由于莫里哀洗练流畅的文笔,高乃依富丽动人的修辞,加上拉辛富于诗意、充满韵味的剧本,使得法国的文学达到了巅峰状态。
当高乃依37岁,也就是路易十四登基的那一年,他的才华显然已发挥到了最高点。他的全盛时期由一部名叫《勒门特尔》(Le Menteur)的剧本开始,这部剧本铸成了法国喜剧的模型,就好像《元帅》(Le Cid)是一切悲剧的典范一样。从此之后,高乃依每年都要推出一部悲剧剧本:包括《罗多古娜》(Rodogune,1644年)、《泰奥多尔》(Thèodore,1645年)、《伊拉克利》(Heraclius,1646年)、《唐桑肖》(Don Sancho D'Aragon,1649年)、《安德罗梅德》(Andromède,1650年)、《尼科梅德》(Nicomède,1651年)和《佩拉里特》(Pertharite,1652年)。有少数几部曾经很受欢迎。可是由于他一部接一部地编写剧本,显示出他是在仓促中,未经仔细琢磨赶写而成的;而且,写得太多,也确实使他到了江郎才尽的地步。他自己所创造出来的高尚风度,由于和人辩论过多而逐渐丧失。即使他的辩才,也因为发挥了太多次,而变得不足为奇了。莫里哀曾经说过:“我的朋友高乃依,拥有与生俱来的灵感,帮助他写成世界上最美丽的诗句。有时这份灵感离开了他,他就变成了原来的自己,这时,他的一切表现,就会很差了。”《佩拉里特》演出之后,人们的反应坏极了,故而有6年之久(16531659年),他未曾编过一个剧本在戏院中演出。这6年中,他专写些批评别人作品的文第,出了几本名叫《检讨集》(Examens)的专集。同时也写了3本《对话录》(Discours)讨论戏剧诗歌,这些文字中,又把他在批评方面的才华显露出来了,虽然这时他的诗歌方面的才华已消失了。他的这些辩论文章成为现代各种批评文字的根源。德莱登(Hohn Dryden,英国诗人及剧作家)在为他自己几篇平凡的诗歌作品作辩护时,就是以高乃依的文学作典范,文字写得好极了。
在1659年,这位由富凯提拔出来、富于想像力的高乃依先生,东山复出了。复出后的作品《俄狄浦斯》(Oedipe)由于年轻皇帝的赞美,才赢得一般人们的欣赏。可是以后的作品如《塞多留》(Sertorius,1662年)、《索福尼斯伯》(Sophonisbe,1663年)、《奥顿》(Othon,1664年)、《阿热西拉》(Agésilas,1666年)、《阿蒂拉》(Attila,1667年)等剧,毫无出色之处,丰特内尔几乎不相信这些是高乃依的作品。布瓦洛曾写过一段无情的讽刺短诗:“写完了《阿热西拉》,天啊!写到《阿蒂拉》时,停止吧!”亨利埃塔夫人,一般认为是世界上最仁慈亲切的夫人,却促成了高乃依更加不幸的命运。有一次,她邀请拉辛及高乃依(二人彼此知道对方名气)同时写一部故事相同的剧本,内容是描写台多斯(Titus)王子,爱上了一位犹太公主贝雷尼丝(Bérènice)。拉辛写的剧本《贝雷尼丝》于1670年11月21日在波哥奈厅上演(这时亨利埃塔夫人已去世将近五个月),演出之结果十分成功。高乃依的剧本名叫《泰特·埃特·贝雷尼丝》(Tite et Bérénice)于一星期后由莫里哀剧团推出上演,却不受欢迎。这次的失败使得高乃依精神崩溃。他鼓起余勇作最后的尝试,1672年写的Pulchérie、1674年写的《苏莱拿》(Suréna)还是都失败了。自此以后,高乃依静静的度过了他生命中最后10年平静而郁郁寡欢的生涯。(www.xing528.com)
高乃依是一个非常不善于理财的人,虽然路易十四每年给他2000镑赏金和其他各种赏赐,他死时仍然一贫如洗。由于某些疏失,高乃依曾有4年之久未接到赏金,还是在他向柯尔伯申诉后,柯尔伯才设法把赏金恢复了。可是,等柯尔伯死了之后,赏金又告中断了。布瓦洛听到了这消息,就告诉路易十四他情愿放弃自己的赏金,而全数给高乃依。国王知道了这件事,马上就送给高乃依200镑接济他。没多久高乃依就死了(1684年),享年78岁。死后,一群法国国家学院的院士,是高乃依的对手,也是继承人,写了一篇纪念他的颂文,赞美他是一个急公好义、富于辩才的一代诗人。他使得法国的诗歌及戏剧,达到了巅峰。
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