罗马建筑材料及形式：木材、砖头、灰泥和大理石

我们已为受过高度熏陶的观光客保留了罗马艺术最伟大的部分，在这种艺术熏陶之下，罗马最能保护自己抵抗希腊的入侵，并表现出她全部的创造性、勇气与力量。然而，创造性并不是单性生殖，它像亲子关系一样，是前存要素（pre-existing elements）的奇异综合。一切文化，在少壮时都是折中的，正像教育始于模仿一样；但当精神或国家一经成年之时，它便在它一切作品及语言（如果有的话）中留下特质。罗马，像其他的地中海城市一样，从埃及与希腊撷取了多里斯、伊奥尼亚以及科林斯等形式；如也从亚洲采取了拱门、拱顶与圆顶（arch,vault and dome），并以这三种技术在世人未见到之前，建造了一个有宫殿、城堡、圆形竞技场及浴场的城市。罗马的建筑变成了罗马精神及国家的艺术表现：豪放、严整、壮观以及蛮力，在诸山建立了这些举世无双的建筑。它们是石造的罗马灵魂。

罗马大多数杰出的建筑家都是罗马人，而非希腊人。其中之一的维特鲁维亚·波力欧（Marcus Vitruvius Pollio），著作了一部世界名著《论建筑》（约在公元前27年前后）。[1]维特鲁威于恺撒麾下在非洲担任军中工程师，并在渥大维统治下做过建筑家，于老年退休，将罗马最崇高的艺术归纳了一些原则。他承认说：“大自然并未赋予我发展的才干，我的面貌因年月而老丑，疾病已夺去了我的精力，因此我希望用我的知识与书籍来赢获宠爱。”正如西塞罗及昆体良使哲学成为雄辩家的先决条件一样，维特鲁威则把哲学视为建筑家的先决条件；哲学能改善他的目的，而科学能改进他的方法；它能使他“慷慨、温和、正直、忠实、无贪；因为，若没有良好的信心及洁净的双手，便不会有真实的作品”。他描述了建筑材料、秩序及要素，以及罗马建筑物的各种类型；他对机械、水钟、速度计[2]、渠道、城镇计划及公共卫生提出补充说明。为了反对由希波达穆斯（Hippodamus）在许多希腊城市所建立的矩形设计，他建议采用在亚历山大时代（及现代华盛顿）使用过的辐射状排列；然而罗马人却继续在他们军营的矩形计划上设计他们的城镇。他警告意大利说，在好几个地区中，饮水导致了甲状腺肿大，他宣称中毒现象可因铅的作用而起。他将声音解释为空气的震动活动，并写出现今在建筑声学上最古老的论著。他的著作于文艺复兴时期再度被发现之后，深深地影响了达·芬奇（Leonardo da Vinci）、帕拉弟奥（Palladio）以及米开朗琪罗（Michelangelo）。

维特鲁威说，罗马人建筑时使用木材、砖头、灰泥、水泥、石块和大理石；砖是墙壁、拱门和拱顶的常用材料，经常用做灰水泥的墙面。灰泥也常用为墙面，它是由沙、石灰、大理石末和水组合而成，需要精细磨制，铺上好几层，往往厚达3英寸。因此，它才能保持形状达19个世纪之久，像大圆形竞技场的某些部分一样。罗马人在制造及使用灰水泥方面，至我们现代以前一向是无敌的。他们采取那不勒斯附近丰足的火山灰烬，和以石灰及水，把砖、陶器、大理石及石头的碎屑投入，制出坚若岩石的模型（opus caementicum），几乎可以注成任何形状，从公元前2世纪以迄于今。他们像我们一样将其铸造在木板钉成的凹槽中，用这种方法，他们能用拱形顶端没有横向冲力的坚韧圆顶，涵盖广大而无支撑的空间，这样，他们才盖起了帕特农神庙及大浴场的顶部。石块用于大部寺院及较为矫饰的家庭中。有一点与卡帕多西亚（Cappadocia）不同，其是半透明质的，主要是石块建成的寺院，把全部通口关闭时仍有充足的光线。希腊的征服带来了对大理石的兴趣，这种兴趣最初因输入廊柱、大理石，最后是开采卢纳附近的Carrara采石场而得到满足。在奥古斯都以前，大理石主要是限用于柱子及石板；在他的时代中，则用于砖和水泥的墙面；只有在这种表面的观念下，他才使罗马到处都成为大理石城；大理石的实墙是少有的。罗马人喜欢把埃及的红灰花岗石、希腊欧波亚的白绿纹大理石、北非努米底亚的黑及黄色大理石，与他们自己的玄武岩、雪花石膏及斑岩交织在同一间建筑物中。建筑材料从来没有这样复杂或如此色彩缤纷过。

罗马在多里斯、伊奥尼亚及科林斯等建筑形式上，增加了Tuscan及集锦（Composite）式，并予以一些修改。柱子通常是单独石的柱子，而不是重叠的石鼓。多里斯式的柱子采用了伊奥尼亚式的底基，呈现一种新的无凹槽的细长型伊奥尼亚式的柱头。有时是4个螺旋形饰，使每一面都有同样的外观；科林斯式的柱子及柱头发展成一种超于任何希腊范式以外的纤细美，但在尔后数十年中，这种形式已被过度的雕琢所破坏。类似的画蛇添足，是在伊奥尼亚的螺旋形饰上加以花式，做成为集锦式的柱头，就像圣提多拱门的一样；有时螺旋的终点是动物或人形，用以暗示笕嘴，预示了中世纪建筑的方式。过分浪费的罗马人，常常把好几种方式混合在同一建筑上，像马赛勒斯的剧院就是一例。尔后，他们又过度节俭地使侧面的柱子与内殿相连，像尼姆（Nimes）的方屋（Maison Carrée）一样。甚至当拱门的发展取法了柱子的原有支撑用途时，罗马人仍然将它们加于其上，作为一种无作用的装饰品——一种一直流传到我们这个仍然在发展中的时代的习惯。(www.xing528.com)

[1]有些学者怀疑该作是3世纪的伪书，但是证据所趋，辨为真确。

[2]更确切地说，就是里程表。一只木栓固定在轮轴上，这根轮轴借助齿轮推动另一较小的轮子，小轮较慢地旋转促使小石子落入盒中。