网络小说改编研究：解析题材选择与社会价值

上海戏剧学院　苏　健

21世纪，互联网的发明，给世界带来了巨变。地球日益成为小村庄。文学借助网络这一媒体得以广泛传播，文学借助网络高科技使文学的大众化成为事实，似乎“人人皆可为尧舜”。网络文学使文学的自由属性得到恢复，各种观念、各种思维、各种艺术思潮、各种写作方式，非常随意地以每秒30万公里的光速传播。网络文学有高科技的帮忙，似乎实现了人人都可以当作家的艺术理想。而利用网络文学作品改编的影视剧也蔚然成风。然而，众多的网络文学改编的影视剧，并不是全部拥有观众，对社会价值的不重视和对观众精神心理层面的忽视成为当前创作中普遍存在的问题。于是在从网络文学改编影视剧创作的过程中，怎样选择和把握题材成为一个热门又敏感的话题。

一、作为当代文化生产力的网络

（一）网络作为一种文化传播载体其生产力是强劲的

作为一种现代传播媒体，无论在技术力量上，还是在影响范围上，网络传媒较以往的印刷传媒、电视传媒任何一种都更具有优势。其网络能力已经真正实现了将地球连成一个“小村庄”的现实。随着网络平台对文学的重视和开发，使得众多抱有文学热情或者说是文学梦的人们通过网络找到了属于自己的一片天地。网络文学的逐渐普及其意义在于打破了传统的文学格局。以往必须经由文学期刊发表的途径因为门槛很高、难度很大，令许多文学爱好者望而却步，但网络却提供给他们实现文学理想的机会和出口。

（二）网络文学

什么是网络文学？直到今天也没有一种规范化、学科化的总结与界定。一般来说，网络文学可以分为三类：①从广义上看，网络文学是指经电子化处理后所有上网的文学作品，即凡在互联网上传播和可以阅读到的文学都是网络文学；②“仅仅在网络空间写作和发表的作品”，^[1]这是指发布于互联网上的原创文学，即通过“键盘”与“手指”的舞蹈并在互联网上首发的文学作品。这个层面的网络文学与传统文学作品相比，不仅有媒介载体的不同，还有了创作方式、作者身份和文学体制上的诸多改变；③最能体现网络文学特性的是网络超文本制作的作品，这类作品具有网络的依赖性、延伸性和网民互动性，离开了网络就不能生存，这样的作品与传统印刷文学完全区分开来，如超文本文学或多媒体文学。“需要注意的是，第一类的网络文学，翻译成英文，应该叫做Internet Literature。而第二类和第三类的网络文学则是Network/Web Literature。在台湾，网络文学（Network Literature）在多数场景下可以跟超文本文学（Hypertext Literature）通用。”^[2]

网络文学作为汉语文学在网络空间的艺术实践，它依托网络，迅速崛起。其传播迅捷等特点，可以说首先是现代技术使得网络文学不再像以往的民间文学那样，吹尽狂沙始到金，需要经历无数岁月的淘洗才能成为人们阅读的对象。技术的快速发展，传播手段的更加成熟，成就了网络文学的兴旺繁荣。

在海润影视集团文学部总监孙允亭看来，网络文学的标准很狭窄也很宽泛。狭窄的是，从影视改编的角度来看，对网络文学的要求还是很高的，它与传统文学的不同其实只是载体的不同。很多随性的文字并不能称之为网络文学，至少从影视剧改编的角度还不能称之为文学。

（三）网络文学为戏剧影视创作提供丰富的原材料产地

以前，传统文学中小说创作，往往是影视创作的主要文学源泉，《大红灯笼高高挂》、《西游记》、《红楼梦》等传统文学给影视剧提供了不少养分，但投资太大，拍摄周期太长，害怕把经典拍砸了，导演、编剧压力大。什么是短时间内收效最大化的作品？答案无疑是网络小说。近年来，网络文学中的历史、穿越、职场、言情等类型小说，开始为影视创作提供原作，成为影视改编的另一个重要源泉。自第一本网络小说《第一次亲密接触》被改编成各版本的影视作品以来，网络文学俨然成为影视投资人的又一大宝库。《我和一个日本女生》被拍成电影《意乱情迷》，《佳期如梦》被拍成电视剧《蓝色佳期》，《和空姐同居的日子》拍成电影《恋爱前规则》及电视剧则《和空姐一起的日子》，《未央浮沉》拍成《美人心计》，《S女出没，注意》改编为都市青春励志剧《一一向前冲》。此后，《山楂树之恋》、《第一次亲密接触》、《杜拉拉升职记》、《梦里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》、《步步惊心》、《裸婚时代》、《恋爱33天》先后通过屏幕或银幕与观众见面，仅2009年下半年，就有《泡沫之夏》、《佳期如梦》、《美人心计》等剧宣布拍摄完成，即将或者是已经投入热播。就连热播的《后宫·甄嬛传》也是《金婚》导演郑晓龙的作品。由网络小说改编而成的影视剧作品，频频获得高收视率或高票房，正在悄然改变流行文化的格局。

导演李少红表示，自己拍过的影视作品中，有网络文学改编的，也有小说改编的，也有原创的。网络文学跟社会接触的距离更近，速度也最快。这一文学来源其实已经成为现在影视创作很重要的一部分，大家对这方面也越来越重视。在她看来，网络文学能给影视工作者在素材、题材上提供新的选择。对这样一个新渠道，必须要关注它。^[3]

最近，就连大导演陈凯歌最新开机的新片《搜索》也是改编自唯一一部入选“鲁迅文学奖”的网络小说《请你原谅我》。而类似《失恋33天》、《后宫·甄嬛传》这类的作品，书的作者也是编剧之一，且多少都有一定的影视剧创作经验，写出的小说便于改编成剧本，十分节省时间。《步步惊心》的导演李国立曾在接受采访时透露：“唐人影视（《步步惊心》的出品方）的剧本库里，有30%～40%是来自网络小说。”

二、理性审视崛起的网络文学改编影视剧现象

（一）“网络文学”与影视具有互动性

有人说影视化和商品化会让影视与网络小说“两伤”，则毫无疑问是杞人之忧：没有商业和戏剧事业的发达，就没有以莎士比亚为代表的欧洲文艺复兴。传播方式的便捷多样与物质生存条件的改善，从来只会促进文学的繁荣，这是古今中外文学发展的规律，网络文学也是如此。今天“网络文学”与影视的互动才刚刚开始，不是太多而是太少。网络文学为戏剧影视提供丰富的养料，而反过来，影视改编也在同步促进着网络文学的发展。

（二）两类作者的涌入：传统写作和网络写作

传统写作和网络写作的区隔这几年已不那么明显，而且两类作者正在互相进入网络这一平台。“很多传统的主流作家也开始在网络上发布他们的作品，这些作品既可以称为网络文学，也同时是影视改编的对象。譬如六六，最初是网络文学作家，但她的作品经过在网上的传播并被改编成影视剧后，引发广泛的关注热议，由此跻身一线编剧之列。”

（三）良莠并存的现实

1.优势分析

1）剧本来源丰富

网络文学作为剧本的素材库有其自身的优势。第一，数量庞大、题材广泛，可供编剧不同的选择。第二，能够及时根据观众的阅读心态做出自我更新完善。同时海量的作品可保证满足不同观众要求。这样编剧在选择时更能针对不同观众。第三，经典的网络小说不会褪色。目前比较热门的网络小说改编剧如《泡沫之夏》、《美人心计》等的原著都是前几年就已经为读者熟知的作品。由此可以看出，由网络文学改编而成的剧本受众面广、题材新颖、多元化，能够顺应观众的需求，适合不同人群对于影视剧的品位，因此能够带来巨大的商机。

编剧高璇说：“现在一个编剧写一个剧本得一年，而《悬崖》这种则用了三年。如今影视公司的需求越来越大，优秀的编剧、优秀的传统作品缺乏，所以只能依靠网络文学来补充。现在的影视公司都会有几家自己对口的网络文学平台，而编剧自己也会盯着网上的文学作品。但由于网络上的作品良莠不齐，所以想淘出可以使用的作品还是要费一番工夫的。”

最近《大漠谣》、《梦回大清》、《星辰变》、《鬼吹灯2》等网络畅销小说都被各个公司强势拿下，但是其他想要购买的公司完全不用担心，因为网络小说库存强大。

2）部分网络文学更接地气

网络文学在2011年有一个引人注目的动向，那就是改编影视的作品比较集中，影响也较大，这是网络文学延伸性发展的一个新趋向。那么，根据网络小说改编的电视剧咋就这么火？中国当代文学研究会会长白烨认为，主要是因为这些作者有着特别的生活积累，网络小说的写作主题和素材大部分来源于作者自己身边的真实生活，相对于闭门造车，这种贴近生活的真实感，使得作品更接地气，更容易与读者产生共鸣。除了故事本身，网络小说的语言生动活泼，对当下社会热点现象的关注与剖析都很吸引读者。这些独特之处使得改编而成的影视剧也具有相应特点。而通过这种影视改编，可以促使网络小说的写作更接地气、再聚人气，求得自身的良性发展。^[4]

3）收视群体契合，收视有保障

决定一部影片是否成功的最关键因素就是收视率的高低，因此收视群体是商家最关注的问题。喜爱阅读网络文学的读者群体年龄主要集中在18岁到44岁之间，这一群体也正好是电影、电视剧的主要观众。有很多比较著名的网络小说，早在搬上银幕之前，就已经拥有众多的追捧者，他们也必将成为这部小说改编的影视剧的观众。备受瞩目的七卷长篇《后宫·甄嬛传》终于开机，尽管对于孙俪、陈建斌的主演阵容莫衷一是，但是未播先热足以证明它将来的高收视。看看起点、晋江动辄几百万的浏览点击率，给了影视公司最便捷的信号：小说的高人气意味着影视剧改编后潜在的巨大观众群。即使许多被改编的影视剧在上映后口碑并不佳，甚至骂声不绝，这也是它流行的一个表现，说明还是有庞大的观众群体在关注这一影视剧。很多影视公司的负责人在接受采访的时候，被问及为何要投拍网络文学改编的影视剧，最普遍的回答就是“收视有保障”。可见，在网络文学改编的影视剧开拍上映之前，公司就已经对该片的票房、收视率充满了信心。所以才会有越来越多的网络小说浮出水面，一部接一部地被改编成影视作品。影视公司拍得乐此不疲，观众们也看得乐此不疲。

4）市场投资风险小

在创作过程当中，网络小说的作者与网友随时互动，使得作品与市场需求几乎“零距离”。因此，影视剧制作人普遍认为，改编网络小说的投资风险比较小，因为网络小说本身已拥有大批读者。由于网络小说有读者基础、改编难度小、戏剧性强，对于制作单位和影视投资方来说是最好不过的“原材料”。至于价格问题，一部知名度中等的网络小说，版权费在20万元到50万元之间，仅相当于一部热播电视剧一集的价格。盛大文学小说阅读网主编戴日强说：“由于网络小说在网上推出后，本身已经聚集了大量的人气，对于影视剧投资方来说可以省去很多宣传的费用，这两者几乎就可以达到平衡，相互抵消了。”此外，网络小说能够顺利地转换成影视剧还与成熟的网络代理有关，一些网络代理公司一旦有了好的剧本后，就会积极向影视公司或电视台推广，其结构细化程度不亚于一般的影视公司，有审核内容的部门，专门负责版权营销的部门，还有专门对口影视改编的部门。影视公司可以通过网络代理完善剧本的改编计划。

2.劣势分析

1）人文精神的缺失

作为一种最后出现且是当代强有力的传媒工具，网络进入文学或者文学进入网络是历史的必然，但文学的基本原则其实很难改变。文学的基本原则就是文学的最终价值。而文学价值主要体现在人文精神上。

什么是人文精神？“人文精神是人类以文明之道化成天下的生命智慧，也是文学的价值基础和文学家必须面对的‘元课题’。从哲学上看，人文精神就是人之所以为人的一种理性觉识、理论认知和实践规范，是对人类的文明传统和文化教养的认同和珍视，是对人的现实存在的沉思，对人的价值、人的生存意义和生存质量的关注，对他人、对社会、对人类进步事业的投入和奉献；又是对人类未来命运与归宿、痛苦与解脱、幸福与追求的思考和探索，是对个人发展和人类走势的终极关怀，是在历史的逻辑与生命的逻辑相一致的阔大视野中，用健全而又深邃的理性之光去烛照生命终极价值的理念范式。”^[5]然而网络文学的许多作品都背离这种理念范式。当然，人文精神对许多青少年网络作者来说，是一种极为沉重的不愿背负的东西。

2）品味低俗，求实和真实化倾向薄弱

网络文学为剧本的创作提供了海量资源，这是一种优势。但是其题材之新颖，将传统文学的现实主义的客观真实、浪漫主义的情感真实、现代主义的主观真实都抛弃脑后，更把传统文学的虚构艺术推向极端，当成虚拟和虚无艺术，趋向于梦幻、迷幻的创作，不真实，远离了观众，没有人文精神。有时候对于剧本改编和影视拍摄来说，是一种负担。以玄幻盗墓小说《鬼吹灯》为例，其影视版权高调售出，但最终低调搁浅的结局，反映出并不是任何受欢迎的网络小说都能够成功地改编成为影视剧。“表面上看，这部融名导、热门网络小说、明星阵容为一体的电影之所以会令等待多年的读者、影迷和媒体失望是因为受去年年底的经济危机影响导致投资方撤资，实际上另有消息声称这并非投资方资金问题，而是内容涉及太多神怪、玄学，相对敏感才难以在电影局立项。”另外，网络文学因其大众性、平民化的特点，不可避免地存在一些低俗内容，在改编时往往会触及敏感方面。就如网络小说《和空姐同居的日子》，在翻拍为影视剧时就将“同居”一词替换为“一起”；《爸爸，我怀了你的孩子》这一小说更是因为标题太过露骨，在翻拍后被直接改成《恋人》。

3）题材单一，情节缓慢

纵观那些成功地被改编为影视剧的网络文学作品，绝大多数的主题还是围绕着“言情”，没有思想的深度。无论是都市职场、宫闱斗争，还是校园青春、穿越架空，被拍成影视剧之后都突出了其中的言情成分，和其他一些影视剧大同小异。这一类影视剧普遍情节温和缓慢，有些还有情节拖沓的嫌疑。这是因为网络小说在创作时就重视字数篇幅，作者洋洋洒洒就是一部几十万、几百万字的小说，而其中的环境描写、心理描写、氛围烘托等，在实际剧本中都是多余的内容，剧本中最重要的是人物的动作和台词。因此，要将冗长的网络小说改编为剧本，不仅要在选择上下工夫，在删改方面也是不能懈怠的，这就又提高了改编的难度。一旦改编不好，还很有可能造成内容的缺失，而“不尊重原著”也正是许多观众给网络文学改编剧扣上的罪名。内容落差大、情节不符合原著、细节处理不当等缺点，都会暴露在观众眼前，令那些阅读过原著的观众群体难以产生共鸣。

4）切入角度失误，制作欠佳

文字往往会给人以最大的想象空间，当人们徜徉在网络小说的天空中时，脑海里浮现出的一定是作者笔下描绘的俊男靓女和如梦如幻的场景。但是现实和虚幻毕竟会有很大的落差，影视剧拍摄出来的效果也不能够完全达到书中描写的水平，而一张张熟悉的明星脸也不一定是每个观众心目中的最佳主角。看过《泡沫之夏》的人都会被那三位青春靓丽的少男少女所打动，但是拍成电视剧之后，却受到很多观众的批评，最主要的理由是选角失误。大S、黄晓明、何润东以及那一长串的配角名单，让《泡沫之夏》星光灿烂。遗憾的是，演员的年龄实在不合适，三个加起来有一百多岁的男人和女人出演这种青春纯爱剧，俨然成了一部“中年偶像剧”。除了选角的失误，制作不够精良也是深为观众诟病的方面。《杜拉拉升职记》中杜拉拉气质拘谨，DB公司失之档次；《泡沫之夏》中欧辰行头犹如暴发户，场景名牌堆砌却并不华丽；《佳期如梦》中孟和平少爷没有豪车，高级派对好似歌舞厅。(www.xing528.com)

（四）“精品路线”的尝试

网络文学繁荣了10年，也被质疑了10年：大量冒不了尖的写手拼死拼活却收入微薄，每天码字几千上万硬凑数量而硬伤了质量等，不断曝光着极端化的商业运作模式下“文学淘金”的残酷。现在，野蛮生长的“极限”似乎开始显现：新一期的中国互联网发展报告称，2012年上半年，虽然国内网民人数继续增长，但网络文学流失了800万用户。

沪上知名书评人李伟长对网络文学以往的“生成模式”不以为然。他认为，网络文学行业也许面临洗牌，可能转入品质阅读时代。在众多挑战者中，他看好豆瓣和网易。走精品路线，就要更多发挥网站编辑的作用，筛选作品，对抗流行的平庸，网易和豆瓣都在往这方面努力。

今年年中，豆瓣推出了精品文学平台——豆瓣阅读。看起来，它在努力摆脱“低质低价”的惯性：作品更文艺，包括了大量中短篇，而且一上架就是全文，似乎不想借“无止境的连载”锁定读者。李伟长说，豆瓣阅读有可能吸引到传统作家，同时引入那些还在读纸书的文学爱好者，况且，它这儿本来就是“文青”聚集的地方。再看网易，它不仅给作者支付高稿酬，更表现出了与商业化刻意保持距离的耐心姿态。与网易签约的网络作家楚惜刀说，网易稿酬优厚，要求也宽松，每月只要求交3万字，而其他平台大都要求10万字以上。另一位将在网易连载的知名网络作家“流浪的蛤蟆”说，他先前合作的网站对作者限制极大：网站控制纸书、剧本、网游改编等的几乎所有版权，而且要签就签长约。但在网易，除了网络版权，其余权利都归作者。

上海理工大学数字出版研究所所长周澍民表示，盛大文学等开创了一种模式，使网络文学迅速做大，可谓有功；但这种模式过于逐利而使网络文学几无可能做强做优。现在出现了挑战者，无论其尝试能否成功，都会推动行业关注质量提升，这是件好事。^[6]

三、当下网络文学改编影视题材的主要创作倾向

（一）三类题材

根据盛大文学公关部总监刘峰和“记忆坊”策划人沈晗颖介绍，总体而言，三种类型的网络文学最受欢迎：

（1）婚恋伦理。上半年，改编自盛大文学旗下红袖添香网站的作品《裸婚时代》播出后叫座又叫好。目前，《我的极品婆婆》、《别惹婆婆》、《入城市》、《懒得结婚》、《婚姻守卫战》、《涩女日记》、《大女三十》等多部现实题材的网络小说也被影视公司买走版权。

（2）穿越宫斗。穿越剧和古装剧本来就是电视屏幕上的霸主，而网络小说中又有大量以民国和古代为题材的，这导致了大量年代剧和古装剧都到网络小说中去找素材。据了解，盛大文学已经售出的古装、民国题材作品包括《曾许诺》、《步步生莲》、《刑名师爷》、《毒胭脂》、《开尽梨花》、《婉若晨曦》、《唐朝好医生》、《妃上不可》等；“记忆坊”匪我思存的《寂寞空庭春欲晚》已经开拍，《来不及说我爱你》则已经拍毕播出。穿越剧本质上是一个现代人按现代口味编织的爱情童话而已。时下热播的清宫穿越剧《步步惊心》，陈嘉上导演的电影《画壁》，前者讲述的是现代女孩穿越到了清朝康雍年间，和康熙的众皇子之间产生了充满爱恨嗔痴的复杂的情感纠葛，后者是一个穿越中有穿越的故事，在亦古亦幻的场景中探讨现代人男女情爱观，完成了精神上的再度穿越。

（3）偶像时装。目前包括湖南卫视、浙江卫视都注重抓住年轻化观众，受年轻人喜爱且又能植入大量广告的时装偶像剧逐渐兴起，在市场上有一定人气和知名度的言情小说便成为剧本的源头之一。其中“记忆坊”旗下的明星作家明晓溪，其创作的《泡沫之夏》、《那一夜的蔷薇》、《会有天使替我爱你》、《无往而不胜的童话》等都已完成版权销售，其中部分版权被台湾买家买下。

（二）三类题材的共同点：空虚、迷幻

综观以上三类题材，不难发现，无论是婚恋伦理、穿越宫斗、偶像时装，给人的整体感觉都是远离现实，空幻迷离，既没有现实主义的真实触摸，也没有浪漫主义的积极情怀，更没有现代主义的抽象表现。因此，从本质上来说，脱离了文学应该关注人文精神的范围，没有思想的深度，不能给人任何反味和启迪，纯粹只是商业化的娱乐性“眼球”产品。

四、在海量网络文学资源中选择和把握正确的戏剧影视创作题材

网络文学构建着人类精神生活的完美，其核心价值在于舒缓或消解人类由于经济利益这个价值中轴带来的社会生存压力，使我们从物质生活的紧张和焦虑中，寻求到精神的放纵和自由。这种情结不但没有随着文明的进步而得到消解，反而随着技术的飞跃使它更渴望释放，网络文学恰恰提供了更为适宜的表现场所。

（一）“题材决定论”还是“非题材决定论”

题材问题，一直是一个敏感的创作话题。在早期中国五六十年代的戏剧创作前史上，曾经有“题材决定论”的倾向。戏剧影视创作从本质上来讲，与题材的取材是没有关系的。但是由于中国的特殊国情和题材具有其先天的思想敏感性，对一部作品总体来说还是具有左右力和控制力的，尤其是对于我们意识形态相对集中的国家，在剧本的审查阶段，题材无疑首先是被审问拷打的对象。所以改编时选对了题材，作品无疑就成功了一半。这也是《激情燃烧的岁月》、《金婚》等电视剧具有生命力能深入人心的原因。

（二）时代感强且具有人文精神的影视改编题材是有生命力的题材

文学艺术的本质、基本原则和使命是真实反映社会现实，戏剧影视则更直接地把这种文学材料用看得见的画面、听得见的声音直接传达给大众，激起共鸣。而反映现实，反映真实也是摄像技术的特性，因此网络文学改编的影视作品在先天上就具有反映社会现实、体现生活真实的使命和任务，而具有时代感、有人文精神更会赋予影视作品一种内在的生命力。即使跨越时代的长河，也不会丝毫削弱它的社会价值。

（三）以穿越剧为例——对时下网络文学改编的认识

从外在看，当今的穿越剧创作很像是一个符合现代口味的麻辣香锅。尽可能地集合了所有刺激人感官的调料，内容也尽可能地丰富。从剧种来看，穿越剧基本是一个古装加偶像、加言情、加魔幻、加阴谋、加白领、加搞笑的“集大成”者。一方面它尽可能在各类型观众面前都买个好，百媚千红大概总会有您“好”的那口儿。另一方面，正因为它的“四不像”让人看起来不用太较劲，不用像看阴谋剧那样手心流汗（如看美剧《越狱》），不用像看现实片那样心中酸楚（如看《蜗居》），不用像看历史剧那样心画问号。

从内在看，穿越剧是一个披着历史外壳的超级纯情大卖场。穿越剧给了一个释放纯情的唯美环境。给一个历史背景，但却不求深度，历史在这里是一个脸面模糊的道具，但它却给都市白领的爱情梦写就了最为纯美的环境，使情感可以抛却车子、房子、票子的羁绊，没有了现实的压痛，现代社会所奢望的纯情就越发体现了。如在《步步惊心》中，张晓一穿越就是位格格，而《宫》中晴川也是一下子就到了皇子的府邸，《画壁》中公子一下子就到了仙子的国度，穿越者一下子就脱贫致富，从白领直接晋升金领甚至钻石领阶层，那么不为衣食而谋，摆脱物求的情况下，只谈感情也就不算奢侈，顺理成章了。当然，这种不可思议的生命体验，不可思议的爱情，不可能在生活中出现，只能在虚构中存在。穿越剧本质上是一个现代人按现代口味编织的爱情童话而已。

（四）当下网络文学改编的戏剧影视创作具有推进时代进步的使命

戏剧的内容一方面是社会整体道德风化的投影，同时戏剧创作本身又对社会道德和教化具有反作用。反观每一个时代的戏剧创作，我们会发现，时代精神若是积极的，其文艺创作也必然精神昂扬，时代精神若沉迷不振，文艺风气也必然消沉。上世纪五六十年代中国的戏剧影视是一种精神，七八十年代改革开放时期的戏剧影视是另一种精神，新时代的戏剧影视同样也是另一种精神。所以作为一个戏剧创作者，他应该具有一种自觉的责任意识，即他在改编时能够意识到自己对社会对生活对观众的存在，使作品深深地烙上时代的脚印。

1.主旋律下的多样化

随着改革开放的深入，“提倡主旋律，尊重多样化”逐渐成为当今戏剧影视创作的指导方针。影视创作中历来禁止的题材被解禁，这就给戏剧影视的创作带来了自由的空间。如我们所见，《激情燃烧的岁月》、《金婚》等电视剧创作，震撼了中国老中青多代观众，它的力量源泉就在于其内含的时代感和人文精神。

2.“在大背景下作自己的小文章”

2012年11月3日，国家一级编剧、上海话剧艺术中心营销总监喻荣军在上海话剧艺术中心D6空间举行的“一剧之本——兼谈家禽与野兽”公开讲座中提到，一个成熟的编剧，既能让自己的作品符合主流宣传趋向，同时又能在作品中传达自己的思想，表达自己的看法，做到两全。喻荣军是当前具有国际声誉的剧作家，其主要话剧作品有：《WWW.COM》、《天堂隔壁是疯人院》、《吁天》、《资本·论》、《一九七七》、《钢的琴》、《简·爱》、《去年冬天》、《浮生记》、《人模狗样》、《马路天使》、《活性炭》、《双城冬季》、《卡布其诺的咸味》、《谎言背后》、《午夜的哈瓦那》、《推拿》、《洛丽塔》。他是当代戏剧艺术的风向标，他的《资本论》等多部作品已被翻译成多种语言被国外十几家剧团上演和出版，并有十多部作品应邀参加国际性戏剧节演出。他的很多作品，也是出自改编，比如《简·爱》、《资本论》等，所以他的见地，是结合自身实际的肺腑之谈，应该对广大改编者具有指导作用。

五、结论：发展与前景

截至2011年6月30日，我国网民总人数达到4.85亿，文学网民人数达2.27亿，以不同形式在网络上发表过作品的人数高达2000万人，注册网络写手200万人，专事网络文学的职业或半职业写作者超过3万人。在网络写作队伍中，18岁至40岁的占75%，在读学生约占10%。跨地区、跨行业、跨代际，使网络文学成为大众性、社会性的文学领域，这在很大程度上改变了以传统文学为主体的文坛结构与文学布局。网络文学参与人群广、社会影响大，成为当代文坛发展得最快、成长性最强的新兴文学板块。

影视作品由于其摄像机的真实复写和反映现实的本质，它应该与社会现实紧密结合起来，反映当下生活的真实，而不是对现实的逃离，反观网络文学，很多都逃离了社会现实，因此是不可取的。

虽然网络文学改编为影视剧受到种种不利因素的制约，但却不可否认这一文化产业发展已然成为一种潮流。在其发展的过程中，必须找到优势和劣势的平衡点，扬长避短，最大程度上发挥网络文学对影视剧的推动作用，尽量改善剧本改编不真实的空虚现状，强调题材的选择、内容的真实、思想的深度。相信有了题材和内容的创新提高，网络文学改编影视剧必将形成一种崭新的、有活力的文化产业，并蓬勃发展，熠熠生辉。

【注释】

[1]陈村：《网络两侧》，作家出版社2000年。

[2]姜英：《网络文学及其价值观念的界定》，科学出版社2003年。

[3]张中江、应妮：《网络文学改编影视剧再掀高潮，越来越受导演重视》，中国新闻网，http://www.cnr.cn/gundong/201210/t20121026_511223541.shtml。

[4]王臻青：《网络文学作品更接地气　改成影视剧持续走热》，《辽宁日报》B6版，2012年2月27日。

[5]欧阳友权：《网络文学论纲》，人民文学出版社2003年。

[6]张懿：《网易云阅读豆瓣领导网络文物转型》，比特网，2012-08-22，http://net.chinabyte.com/469/12410969.shtml#5912http://net.chinabyte.com/469/12410969.shtml#5912。