动画剧作中的形象生命运动特征

二、动画形象生命运动的特征

动画作为创造运动、创造生命的艺术形式，具有其他艺术形式无法比拟的独特优势，同时也与其他艺术形式特别是实拍影视艺术从根本上区别开来。具体表现在以下几个方面：

1.造型的自由性

实拍影视是记录实体运动的影像，它要求确实存在的物质实体在真实的时空中的运动（当然，这也是一种假定，毕竟有物质实体通过电影特效完成），因此，动画造型必然受到物质世界的种种限制。

而动画所创造的生命运动根本不是物质实体的运动，只是虚拟的图画运动构成的虚幻影像，因此，动画造型具有无限的自由性。其原因在于：动画艺术的漫画本体具有超越性和主观性，为动画造型的自由性提供了先决条件。一方面，动画家可以充分调动自由想象和幻想创造出超现实、非现实的造型形象；另一方面，又可以把自己的生活感受和审美体验所形成的主观意志和审美情感通过动画造型表达出来。

动画造型的无限自由性来自于动画家天马行空般无限的创造力与想象力。“木须龙”、“东海龙王”、“锅炉爷爷”、“无面人”、“史莱克”之类的神鬼妖怪的动画形象既源于客观，又融入了动画家极强的主观审美意识，是自由创造出来的艺术形象。这种动画运动主体造型的自由性为动画艺术创作提供了无限广阔的题材。(www.xing528.com)

2.夸张变形的开放性

阿恩海姆说：“动画的这种活动绘画技术还给图画的形状增加了运动性这一新的维度。”^[3]这一新的维度为动画运动主体造型的夸张变形开辟了广阔的新天地。首先，运动主体造型本身的形态可以随意变异。如英国动画片《迷墙》（Pink Floyd the Wall），主人公恐 惧时大肆张开的嘴巴，几乎挤掉了鼻子和眼睛；《花木兰》中，木须龙被比自己弱小百倍的小蟋蟀揪住尾巴，它努力挣脱，竟使自己的身体不断拉长。其次，运动主体可以进行不同形态的变异。如《迷墙》中宁静安详的院子里飞起一只鸽子，当它飞上天空时，突然变成一只黑鹰；黑鹰正要翱翔时，只见一股鲜血冲破它的身躯，又变成一只战隼；战隼用双爪从大地上抓起血淋淋的泥土划入烟雾弥漫的天空，它又变成一个巨大的怪物；怪物瞪着两只明亮的眼睛，变成一座城堡。一群战斗机划过天空，大地上的一切都被毁灭。最后，在一片荒瘠之上，如同幽灵般的人影一个个倒了下去。这一组运动主体造型的不断变异只有动画运动才能实现，从而象征性地揭示了战争的残酷，寓意深刻。

3.时空的超越性

一般来说，主体运动的时间是无形的，运动时间的长度只能通过主体运动过程来显现，而主体运动的空间是由运动的幅度和范围的大小决定的。应该指出，运动决定时间和空间，物理世界的时间和空间也反过来制约着运动的长度和幅度。但是，由于动画运动主体造型具有任意性和变异性的特点，是超现实、非现实的虚幻影像，因此它的运动不受物理时空的限制，可以天马行空、为所欲为，为动画艺术创作提供了其他艺术形式难以企及的自由时空，从而大大地拓宽了受众的时空视野。

很显然，上述三点优势为动画艺术创造生命运动带来了无与伦比的自由，创作主体的想象和幻想可以任意驰骋、无限放大，动画形象可以运动起来并被赋予生命的活力和神力。毋庸讳言，动画艺术所创造的生命运动毕竟是一种富有神性的“生命幻象”，各种不同的“生命幻象”形态共同构成了多姿多彩的动画世界。