第二节 曹丕
一、曹丕的生平
曹丕（187-226），字子桓，曹操次子。自幼聪慧，少时博览古今经传、诸子百家，八岁能文，又好弓马、击剑，文武皆通。建安十六年，曹丕二十五岁，任五官中郎将、副丞相；三十一岁立为魏太子，三十四岁代汉自立，在位七年。曹丕基本生活在曹操的护翼之下，缺乏雄才大略，在政治、军事上都无大的建树。但他博学多识，感情细腻，对人生苦短有特别强烈的感受，其诗作倾向于对个体情感的体会和抒发。现存完整诗歌约40首。
二、曹丕的诗歌特色与成就
曹丕是建安诗坛的重要代表性诗人，他的诗主要分为三类：
第一类为宴游诗。包括《芙蓉池作》、《于玄武陂作》、《夏日诗》、《孟津诗》、《于谯作》和《善哉行》等。曹丕的宴游诗真切反映了邺下诸子欢会游宴的生活。
乘辇夜行游，逍遥步西园。双渠相溉灌，嘉木绕通川。卑枝拂羽盖，修条摩苍天。惊风扶轮毂，飞鸟翔我前。丹霞夹明月，华星出云间。上天垂光彩，五色一何鲜。寿命非松乔，谁能得神仙。遨游快心意，保己终百年。（《芙蓉池作》）
本诗细致地描摹了夜游铜雀园的情景，开篇点出“逍遥”行游之题，逐景流览，即目之景一一入诗，结尾俯仰而有情致，尽兴而归，反映了诗人间彼此信任，和睦相处的融洽场景。
《于玄武陂作》云：
兄弟共行游，驱车出西城。野田广开辟，川渠互相经。黍稷何郁郁，流波激悲声。菱芡覆绿水，芙蓉发丹荣。柳垂重荫绿，向我池边生。乘渚望长洲，群鸟欢哗鸣。萍藻泛滥浮，澹澹随风倾。忘忧共容与，畅此千秋情。
此诗描写他与曹植在春日里郊游，远眺田野上河渠纵横，禾苗青青，流水激鸣，垂柳覆绿，群鸟翔集，浮藻荡漾的美妙生动画面的经过，抒发了逍遥忘忧的畅达情怀。
值得注意的是，曹丕在描写宴游盛况及欢娱场景之后，往往会生发出深重的生命感慨，如“乐极哀情来，寥亮摧肝心”（《善哉行》），“寿命非松乔，谁能得神仙”（《芙蓉池作》）等，将人生的享乐与生命的悲凉纠结在一起。这种哀乐相生的倾向，在汉末古诗中就已形成，曹操诗中也有这方面的内容，如“对酒当歌，人生几何”等。所以，曹丕诗中的这种现象，是他对传统的继承和对时代诗歌取向的吸纳。
第二类是纪事军旅诗。如《饮马长城窟行》《董逃行》《黎阳作》《至广陵于马上作诗》和《陌上桑》等，大都与征伐战争相关，多写军容之盛，兵士之威，表达了诗人克敌制胜的豪迈决心。但因题材相近，写法有雷同之弊，如写军容，《至广陵于马上作》称“戈矛成山林，玄甲耀日光”，《董逃行》亦作“戈矛若林成山，旌旗拂日蔽天”等。诗中的豪言壮语亦嫌空洞，如“猛将怀暴怒，胆气正纵横。谁云江水广，一苇可以航。不战屈敌虏，戢兵称贤良”（《至广陵于马上作》）。诗人欲效法曹操，却缺乏曹操的雄才伟略和沉雄气韵，显得虚张声势，底气不足。但曹丕也有纪实述情，感人至深的作品，如《陌上桑》：(www.xing528.com)
弃家乡、离室宅，远从军旅万里客。披荆棘，求阡陌，侧足独窘步，路局窄。虎豹嗥动，鸡惊禽失，群鸣相索。登南山，奈何蹈盘石，树木丛生郁差错。寝蒿草，荫松柏，涕泣雨面沾枕席。伴旅单，稍稍日零落。惆怅窃自怜，相痛惜。
这是诗人在征途中因目睹农村凋敝破败景象，深有感触的作品，以一个征人的口吻揭示了军阀割据战争给人民造成的巨大创伤。全诗笼罩在凄苦悲凉的气氛之中，继承了曹操乐府纪实的写法。
第三类是拟作诗。这类作品从内容到形式都有模拟乐府诗的特征，一般称为“拟乐府”，多以征夫思妇为题材，如《燕歌行》《秋胡行》《杂诗》等；也有描写具体人物的，如《代刘勋妻王氏杂诗》《寡妇诗》（拟阮瑀妻作）等。这种代人立言的拟作诗，源于汉末的古诗，流行于建安时期，曹氏兄弟多有传世之作，特点是能逼真地揣摩人物心理，风格凄婉悲凉，也寄托了诗人对不幸者的同情和怜悯。如《清河见挽船士新婚与妻别作》云：
与君结新婚，宿昔当别离。凉风动秋草，蟋蟀鸣相随。冽冽寒蝉吟，蝉吟抱枯枝。枯枝时飞扬，身体忽迁移。不悲身迁移，但惜岁月驰。岁月无穷极，会合安可知。愿为双黄鹄，比翼戏清池。
这首诗从新婚女子的视角，写出了夫妻欢情未尽，即天涯阻隔，陷入孤独痛苦深渊的不幸命运，结尾表达了女子的无奈和对美好生活的期盼，对杜甫《新婚别》的创作颇有启迪。
《杂诗》二首则是代“客子”写乡愁的佳作。
漫漫秋夜长，烈烈北风凉。展转不能寐，披衣起仿徨。彷徨忽已久，白露沾我裳。俯视清水波，仰看明月光。天汉回西流，三五正纵横。草虫鸣何悲，孤雁独南翔。郁郁多悲思，绵绵思故乡。愿飞安得翼，欲济河无梁。向风长叹息，断绝我中肠。
西北有浮云，亭亭如车盖。惜哉时不遇，适与飘风会。吹我东南行，行行至吴会。吴会非我乡，安得久留滞。弃置勿复陈，客子常畏人。
这二首诗的语言质朴平易，很接于汉代乐府民歌，但比其更流畅、更婉转，与《古诗十九首》的风格神似，沈德潜以为“二诗以自然为宗，言外有无穷悲感”（《古诗源》卷五）。在曹丕的拟作之中，最优秀的当数《燕歌行》，题材上属于思妇词，乃“魏文代为北征者之妇思征夫而作”（王尧衢《古唐诗和解》卷三），辞云：
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不能忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？别日何易会日难，山川悠远路漫漫。郁陶思君未敢言，寄声浮云往不还。涕零雨面毁容颜，谁能怀忧独不叹？展诗清歌聊自宽，乐往哀来摧肺肝。耿耿伏枕不能眠，披衣出户步东西，仰看星月观云间。飞鸧晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。
此诗语言纯出自然，且情深意长，“倾情、倾度、倾色、倾声，古今无两”（《姜斋诗话》卷下）。其音节和婉，修辞精美，胡应麟则称其“开千古妙境”（《诗薮》），故陆机、谢灵运、谢惠连、萧绎、萧子显、王褒、庾信等多有仿制。从诗歌史角度说，《燕歌行》是现存第一首成熟的七言古诗，对后代歌行体的发展有重大的影响。七言诗起源很早，先秦就有以七言为主的作品，如荀子的《成相辞》。楚辞中也有七言句式，西汉却少有七言，仅存刘向等七言诗残句，至东汉张衡才创作了七言诗《四愁诗》。总之，七言诗在曹丕之前未成规模，亦未成风气。曹丕此诗糅合了古诗的题材和意境，拓展了诗歌创作的领地，也提高了七言诗的地位，七言由此开始大步走入诗坛。
曹丕是建安新诗风的开拓者之一。首先，他重视个人感情的抒发，与曹操的雄杰之气不同，曹丕更努力表达个体的情感和内心体验。其次，他善于选用清绮秀丽的语言，配以协和的音韵来表达细腻的情思。再次，在艺术形式上勇于创新，三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体兼备，除《燕歌行》以外，其长篇杂言歌行《大墙上蒿行》长达75句，三百六十多字，三字句至九字句均有，极尽纵横捭阖之能事，对后世影响巨大。王夫之说：“长句长篇，斯为开山第一祖。鲍照、李白领此宗风，遂为乐府狮象。”（《船山古诗评选》卷一）
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