意放慢了叙事的节奏，刻意回避较强的情节性，致使拖沓的情节让不少观众难以接受。