动画剧作的纵向考察成果

一、动画剧作要素的纵向考察

通过对动画剧作的基本要素人物、故事和语言分别进行纵向的深入分析，我们可以发现其中各自不同的三个层次。

1.人物

人物是叙事性作品的中心要素。在一部动画片里描写几个性格迥异的人物或者形形色色的拟人化形象，使他们具有一定的个性，生动有趣，也许并不十分困难，但是要提高一个层次，塑造出一个或几个典型性格就很困难了。因为典型性格只能由许许多多同类人物经过反复的提炼、升华和形象化的概括才可产生，它是共性和个性的有机统一，而且具有广泛的代表性。如果再进一步使人物性格达到高度的艺术概括，不但形象鲜明而且蕴含深刻，能反映社会、时代、人类的普遍道德观念，具有永恒的思想道德价值，则是人物形象塑造的最高层次，也是创作者追求的目标。

所谓“人物—性格—道德”的纵向层次，是指塑造的人物要有鲜明的性格，性格中要有深刻的道德内涵。比如《风之谷》中的娜乌西卡，她不但有美丽、清纯的外表，还勇敢、刚毅，具备能够承担拯救人类重任的品格；她不但理智、聪慧地观察到腐海与森林、王虫共生共荣的内在关系，而且还具有与王虫沟通、耐心说服人们认清自然界奥秘的亲和力；她既性格鲜明、突出，又充满了内在的道德力量，确实是难能可贵的动画人物形象。

2.故事

一部动画片叙述一个曲折离奇的故事，只是最低层次的叙述，如果能让故事情节的安排为塑造人物性格服务，就提升到结构布局的层次上了。叙事策略，情节主线、副线的组织都必须浸透创作者的思想意图，并体现出作品的社会、时代意义，使之成为作品的最高层次。(www.xing528.com)

所谓“故事—结构—意义”的纵向层次，是指叙述故事不但要有严谨的整体结构，而且在结构中要浸透着深刻的意义。例如《千与千寻》，以千寻救赎父母为主线，以展现汤婆婆既残忍凶暴、贪婪孤寂又对自己的儿子充满无限慈爱为辅线，将千寻与汤婆婆、锅炉爷爷、“颜无”、小白龙和浴镇的神灵大人们以及浴女、搬煤工等错综复杂的关系一一作了交代；汤婆婆对浴镇的各色人等的歇斯底里以及与儿子的微妙关系，编织成了结构网，其中蕴含着深远的、有关人类对世界的反省和拯救的思考，可以说这个故事达到了高层次的意境。

3.语言

语言是构成文学艺术作品的最基本要素，也可以说是作品的最基本的存在形式。动画片的内容是由美术造型、对话、声音（包括对话、音乐、音响）和电影镜头表述出来的。因此，动画片的语言是综合性的语言，需要创作者有较高的艺术功力来驾驭它。一部动画片的创作者在构思框架形成之后应该确定作品的基调，以使各类艺术语言都在服从整体基调的前提下统一起来。这样作品的艺术语言就可以到达一个较高的层次。在此基础上，如果创作者为民族、地域的独特风采赋予新的时代精神，并融入自己的个人风格，那么，便可以使作品的语言要素达到富有文化内涵的高层次。

所谓“语言—基调—文化”的纵向层次，是指一部动画片不但要运用流畅的艺术语言，而且要有统一的基调，同时还要努力体现民族文化特色。例如《大闹天宫》、《白雪公主》、《千与千寻》等著名作品，都达到了动画语言优美、精妙，基调统一、和谐，并富有鲜明突出的民族文化特色的艺术水准。

很显然，一部动画片的人物、故事、语言三要素分别达到哪一个层次，就决定了整部作品达到何等的思想艺术高度。