文体即文学体裁。在文艺学理论中，“文学作品的体裁根据不同的分类依据有不同的分法。一种是依据作品语言形式因素，分为诗歌、小说、散文、戏剧。另一种是依据作品表现出的主体与对象间的矛盾关系，分为叙事类、抒情类、戏剧类”[11]。旅游文学作品在文体上主要分为叙事、抒情类散文和诗歌。旅游文学的这种文体特征早在中国最早的诗文总集《文选》中就已经有记载，“从《文选》的体类划分看，在其赋中已经出现了‘纪行’类和‘游览’类，在其诗体中已出现了‘行旅’类和‘游览’类。这些类下的作品，应该说大都是十分典型的旅游文学作品”。[12]
古代旅游文学作品表现内容方面随各朝代文化潮流不同而多有不同，但在文体方面变化不大。现当代旅游文学仍然以散文、诗歌为主要分形式。部分以表现行旅生活为主要内容的散文化自传体、纪实性小说，由于在真实性和客观性方面符合旅游文学的基本要求，也被列入旅游文学。应该看到的是，在旅游业和传播业迅速发展的现当代，旅游文学的文体特征从具体样式和创作形式上看与古代相比已经有了很大的不同。
样式的多样化是现当代旅游文学文体的突出特征。除了传统的游记、纪游诗以外，现当代大众传媒的各种表现形式在旅游文学创作中都有体现。从旅游文学的载体上看，有广播、录音、录像、电视、网络、报刊等;从文体样式上看，有解说词、景点介绍、导游词、旅游日记等。旅游文学作品形式也由单纯的文章样式发展为内容连续的整部书或者系列丛书，旅游文学作品的著作化、系列化以及与图像、音乐、声音的结合都体现着现当代旅游文学的独特性。(www.xing528.com)
现当代旅游文学的创作队伍有专门化和集体化的趋势。其表现之一是带有旅游文化企业宣传性质的创作专门化和集体化。旅游的大众化必然带来市场需求的旺盛，导游词、景点介绍、旅游文化活动宣传材料等的需求也随之大量增加。为了满足这种需求和适应日益增强的规范化管理，导游词等的创作开始向有计划、有组织的集体创作、批量生产方向发展。导游词、景点介绍、旅游文化活动宣传材料等属于应用文，服务于旅游业，因此从创作上讲与传统的文学创作不同。正因为如此，此类应用文需要创作者具备较高的文学、历史和文化修养，对一个景观不仅仅能够写出外部特点，还要写出内在神韵，写出历史文化精神，要写得真实可信，还要引人入胜，因此这是一种命题作文式的文学创作。国家旅游局曾经于2000年组织编选中国优秀导游词，出版了《中国优秀导游词精选》共5集，其他各旅游大省也相继组织了类似的活动，表明这种创作形式已经被广泛接受。
现当代旅游文学创作队伍的专门化和集体化还表现在各种专业人员的集体合作方面。在广播、电视上播放或者在网络上传播的旅游文学节目的制作，需要多种专门技术的全面支撑，因此，此类作品的问世必然是集体智慧和专门技术相结合的结果。
有些旅游文学创作还与专业研究相结合，这是现当代旅游文学创作上的又一特征。比如四川人民出版社推出的“环球视角丛书”包括《触摸欧洲》(作者易丹)、《感受德意志》(作者杨武能)、《伏尔加纪实》(作者闻一)、《掠影美国》(作者文楚安)，作者都是著名学者，他们通过对异域人物、景观的观察、描写，认真思索着他们的民族文化内涵。这些作品同余秋雨的历史文化游记一样，使旅游文学获得了思想性。
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