路易十四时代：法国古典文学全盛，环境庄重正规

当时的环境

法国古典文学的全盛时期，并不是在路易十四出生时便开始（1638年），而是在马扎然作首相，路易十四刚登基不久的那段日子里（16611667年），逐渐开始全面发展。那时法国国泰民安，崇尚武功作风尚未压倒对文事的注重。第一次引起大家对文学的重视，是由黎塞留鼓励戏剧和诗歌的写作；第二次的激励是由于1643年在罗克鲁瓦地方及1648年在兰斯（Lens）地方打了胜仗；第三次则是因为《西发里亚条约》之签定（1648年），及比利牛斯谈判之成功（1659年），使得法国在外交上获得全面之胜利；第四次是由于文艺沙龙中有学识、有修养人士所组成的男女作家协会之成立。而仅有最后一次的鼓励，来自国王及朝廷对文学及戏剧作品的保护奖励。大多数法国文学史上的伟大作品都是这个时期写作完成的。例如：帕斯卡所著的《书函集》与《沉思录》，莫里哀所著的《伪君子》（1664年）、《石像的邀宴》（1665年）、《厌世者》（1666年），拉罗什富科所著的《格言》（Maxims，1665年），布瓦洛的《讽刺剧》（Satires，1667年）、拉辛所著的《安德洛玛刻》（Andromaque，1667年）等等都是1667年以前，由在黎塞留及马扎然统治下成长的人们所写的。

无论如何，路易十四是历史上最致力于保护文艺作品的君主。在他刚即位不过两年（16621663年），上述作品只不过才有两件问世。他就命令柯尔伯等人去聘请专人，编制一本法国及其他各国的作家、学者及科学家的名录。这些人都是极有天分，极有成就而值得奖助的。根据这一本名册，有45位法国人及15位其他国家的人，每年接受法国王室的奖助金。如荷兰的学者丹尼尔·海因修斯（Daniel Heinsuis）及伊萨克·福修斯（Isaac Vossius），荷兰物理学家惠更斯、佛罗伦萨的数学家Viviani，和许多其他外国人都很意外地接到柯尔伯的信，赞美他们的成就，并表示法国国王核准了每年给他们一笔奖助金。有些奖助金竟高达3000镑一年。诗人中的非正式会长布瓦洛，靠奖助金生活得像一个大公。他死后，留下了28.6万元法郎的现金遗产。拉辛作了10年的皇宫史官，总共获得了14.5万法郎。也许给外国人奖助金的目的，是希望提高法国的国际地位；而给国内学者奖助金是为了在政府的控制与合作下，让学者专家们去研究工业和艺术方面的新思潮。至少，对内的目的是达到了；那时，一切出版物都要经过政府的严密检查。法国民间对于这种检查及控制，极少表示不满的情绪。同时国王的心中还有这种想法：那些接受了奖助金的诗人、作家们，也许会在他们的作品中对国王歌功颂德，使他名垂青史。而事实上，作家的确也尽了最大努力做这件事。

路易十四不但给他们奖助金，同时还尽量保护他们，尊敬他们，提高他们的社会地位，欢迎他们到宫廷中去。有一次，国王曾对布瓦洛说：“记住，我永远有半个小时的时间是给你的。”他只对于正统的、严肃的、优美的作品有兴趣。他这种特殊的品德及爱好，不仅使法国国内局面稳定，也使一般人民的知识和道德水准普遍提高。有时他对文学作品的看法，比一般人或朝廷中的官员们还要开明一点。前文中也提到，当莫里哀被教会及其他高尚人士攻击时，国王曾为他辩护的种种情形。后文中还会提到，他不断地鼓励爱护拉辛的那一派人士，尽最大的努力去帮助拉辛成名、成功。

柯尔伯又向国王建议，根据黎塞留的计划，把法国国家学院（French Academy）升格为主要的政府机构之一，由国王自任院长，赋予充足的资金，并将院址设于罗浮宫内，柯尔伯自己也是一名院士。当一名院士，也是一个“大公”，为了舒服起见，搬了一把太师椅到院里去作为办公之用，柯尔伯立即另外订了39张同样的椅子，以表示院内人人平等，也表示院内之人地位比其他人高。从此以后“太师宝座”（les quarante fauteuils）就成了法国国家学院的别名。在1663年，又成立了一个分院，定名为法国文史及文献学院（Academy of Inscriptions and Belles-Letters），其责任是编写那时所发生的一切事迹。

柯尔伯的责任是，监视这40位终身会员，一定要天天去办公，并编一部大字典，以赚取他们的薪俸。编字典的工作进行得非常之慢，有一次波舒哀曾利用编字典时编每个字母所花的时间为意，写了一首诗，来表示他多么希望自己能长命百岁：(www.xing528.com)

他们编F开头的字已有半年之久了；

啊，希望命运之神能保佑我，

一直活到开始编G开头的字时。

编这部字典的计划是十分周密的。他们计划将一切可能的字全部包括在内，并详细考证每个字的来源，它以前的拼法、用法与现在有无不同之处，并加上许许多多的例句来解释。所以从开始编写到第一次出版（1694年），一共花了56年之久。但这部字典有些缺点，比如说，它忽略了一般用语、专有名词及艺术用字，也修改了拉伯雷、阿米约（Amyot）、蒙田等人的作品，也除去了千余种法国人生动的口头用语。这是编这部字典的时代背景所造成的必然结果。那个时代注重逻辑、精确及清晰，因此使得几何学成为那时最理想的科学及哲学。同样的，柯尔伯也以这原则统治法国经济。勒布朗以这原则绘出法国史画。这种庄重和正规的气氛，充满在法国宫廷中，同时也造成了波舒哀、费奈隆、拉罗什富科、拉辛和布瓦洛那种墨守成规的作品格式，成为法国当时文学的代表。也正是这些因素，控制了大字典的编者们，这部字典曾经过了多次的修正与重印出版，以便与不断进步的社会互相配合。它的正统特性经常被侵犯，有时甚至被击败。侵犯和击败它的因素，包括了下列各项：如人为的错误、科学的用语、商业上的暗语、市井俚语等。其实，一部字典和历史，与政府有许多相似之处，它代表了少数掌权人和多数人的争斗。虽然，这部字典中失去了语言的生动、活力，但是却充分地表现出语言的纯真、精确、优美和高雅。它虽然没有制造出像莎士比亚那种大胆、突出的人物，至少，它使得法文成为欧洲最崇高的一种文字，是外交上的国语，是贵族社会的语言，也使欧洲各国对法国崇拜了100多年。